電視綜藝節(jié)目《四大名助》敘事特征淺析

張?chǎng)卫?/p>

摘要：《四大名助》是2016年初東方衛(wèi)視播出的一檔調(diào)解類談話綜藝節(jié)目，開(kāi)播當(dāng)日就創(chuàng)下了 CSM35 城 1.02%的高收視率，獨(dú)特的敘事風(fēng)格把眾多觀眾吸引到電視機(jī)前。本文從人物與場(chǎng)景等四個(gè)方面對(duì)其敘事特征進(jìn)行分析，以期對(duì)其他綜藝節(jié)目的策劃創(chuàng)意提供借鑒。

關(guān)鍵詞：四大名助 敘事特征 敘事節(jié)奏 懸念 矛盾沖突

敘事理論產(chǎn)生于文學(xué)領(lǐng)域，但現(xiàn)在敘事已經(jīng)延伸到影視視聽(tīng)領(lǐng)域，在電視綜藝節(jié)目中，敘事元素的合理把握增強(qiáng)了節(jié)目的可視性，起到有效吸引觀眾的作用?！端拇竺肥菛|方衛(wèi)視播出的一檔調(diào)解類談話綜藝節(jié)目，該節(jié)目在制作上運(yùn)用了人物形象、懸念、矛盾沖突等敘事元素，敘事節(jié)奏緊湊，環(huán)環(huán)相扣、敘事功能突出，吸引了大量忠實(shí)粉絲，收視成績(jī)不俗。該節(jié)目的成功之處得益于其與眾不同的敘事特征，所以這個(gè)“與眾不同”值得業(yè)界探討。

人物與場(chǎng)景的選擇突出敘事功能

人物是敘事中的重要元素，是行動(dòng)的承載者，也是推動(dòng)故事發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的動(dòng)力，《四大名助》在人物的設(shè)置上頗有特色。在主持人和嘉賓方面選擇了“1+3”的組合，主持人孟非憑借豐富的人生閱歷和犀利的點(diǎn)評(píng)做“價(jià)值觀與價(jià)值觀之間的粘合劑”，潑辣搞笑的謝依霖和機(jī)敏善言的尉遲琳嘉嬉笑怒罵、插科打諢調(diào)節(jié)節(jié)目氣氛，微表情專家姜振宇則從專業(yè)的角度給苦惱者建議，四位節(jié)目的固定人物分別擔(dān)當(dāng)不同的角色和功能，分工明確，滿足不同觀眾的審美趣味，綜藝效果明顯。在節(jié)目當(dāng)事人方面，節(jié)目一般選擇具有個(gè)性特色、有現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)能力或者觀眾感興趣的人物，各種“奇葩”人物的登場(chǎng)賺足了觀眾眼球，如愛(ài)鱷魚(yú)勝過(guò)兒子的老公、愛(ài)整蠱員工的老板、重江湖情誼的泡哥等等。這些苦惱者和苦惱制造者都是普通人，他們的苦惱也是生活中雞毛蒜皮但讓人頭疼的小事，普通人物和普通事件的敘述易引起觀眾的共鳴。節(jié)目還設(shè)置了“親友團(tuán)”和現(xiàn)場(chǎng)觀眾，從第三人稱的敘事角度對(duì)苦惱事件進(jìn)行敘事補(bǔ)充，配合主角完成整體的節(jié)目敘事環(huán)節(jié)。

場(chǎng)景是影視視聽(tīng)語(yǔ)言所依賴的物質(zhì)空間，與人物的塑造、敘事情節(jié)的發(fā)展息息相關(guān)，同時(shí)也能夠起到突出節(jié)目風(fēng)格的作用?！端拇竺吠黄屏艘酝鶗?huì)議室風(fēng)格的訪談綜藝節(jié)目場(chǎng)景設(shè)置，主持人、嘉賓和苦惱者穿著便服和襪子席地而坐，如同坐在家里與鄰居聊天一般，給節(jié)目營(yíng)造了一種輕松自在的敘事氛圍，利于苦惱者傾吐苦水的順利進(jìn)行?！端拇竺返牡谰咴O(shè)置也突出了敘事的作用，如苦惱者的登場(chǎng)，是從一個(gè)紅色嘴唇造型的道具中破紙而出，寓意“血口噴人”，表明對(duì)苦惱者的敘事內(nèi)容保持著懷疑的態(tài)度，具體誰(shuí)是誰(shuí)非要通過(guò)接下來(lái)的節(jié)目來(lái)了解。

