山野與天地之氣
——王塵無：早期電影史上的天才評論家（下）

文｜丁亞平

——王塵無：早期電影史上的天才評論家（下）

文｜丁亞平

電影的批評要怎樣才更具可能

20世紀30年代初期的國產電影創作達到高潮，相繼攝制了《狂流》《鐵板紅淚錄》《春蠶》等影片，左翼文藝和電影小組開展了劇本創作、影片評論、輸送新人、編輯刊物、介紹蘇聯電影等活動，對明星、藝華、聯華等公司的電影生產發生了較為重要的影響。鄭正秋當年感慨：靠著進步批評家的努力，便造成了新的環境的需要，這種力量，“好比是新思潮里伸出一只時代的大手掌， 把向后轉的中國電影抓回頭， 再推向前去”。

1933年被視為“電影年”。其時，《明星月報》（湯修梅編）、《聯華畫報》（唐瑜編）影響力較大，而“天一”(上海天一電影公司)的高天棲、高季琳（即柯靈），藝華影業公司的龔之方，都擔任著電影公司的宣傳主任職務。與此同時，石凌鶴任《申報》的《電影副刊》編輯，王塵無則實際負責著《晨報》的《每日電影》的編輯事務。他當然不是僅僅參與編輯工作，寫的文章也相當之多，有段時間王塵無看上去要掌握整個上海影壇的話語權了。想來他那時是忙碌、充實而幸福的。當然，他有自己的原則，有人甚至說，他的電影批評“只為真理說話”，握在他手中的筆，清廉公正，剛直不阿，絕不循私情，拉關系。對于一部影片，他也絕不籠而統之地予以肯定或否定，總是實事求是、客觀地進行剖析。

王塵無的創作力旺盛，僅僅幾年時間，他便寫下了48篇電影評論、12篇電影論文、59篇電影雜文。于伶在《回憶“劇聯”話影評》中感慨：