西方現代景觀設計的主要流派及其對現代中國景觀設計的影響

彭邦云

摘要：介紹了現代西方景觀的主要流派、代表人物和作品，分析了其主要的特點和發展狀況。并就其對中國當代景觀的發展進行了簡要地總結，也列舉了部分受其影響而產生的主要作品。

關鍵詞：西方；現代景觀；景觀設計；流派；影響

中圖分類號：TU986

文獻標識碼：A 文章編號：16749944（2017）15005703

1 現代西方藝術運動與科學發展對景觀設計的影響

現代景觀設計是現代社會為了應對城市化和環境污染而產生的現代學科。其前身可以追溯到古典園林。在其發展初期，受到歐洲古典園林藝術的影響頗大，這一點可以從美國現代景觀的奠基人唐寧和奧姆斯特德早期在英國的游歷以及他們的作品中可以看出。尤其是奧氏在紐約中央公園中所追求的田園牧歌式的風景，較多的展現了英格蘭自然風致園的深刻影響。

進入20世紀以后，隨著現代藝術運動及其對現代設計學的影響，歐洲新藝術運動的興起對設計學產生了極大的推動。典型的事件就是德國包豪斯設計學派的興起，培養了一大批具有新思想的設計師。隨著兩次世界大戰的爆發，許多具有新思想的設計師和學者離開歐洲到美國避難，導致了新思潮在美國的發展。由此，也帶來了美國景觀學的現代化革新。20世紀40年代前后，在哈佛大學設計研究生院曾以Dan Killy、James Rose及Garret Eckbo等人為首掀起了景觀設計向建筑學及新藝術思潮學習的高潮。其后，隨著現代生態學的發展，以Ian McHarg 為代表的賓夕法尼亞學派提出了景觀規劃設計圍繞自然過程和生態學為主的理論體系。此后，景觀設計的科學性和藝術性一直是學術界爭論的話題。

在上述思潮的影響下，現代景觀設計界涌現出了許多不同風格、不同流派的設計大師。其中有些作品帶有明顯的后現代主義色彩，而有些作品則體現了嚴謹的科學精神，另外還有少數的作品則將景觀的科學性和藝術性完美地結合在一起。

2 現代西方景觀設計的主要特點

本研究中所討論的現代西方景觀主要指開始于20世紀30年代的現代主義景觀。現代主義景觀是人們在反思人與社會、人與人、人與自然（包括大自然、人性和物質世界）、人與自我的種種矛盾過程中，以及由此產生的精神延伸而體現出來的設計作品。這些現代景觀中也不乏帶有悲觀絕望的情緒和虛無主義的思想。

現代景觀強調表現人的內心生活、心理的真實或現實，認為景觀是表現，是創造，不是再現和模仿。主張內容就是形式，形式就是內容，離開了形式無所謂內容。自由聯想是現代景觀設計中重要的創作方法之一。現代景觀從現代藝術和現代建筑中吸取了大量的現代主義思想，從而形成了不同于傳統園林的現代主義園林風格。

3 現代西方景觀設計的主要流派及代表人物

3.1 結構主義

設計師Dan Killey在當代景觀設計界因其作品常常是建筑空間的外延，富有極強的結構特征，因而被稱為結構主義設計師。

Killey從哈佛大學設計研究生院畢業后，曾在住宅局工作，接觸到許多當時著名的建筑師，如路易斯·康和小沙里寧，并在他們的推薦下取得了建筑師從業資格。早期曾做過許多建筑設計作品。在二戰期間，他在工程兵團的戰略設施辦公室服役，從而有更多的機會認識和接觸了較多的建筑師。在工作之余，他有機會赴歐洲參觀了凡爾賽宮。在那里，園林中以幾何形式組合的林蔭道、樹叢、草地、水池、噴泉等規則要素產生的清晰完整和無限深遠的感覺讓其印象深刻，并讓他覺得這些都與之一直苦苦追尋的結構手段異常契合。從此以后，他的景觀設計作品中就一直以清晰的規則結構為特點。

Killey的主要作品有米勒花園（Miller Garden）（圖1）、達拉斯聯合銀行大廈廣場、北卡國家銀行廣場、亨利·摩爾雕塑公園等。

3.2 極簡主義

現代景觀領域最著名的極簡主義設計師是Peter Walker。Walker早年從哈佛大學畢業后與他的老師Sasaki一起創立了著名的SWA設計公司。后來因為SWA較為強調團隊風格，制約了其在作品中的個人發揮而獨立開業。其作品簡潔明了，往往體現出同一造景組合的不斷重復。故而被認為是典型的極簡主義景觀設計。

Peter Walker 的作品有嚴格的幾何秩序，注重人與環境的交流，人類與地球，與宇宙神秘事物的聯系，強調大自然的謎的一般特征，如風聲、水聲、巖石的沉重，飄渺神秘的霧和難以捉摸的光，有人認為他對于景觀設計的探索達到了景觀設計的新高度。這一特征在加州橘郡的一處廣場設計中最為明顯，見圖2。

Peter Walker的代表作品有哈佛大學特納噴泉（Tanner Fountain）、加州的波特公園（Burnett Park）、日本筑波科技新城的廣場設計、加州橘郡的廣場設計、慕尼黑國際機場凱賓斯基酒店庭院設計等等。

