淺析藏族舞蹈《天朝歌》中節(jié)奏變化的重要性

【摘要】：“節(jié)奏”作為舞蹈的精髓，可以讓舞蹈變得更有規(guī)律，更加有可看性和可表達性，讓舞者肢體動作更具藝術美感，因此“節(jié)奏”具有無足輕重的作用。本文以原創(chuàng)舞蹈lt;lt;天朝歌gt;gt;為例，深入分析了藏族舞蹈節(jié)奏的藝術手法，研究了節(jié)奏變化在舞蹈作品中起到的作用。

【關鍵詞】：藏族舞蹈;天朝歌;節(jié)奏變化

舞蹈作為一種肢體藝術，不但離不開動作，同樣離不開節(jié)奏。舞蹈的出現(xiàn)的第一天就與節(jié)奏相伴，舞蹈要通過節(jié)奏的變化來變換動作的幅度大小和速度，加強視覺沖擊的感受。

一、藏族舞蹈的主要特征

（一）藏族舞蹈的實踐性

藏族舞蹈結合當?shù)孛袼孜幕峙c其他藝術形式有機結合，相互補充，共同演繹出舞蹈藝術的身韻、風格，它不但是人們表情達意的一種方式，同樣也成為了藏族人民的一種審美方式。藏族人民在他們的生活社會實踐過程中創(chuàng)造了一系列體現(xiàn)民族思想、文化，獲得了一定程度審美意識的藝術細胞。藏族舞蹈作為一門藝術是歷史悠久的，是能最直接的表達人民的情感的一種方式，同時也突出了藏族人民在歷史發(fā)展過程中體現(xiàn)了藏族人民的民族風、民 族特色和文化。藏族舞蹈5000年歷史文明長河文化的積淀中，已經(jīng)形成了一套完整的舞蹈知識體系同時伴隨人類社會的發(fā)展前進、審美能力提升。

（二）藏族舞蹈的共性及異性

各地區(qū)的舞蹈都會有相近的審美身韻，這是根本，又與人類地域、人文風情、文化修養(yǎng)、信仰等形成了獨特的審美觀。藏族舞蹈在民間有著多樣的不同形式的舞蹈，有些專為王者貴族服務，或者作為宗教服飾，還有的成為一些門派的舞戲等。藏族舞蹈《天朝歌》舞蹈的表達方法和藝術形式各不一樣，，而舞蹈的韻律、動作、姿勢和技藝卻極其相似，樂聲的一些普通的曲式結構和節(jié)奏比較相象。舞者在舞蹈作品中表達出了對藏傳佛教深深的敬意，將佛經(jīng)與舞蹈相互融合，讓整個舞蹈更具表現(xiàn)力。這就表現(xiàn)藏族人民對載歌載舞的審美特點，也體現(xiàn)了藏族舞蹈節(jié)奏韻律的魅力體現(xiàn)。

（三）藏族舞蹈的特色

許多因素都會影響到舞蹈的特征。像年代、性別、審美觀念等。隨著年代的推移，舞蹈表現(xiàn)出來的特征會各有其特色。前藏人民的舞蹈，很多都是步履輕盈，熱情優(yōu)雅，有很濃厚的鄉(xiāng)村和城鎮(zhèn)風格特點;后藏人民，大多是受地域的影響，表現(xiàn)出當?shù)夭刈迦嗣駸崆楹每停愿窈浪椒コC健的特點;阿里地方的舞蹈特征，典雅穩(wěn)重的步調(diào)、自由自在的舞步，表現(xiàn)力藏族舞蹈文化的韻味。宗教信仰與舞蹈的性質(zhì)是一致的，藏族舞蹈《天朝歌》中舞者的演藝過程，突出人體各部分組織相互配合，共同協(xié)作，腳、肩、手、頭的統(tǒng)一使用。

二、節(jié)奏變化是舞蹈作品的關鍵

（一）節(jié)奏的重要性

想要讓舞蹈作品換一種形式表現(xiàn)，可以靠改變它的節(jié)奏。節(jié)奏又稱“舞律”，是舞蹈動作規(guī)律的潛在的載體，構成舞步的。包括了舞者舞動時力度的大小，動作幅度的變化等各方面的不同對比上的藝術規(guī)律。舞蹈作品中有很多不同的舞律，有不同的節(jié)奏變化，可以使舞蹈作品更具藝術性。節(jié)奏是眾多抒情藝術的表達手法，像音樂、詩詞、話劇等。不同主體環(huán)境下，節(jié)奏對應的對象也會適應其中。能夠變成旋律出現(xiàn)在音樂里，能夠組織成通順的語言鑲嵌在詩歌中，也能表達人物的情感狀態(tài)表現(xiàn)于戲劇中，當它出現(xiàn)在舞蹈作品中就形成了用肢體來語言的藝術美。

