淺談紀錄片的真實性

郝琳杰

摘要：真實是紀錄片的本質屬性，是紀錄片的基石和魅力所在。它要求創作者在現實生活中獲取創作素材，以非虛構的方式從事創作。今天的紀錄片是明天的歷史，對紀錄片的真實性而言，就是最大限度地反映客觀世界的本來面目。但紀錄片本身作為一種影視作品，是創作者通過對客觀記錄的選擇來表達主觀態度的，從選題到后期制作，創作者的主觀選擇都起著至關重要的作用。因此，紀錄片的真實并不是絕對真實，而是加入了人類主體意識的相對真實。對事物采取純客觀的敘述，完全放棄傳達意念情趣、表達思想和情感的紀錄片是蒼白的，沒有生命力的，如同藝術來源于生活但高于生活一般，紀錄片來源于真實但高于真實，即有導演的真實，而不只是機械的監控記錄。

關鍵詞：紀錄片；真實性

如何在有導演的情況下保持對客觀事物呈現的真實性呢？從早期盧米埃爾兄弟的紀實電影開始，人們對紀錄片真實性的呈現在理論和實踐的不斷探索、發展、變化至今，主要有以下幾種表現手法：第一種是以約翰·格里爾遜為代表“鏡頭要對準面前生活”的解說式主張，有大量解說詞，拍攝者直接進入畫面，做觀眾的向導，如《住房問題》、《錫蘭之歌》；第二種是以羅伯特·德魯和理查德·利科克為代表的“直接電影”主張，藝術家不拋頭露面，攝像機永遠是旁觀者，不干涉、不影響事件的過程，無解說和采訪，使用同期聲，反對使用虛構手法，如《初選》、《意志的勝利》；第三種是以讓·魯什為代表的“真實電影”主張，導演可以介入、參與拍攝過程，以采訪為主，使用同期聲，不排斥采用虛構策略，如《夏日紀事》、《超碼的我》；第四種是以埃伯哈特·費希納和漢斯迪·特·格拉伯為代表的“口述電影”主張，僅以采訪一種拍攝方式的素材構成，無旁白，無花哨的閃回，幾乎沒有鏡頭的切換，如《希特勒的秘書》、《第四公民》；第五種是以表演來再現客觀事實的“真實再現”主張，即對生活場景的再創造，也稱“紀錄片情節劇”，如《北方的納努克》；第六種是以現代數字技術為支撐的“數字重現”主張，使用3D動畫技術還原歷史場景，如《圓明園》；后兩種方式多在現代紀錄片中運用。

這些表現手法和風格從不同程度表達了紀錄片的真實性，但也都有其令人質疑之處。

解說式紀錄片直接向觀眾提供了事物的歷史、社會背景以及對未來的展望、推測等 。但是這種解說式的表現方式中主觀痕跡過重，僅僅把影片當作是照本宣科解說的圖示，現實自己卻不能講話，解說詞加上后期剪輯出來的畫面，展現給觀眾的完全是制作者主觀選擇的結果，客觀事物真實性的呈現在一定程度上有所削弱，觀眾受制作者的引導作用較強。

直接電影方式正是出于對傳統解說式紀錄片的批判，認為邏輯和說服的力量應由影像本身而不是解說詞來傳達，攝像機只是安靜的現實記錄者，以不干擾、刺激被拍攝對象為原則，純粹記錄現實，在被動狀態中捕捉真實，排斥一切可能破壞生活原生態的主觀介入，對聲音的處理上也只用本身的聲音，追求對事實最大程度的還原。

真實電影方式與直接電影方式的最大差別就是前者是“在場”的美學，后者是“旁觀”的美學，真實電影也是主張“讓主體自己說話”，但導演可以介入拍攝過程，可以公開參與到影片當中，甚至承擔挑動者的角色，攝影機主動介入被攝環境，主動地去挖掘現實，且不排斥在紀錄片中采用虛構策略。《 不過，“訪問談話式”風格也存在缺陷，既要保留被訪者聲音與主題整體聲音之間的差異，而且當被訪問者對事件表達得不清晰、影片如果又未再提出疑問的話，就難以完成紀錄片本身的使命了。

口述電影方式僅以采訪這一種拍攝方式的素材構成，看上去是秉承了真實電影的拍攝方法，實際上又是深受直接電影的影響，其核心理論是“真實不僅在于我們的外部世界，也存在于我們的內心”。 雖然現在純粹的“口述電影”的紀錄片樣式在今天已不多見，但其仍具有深遠影響，促使人們重新認識采訪，同時也重新認識了被攝對象。

在制作方式多元化的發展趨勢下，真實再現的手法越來越常見，這種對傳統紀錄片創作方式的突破，其實在紀錄片誕生的初期，羅伯特·弗拉哈迪就曾出影片表現力的需要，使用真實再現這一手法：如專為拍攝而建的冰屋，獵取海豹的事先安排等，弗拉哈迪認為這是“創造性地利用現實”，在創作中充當影片內容積極的參與者而非客觀的局外人。

隨著科技的發展，新技術的充分應用，數字重現在紀錄片創作參與中具有劃時代里程碑的意義。通過3D動畫技術，可以使一切不可能的景象得以呈現，動畫和實景相結合，豐富了視覺感官。對于我們所想了解的戰爭、自然景象的變化過程等等，都可以用模擬事實的3D動畫在屏幕上實現，在《圓明園》中，就運用了大量的動畫技術，首次把未毀的圓明園建筑全景呈現在觀眾眼前，讓觀眾可以穿越歷史，對比今夕，為之震撼又引發深思。3D動畫技術的奇妙之處就在于它可以讓歷史和想象的畫面成為“現實”，富有震撼力和沖擊力，技術的進步使得紀錄片的藝術表現力也得到了極大的豐富，這也是為什么現在很多紀錄片開始采用這一手法的原因。雖然是模擬真實，但是有效的運用也會幫助紀錄片真實性的表達。

綜上所述，紀錄片的真實性不僅僅是一種表現手法或者風格就能加以表達的，它需要結合多種手法，采取適當的鏡頭語言來共同實現。只要是有助于觀眾了解客觀事實的手段，都可以被紀錄片的真實性接受，在紀錄片多元化的今天，應該以一種包容的心態，既要繼承和發揚傳統紀錄片的精華，同時也應在不突破紀錄片真實性底線的前提下不斷創新，吸收、應用新技術。其實技術僅是一種手段，應當充分利用新技術帶來的具有表現力的藝術手法，來為呈現更真實的紀錄片效力。endprint