3.3 地域主義

拉丁美洲兩位著名的景觀設計師Lius Barragan和Roberto Burle Marx被認為是地域主義的典型代表。他們的作品來源于對自己家鄉人們生活的環境中要素的提煉和重新組合。對墨西哥建筑師和景觀設計師Lius Barragan而言，這些要素主要是熱帶地區鮮艷濃郁的色彩、從山地上順勢而下取水的水槽、小尺度的庭院等等。而對巴西設計師兼畫家Roberto Burle Marx而言，這些要素則體現在海濱的波濤和豐富而艷麗的熱帶植物。這些特征和要素在飲馬槽庭院（圖3）和里約熱內盧的濱海大道設計上都得到了充分的體現。前者的作品寧靜而祥和，常常使用墻體圍合出幽靜的小空間，適合靜思和閑坐。有人稱之為“詩意心靈的庇護所”，也有人認為其中光影的變化和寧靜的氣氛有明顯的超現實主義傾向。后者的作品喜歡使用曲線的構圖，色彩鮮艷，大部分時候線條都是抽象的組合。

以上兩位設計師在許多從事熱帶庭院設計的同行中引起了廣泛的關注和模仿。美國洛杉磯的帕欣廣場設計明顯受到前者的影響，而創立于夏威夷的著名貝爾高林公司顯然受到后者的影響很大。需要指出的是，貝爾高林廣泛活躍在美國熱帶地區和中國的酒店庭院和居住區環境設計領域。

3.4 生態主義

賓夕法尼亞學派的影響使歐洲和北美出現了眾多的生態優先的設計作品和設計師。其中影響力較大的有美國設計師Ian Mcharg、Richard Haag、John Ormsbee Simonds、George Hargreaves、德國設計師Peter Latz等。他們共同的特征是致力于使用景觀生態學的方法去解決環境污染和景觀設計問題，完成了較多的景觀生態規劃設計研究和案例設計，對棕地治理、植被恢復、生物棲息地規劃、水體治理提出了具體的解決方案。涉及的作品主要是垃圾場的生態恢復或者廢舊工廠的改建利用。這些作品許多還帶有工業遺址保護的意義。

這些生態設計師的作品主要有：西雅圖煤氣廠，港口島公園、杜伊斯堡風景園、芝加哥植物園、舊金山燭臺文化公園、加州拜克斯比公園等等。并且都深深影響了現代景觀的發展和年青一代的學子。

3.5 大地藝術

大地藝術思潮產生于20世紀60年代，主要受到大地藝術的影響出現和不斷發展。大地藝術的創作最初取材于美國中西部廣袤的沙漠地帶，由于其強大的藝術生命力，成為廣為普及的藝術表現形式之一。受其影響，大地景觀開始成為一種主要的景觀流派，并且改變了景觀設計師的自然觀念和藝術觀念。

大地景觀的主要設計師有美籍藝術家克里斯托夫婦、華裔設計師林櫻、羅伯特·史密斯等等。較為著名的作品有螺旋防波堤、華盛頓越戰陣亡將士紀念碑、巴塞羅那北站廣場、蘇格蘭宇宙花園等等。

3.6 解構主義

解構主義作為一種哲學思潮首先影響于建筑設計。它在形式上是對結構主義的破壞和分解。基于對傳統秩序的批判，解構主義景觀表現出與傳統景觀相矛盾突出的外在形態，一種不安定的動感表達的不僅是對原有秩序禁錮的挑戰，更多的還是對發展景觀空間的積極思考。

解構主義的著名作品和設計師并不太多，最為著名的是建筑師Bermard Tshumi在巴黎東北部設計的拉·維萊特公園。

4 現代西方景觀對中國當代景觀設計的影響

隨著近年來中國風景園林行業和風景園林教育的快速發展，許多設計師開始嘗試模仿西方現代景觀設計的某些設計方法或者設計片段，也常常有一些著名的設計師或者團隊到中國國內從事創作。國內的景觀作品開始出現以下幾個傾向。

4.1 生態主義作品大量出現

自20世紀90年代起，生態主義作品在中國國內開始不斷涌現。典型的如俞孔堅和他的土人團隊設計的一系列工業遺址公園、濕地公園和河道改造。如中山岐江公園、椒江永寧公園、哈爾濱群力濕地公園、上海后灘公園等等。這類作品關注后工業時期的工業遺產保護和生態恢復。缺點是缺乏對細部的設計處理。

需要特別指出的是近幾年國家層面出現的“海綿城市”，也有西方“LID”規劃設計的生態思想。但在具體的實施上，可能還需要很長的探索和試驗階段。就目前的規范標準和執行狀況而言，反而出現了不太利于城市環境的問題。例如將污染嚴重的地面雨水直接排入綠地，造成綠地、土壤、地下水源的二次污染。

4.2 國際設計師的參與，西方現代主義景觀直接出現

國際交流的增強，許多國際知名設計師和團隊的參與，西方流行的現代景觀直接出現在中國。近幾年較為知名的就是上海長寧體育運動公園，由歐洲知名的建筑事務所設計。該作品的人行步道系統由上下兩層組成，帶有較強的解構主義色彩。并且所有構筑物的設計帶有參數化設計的明顯痕跡。

4.3 各種現代設計手法大量出現，以模仿居多

年青一代的中國設計師很多可能并不了解現代景觀的設計語言的哲學釋義。但對形式感敏感而且熱衷于模仿。特別是在小尺度的社區環境和構筑物、鋪裝的設計上，顯得有些盲從。最典型的案例就是在樓盤的環境設計中使用解構主義的手法，使用不連貫的空中走廊，使用上極其不便。或者在水景的設計中模仿Lius Barragan的輸水道式的跌水和鮮艷的色彩。有一段時期，甚至在道路綠化中使用了大地景觀的手法，堆出高高的棱臺地形。

隨著國內行業的進步，相信這種盲從的形式主義會慢慢消失，取而代之的會是與文化發展相契合的、有長久生命力的作品。

參考文獻：

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