誕生的第一天就與節(jié)奏相伴，它要通過節(jié)奏來演繹來表達韻律。節(jié)奏與舞蹈是相輔相成的，二者缺一不可。一系列的舞蹈動作在有組織有節(jié)奏的情況下進行演繹，這是舞蹈最重要的標志之一。不管是在原始社會運用石器敲擊作為伴奏的時代還是當今社會運用各種復雜的樂器配合舞蹈的時代，都證明了節(jié)奏是與舞蹈分離不開的。舞蹈動作最為重要的樞紐，如果動作是一盤散沙，那么節(jié)奏就是凝聚沙子的粘合劑，編制出有規(guī)律的舞蹈動作。在藏族舞蹈《天朝歌》中，舞者必須跟著音樂的節(jié)奏而演繹，因為舞蹈藝術中的舞蹈節(jié)奏，才使得舞蹈表現(xiàn)出了優(yōu)美的連續(xù)的藝術美，一系列的舞蹈動作，在經(jīng)過藝術的凝練之后所展現(xiàn)的清晰的美，形成了舞蹈藝術。舞蹈動作的表達需要節(jié)奏有序的編織才能有規(guī)律有韻律的表達出來。由此可見節(jié)奏的重要性。

（二）節(jié)奏的基本要素

1.速度是節(jié)奏的因素

速度是節(jié)奏最基本的條件之一。節(jié)奏的快與慢影響著舞蹈動作的急于緩。不管什么樣的音樂動作節(jié)律都是在一定的速度標準下實現(xiàn)的。特定的作品需要有特定的速度范圍來限定。但是在實際的舞蹈過程中，如果音樂的演奏限制的太狹隘，就會使節(jié)奏單調(diào)、空洞，就會使得舞蹈作品變得機械、呆板、缺乏豐富的韻律。一部完美的藝術作品，在演藝中要有恰當高低起伏的變化，很好來表達舞者感情的跌宕。在藏族舞蹈《天朝歌》中，女主角按慢速度的音樂跪拜，來表達那種柔情似水的藏族舞蹈信仰，按照音樂速度循序漸進的升起，寫出女主角對舞蹈藝術信仰感情升溫的變化，將作品中人物的情感狀態(tài)表達的淋漓盡致。

2.節(jié)奏的要素時值

音樂的長短用時間來衡量。在一個舞蹈作品中根據(jù)音樂節(jié)奏的快慢、緊松，演員才能表現(xiàn)出情緒的緊張與舒緩。節(jié)奏型的概念就是依據(jù)節(jié)拍的不同的特點，將相近和不同的時值音符編織在一塊構成來不同的結構形式。例如，在藏族舞蹈《天朝歌》作品中，各種不同的節(jié)奏型交織在一起，形成長短不一，疏密等之間的對比，形成音樂的節(jié)奏的變換，才能表現(xiàn)出表現(xiàn)女主角生動豐富的信仰情感。更能讓觀賞者真真切切的融入其中，跟隨著舞者的思緒一起飛翔。

3.節(jié)奏拍子

節(jié)奏不是拍子，拍子是無生命力的一種音樂要素，只有拍子與不同長短的音符練習在一起，才能表達出拍子的藝術性的節(jié)奏，把一些節(jié)奏添加一定數(shù)量的音符，才能形成更加有規(guī)律性的藝術作品。如果舞蹈只是用“拍子”這種做法來編排，那只會變的和“拍子”一樣呆板，禁錮了編舞者的思維，這就表達不出具有生命力的節(jié)奏旋律，就會影響舞蹈藝術的創(chuàng)新發(fā)展。所以，節(jié)奏在舞蹈發(fā)展長河中，具有潛在推動性。

（三）節(jié)奏變化在藏族舞蹈《天朝歌》的作用

藏族舞蹈種類繁多，大部分都舞蹈都具有自娛性，分為“卓”和“諧”兩大類，“諧”它又可以分為四種形式，其中“諧”是用二胡伴奏又有他的漢語名字“弦子”，而“果卓”又稱“鍋莊”或“卓”。除此之外，踢踏也是藏族民間舞蹈作品不可取代又一作品形式。在舞蹈《天朝歌》作品里運用了藏舞中的“踢踏”，“鍋莊”兩種風格，將這兩種風格進行動作幅度加大，節(jié)奏加快，并將裙子作為道具，舞者以這些方式表現(xiàn)出了藏族女子熱情豪放的性格，另一方面表達出在朝拜路上心情的豁達，愉悅。在舞蹈動律上沒有改動，只是在節(jié)奏處理上進行加快，使作品在形式上變得更加吸引人眼球。踢踏，將頻率加快，動律就會變大，再加上雙手舞動裙擺，變得更加動感;鍋莊，將節(jié)奏放慢，情緒引入其中，將對佛教行跪拜禮進行藝術化的修飾，使舞者看起來更加虔誠。在舞蹈風格上進行節(jié)奏上的改動，給作品添加上了濃濃的宗教色彩。

參考文獻：

[1]何永才.西藏舞蹈概說[M].拉薩：西藏人民出版社，1988

[2]李加才讓.藏族果卓舞文化審美特征淺論[J].青海師范大學學報，2005，（09）.

[3]楊曉華.藏族民間舞蹈的藝術特性[J].群文天地，2011，（13）.

[4]石勝.論藏族宗教舞蹈藝術[J].西南科技大學學報，2007，（09）.

[5]毛榮.淺議音樂節(jié)奏對舞蹈訓練課的影響[J].大連教育學院學報，2005.