福斯塔夫與喜劇精神

摘要：福斯塔夫是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)戲劇家莎士比亞在其歷史劇《亨利四世》和喜劇《溫莎的風(fēng)流娘兒們》中塑造的人物形象，一個(gè)兼有封建騎士和新興市民的部分特點(diǎn)而有之的人物。在他身上，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的喜劇精神。

關(guān)鍵詞：福斯塔夫；喜劇精神；“福斯塔夫背景”

福斯塔夫，這位被稱作“無人能模仿、無法模仿的福斯塔夫”的戲劇舞臺(tái)人物，在四百多年前的英國(guó)，幾乎與哈姆雷特齊名。福斯塔夫之所以令人著迷，在于他既是一個(gè)熟悉的人物，又是一個(gè)陌生的形象。福斯塔夫與以往任何搞怪的丑角或作惡的魔怪都不同，他是一個(gè)有著明晰自我意識(shí)的嘲弄者，并且超越反諷，成為一個(gè)意蘊(yùn)豐富又難以悟透的喜劇藝術(shù)典型。19世紀(jì)英國(guó)評(píng)論家莫爾根說：“他使青春和老年、冒險(xiǎn)和肥胖、機(jī)智和愚蠢、貧窮和奢侈、爵位和滑稽、目的純潔和作法惡劣混雜在一起；壞的原則既沒有引起憎恨，怯懦也沒有引起蔑視，然而他卻常常陷入使兩者蒙上污點(diǎn)的情況之中；作為一個(gè)笑料和一個(gè)機(jī)智的人、一個(gè)幽默家和一個(gè)滑稽者、一個(gè)試金石和一個(gè)笑柄，一個(gè)小丑和一個(gè)被嘲笑的對(duì)象，約翰·福斯塔夫爵士，就他一生中我們見他的那個(gè)時(shí)期來講，已成了一個(gè)大概從未展示過的最完美的喜劇性格。”

一、喜劇感的體現(xiàn)

莎劇中的福斯塔夫是哈利王子的玩伴兼酒友，既撒謊吹牛又幽默樂觀，既無道德榮譽(yù)感又無壞心，是一個(gè)成功的喜劇形象。就出身來說，他是一個(gè)破落的封建貴族，在他身上有著濃厚的封建寄生生活的特點(diǎn)：好酒貪杯，縱情聲色。他是個(gè)軍人，但缺少一個(gè)封建騎士的榮譽(yù)觀念和勇敢。同時(shí)，他生活在從封建社會(huì)向市民社會(huì)過渡的階段，他沒有新興市民階級(jí)的進(jìn)取心，卻染上了他們愉快樂觀和自我享受的習(xí)慣，他利用拍馬、吹牛、逗笑、取樂來謀取生活。

（一）自炫為美

例如，“來，唱一支淫蕩的歌兒給我聽聽，讓我快活快活。我本來是一個(gè)規(guī)規(guī)矩矩的紳士：難得賭幾次咒；一星期頂多也不過擲七回骰子；一年之中，也不過逛三四百回窯子；借了人家的錢，十次中間有三四次是還清的。那時(shí)侯我過著很好很有規(guī)律的生活，現(xiàn)在卻糟成這個(gè)樣子，簡(jiǎn)直不成話了。”

（二）撒謊成性，隨機(jī)應(yīng)變

例如，“三個(gè)穿草綠色衣服的雜種從我的背后跑了過來，向我舉刀猛刺，那時(shí)候天是這樣的黑，哈爾，簡(jiǎn)直瞧不見你自己的手。”

再如，當(dāng)福斯塔夫的謊言被太子揭穿時(shí)，他十分靈活地進(jìn)行狡辯：“獅子無論怎樣兇狠，也不敢碰傷一個(gè)堂堂的親王。本能是一件很重要的東西，我是因?yàn)榧び诒灸芏蔀橐粋€(gè)懦夫的。我將要把這一回事情終身引為自豪，并且因此而格外看重你；我是一頭勇敢的獅子，你是一位貨真價(jià)實(shí)的王子。”他背后說親王壞話：“親王是個(gè)壞家伙鬼東西，他媽的！要是他在這兒向我說這句話，我要像打一條狗似的把他打個(gè)半死。”正說這話，親王進(jìn)門來了，福斯塔夫順勢(shì)將高舉的木棍橫舉嘴邊做吹笛狀迎接親王，反應(yīng)極其靈敏。

（三）嘲笑世風(fēng)，諷刺時(shí)政

福斯塔夫蔑視一切，常常趁著酒興批評(píng)世情，諷刺官吏。例如，他說：“這是一個(gè)萬惡的世界”，“愿一切沒膽的懦夫們都給我遭殃。”他會(huì)對(duì)王子說：“要是我不用一柄木刀把你打出你的國(guó)境，像驅(qū)逐一群雁子一般把你的臣民一起趕散，我就不是一個(gè)須眉男子。你這威爾士親王。”他會(huì)諷刺法官愚蠢：“要是把我的身體一條一條鋸解下來，也可以鋸成四五十根像這位夏祿先生一般的叫化棒兒”。

（四）開自己玩笑，生活樂觀

福斯塔夫不僅拿別人開心取樂，同時(shí)也拿自己肥胖的身軀打趣，顯示出他的幽默與眾不同的個(gè)性特征。

福斯塔夫年事已高，福斯塔夫是個(gè)大胖子，胖得自己也看不到自己的膝蓋，跌下來要想爬起也不容易。他走過的地方就像在貧膺的土地上涂上了一層豬油。他說：“我是一支狂歡之夜的長(zhǎng)明燭，大人，全是脂油做成的。——我說‘脂油，一點(diǎn)不假，我這股胖勁兒就可以證明。”“我希望人家見了我，不用磅秤也可以看出我有多么重。”“我是在下午三點(diǎn)鐘左右出世的，一生下來就有一頭白發(fā)和一個(gè)圓圓的肚子。”“你叫我躺了下去，你有沒有什么杠子可以重新把我抬起來？”“我的身上的皮膚寬得就像一件老太太的寬罩衫一樣；我的全身皺縮得活像一只干癟的熟蘋果。”

他愛上兩個(gè)太太反被捉弄，還和捉弄他的太太的丈夫喝酒。普希金對(duì)福斯塔夫有過一個(gè)絕妙的形容：“他性格的主要特征是好色淫蕩，大概從青年時(shí)候起，以粗暴、低級(jí)的方式向女人獻(xiàn)殷勤就是他平生第一條關(guān)心的事情。……他癡肥而衰老了，貪食和飲酒顯然占了愛神的上風(fēng)。”

綜上所述的福斯塔夫機(jī)智幽默的性格，如果從倫理學(xué)角度看，福斯塔夫在現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)是一個(gè)被否定的流氓騙子。但從美學(xué)角度看，他就是一個(gè)極具藝術(shù)魅力的喜劇人物。

二、“福斯塔夫背景”

福斯塔夫作為一個(gè)破落的騎士，在封建制度沒落時(shí)期由貴族社會(huì)跌到平民社會(huì)，上與太子關(guān)系親密，下與強(qiáng)盜、小偷、流氓、妓女為伍。在他的幽默中時(shí)常反映了社會(huì)真實(shí)。恩格斯于1859年5月24日在給拉薩爾的信中提出的“福斯塔夫背景”這樣一個(gè)著名命題：“在這個(gè)封建關(guān)系體解時(shí)期，我們從那些流浪的叫化子般的國(guó)王無衣無食的雇傭兵和形形色色的冒險(xiǎn)家身上，什么驚人的、特殊的形象不能發(fā)現(xiàn)呢？這幅福斯塔夫式的背景在這種類型的歷史劇中必然會(huì)比莎士比亞那里有更大的發(fā)展。”恩格斯認(rèn)為，莎士比亞通過這個(gè)人物的活動(dòng)，真實(shí)地描繪了上至宮廷，下至酒店、妓院的各個(gè)階層、各種人物的生活狀況和道德理想，再現(xiàn)了一個(gè)“五光十色”的平民社會(huì)，為塑造人物和展開戲劇沖突提供了廣闊、生動(dòng)、豐富的社會(huì)背景，是一個(gè)富有時(shí)代特征的典型環(huán)境。恩格斯稱贊這種背景，是希望作家在廣闊復(fù)雜的社會(huì)背景中塑造典型、再現(xiàn)生活。這種描寫也被看作是作品“莎士比亞化”的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

可以這樣說，“福斯塔夫”這個(gè)形象之所以影響我們、感染我們，引起我們興趣的既不是歷史劇宏大、深刻的歷史畫卷和所謂“進(jìn)步”“深刻”的歷史主題，也不是五光十色的“福斯塔夫背景”這么簡(jiǎn)單，更不是體現(xiàn)在他身上和周圍的世俗生活的喜劇方式，而是“喜劇的深刻美學(xué)意義正在于它揭穿了舊世界、舊勢(shì)力的內(nèi)存空虛和無價(jià)值，激起人們最后埋葬它的信心和勇氣，使人類能夠愉快地和自己的過去訣別”。

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作者簡(jiǎn)介：安琪（1992-），女，蒙古族，內(nèi)蒙古師范大學(xué)文學(xué)院在讀研究生。研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。