快節(jié)奏敘事牢牢抓住觀眾注意力

《四大名助》敘事節(jié)奏明快，節(jié)目開(kāi)始就直入主題，主持人孟非簡(jiǎn)單介紹三位嘉賓姓名后便請(qǐng)出第一位苦惱者，去掉綜藝節(jié)目拖沓的開(kāi)場(chǎng)環(huán)節(jié)，更符合快節(jié)奏生活下觀眾的觀看習(xí)慣。節(jié)目一期70分鐘左右，每期四名苦惱者，平均每18分鐘就要完成一個(gè)事件的敘述，包括苦惱者來(lái)信、苦惱者出場(chǎng)與傾訴、苦惱制造者反駁、主持人及嘉賓分析、觀眾投票決定苦惱成立與否這五個(gè)敘事環(huán)節(jié)。每個(gè)環(huán)節(jié)僅用幾分鐘來(lái)表現(xiàn)，敘事節(jié)奏緊湊，一個(gè)接一個(gè)的節(jié)目看點(diǎn)能夠牢牢的抓住觀眾的注意力。這種快節(jié)奏、碎片化敘事語(yǔ)境的優(yōu)點(diǎn)是能夠使觀眾迅速融入到節(jié)目的敘事中。比如觀眾在第二位苦惱者的敘事進(jìn)行到一半時(shí)觀看到節(jié)目，已經(jīng)無(wú)法彌補(bǔ)完整了解該事件的觀看快感，但很快會(huì)迎來(lái)第三位苦惱者的完整敘事，避免因長(zhǎng)時(shí)間無(wú)法了解事件來(lái)龍去脈而失去對(duì)節(jié)目的耐心與興趣。

懸念設(shè)置滿足觀眾的好奇

懸念的設(shè)置和揭曉是故事敘事的動(dòng)力，《四大名助》較好利用了懸念這一敘事元素，不斷地設(shè)置大、小懸念，不斷地滿足觀眾的好奇，從而使觀眾的眼睛離不開(kāi)屏幕。一方面是小懸念環(huán)環(huán)相扣，通過(guò)信息跌宕制造懸念。節(jié)目的第一個(gè)環(huán)節(jié)是謝依霖、尉遲琳嘉等嘉賓以反串的形式讀苦惱者來(lái)信，觀眾對(duì)于苦惱者本人產(chǎn)生好奇，苦惱者出場(chǎng)之后這一好奇被滿足；苦惱者開(kāi)始訴說(shuō)苦惱，被投訴的苦惱制造者又引起觀眾的好奇，坐在觀眾席的苦惱制造者出場(chǎng)后好奇被滿足；苦惱者與苦惱制造者兩人各執(zhí)一詞，觀眾心中會(huì)給出自己的是非判斷，但主持人、嘉賓對(duì)這一問(wèn)題的看法會(huì)引起觀眾的好奇，接下來(lái)的環(huán)節(jié)該好奇再次被滿足。另一方面是通過(guò)總懸念給觀眾設(shè)置期待。在一個(gè)事件敘述、評(píng)論完成后，由現(xiàn)場(chǎng)的200位觀眾投票決定苦惱成立與否，超過(guò)100票苦惱成立，觀眾會(huì)期待投票結(jié)果與自己的心理預(yù)期相符，從而形成緊張、興奮等心理，增加了節(jié)目的趣味性。

矛盾沖突制造節(jié)目的看點(diǎn)

作為一檔調(diào)解類談話綜藝節(jié)目，《四大名助》最大的看點(diǎn)就是當(dāng)事人之間的矛盾沖突，苦惱者與苦惱制造者在節(jié)目中為自己立場(chǎng)辯護(hù)，他們大多是親人、朋友關(guān)系，言辭往往不激烈，但價(jià)值觀的矛盾與心理上的斗爭(zhēng)滿足了觀眾“偷窺”人際沖突的欲望。主持人和嘉賓不對(duì)事情的是非進(jìn)行價(jià)值判斷，而是提出一些中肯的解決思路，在敘事結(jié)束時(shí)使對(duì)立矛盾向統(tǒng)一靠攏，觀眾也能在矛盾沖突的解決中產(chǎn)生新的思考，矛盾沖突的展現(xiàn)與化解吸引著觀眾觀看節(jié)目。另外，游戲性的設(shè)置增加了節(jié)目的矛盾沖突，200名觀眾投票決定苦惱成立與否，表明自己站在苦惱者一方陣營(yíng)還是苦惱制造者的陣營(yíng)，實(shí)際上是苦惱者與苦惱制造者的競(jìng)爭(zhēng)，競(jìng)爭(zhēng)所產(chǎn)生的沖突性，使節(jié)目更具吸引力。節(jié)目組還通過(guò)“苦惱之王”的設(shè)立來(lái)增加這種競(jìng)爭(zhēng)沖突性，每期四名苦惱者得票最高的當(dāng)選苦惱之王，苦惱之王最多只能連任四期。

綜上所述，綜藝節(jié)目《四大名助》合理利用人物設(shè)置與場(chǎng)景在細(xì)節(jié)處彰顯敘事功能；認(rèn)真分析觀眾觀看心理，加快節(jié)目敘事節(jié)奏，符合當(dāng)下觀眾的收視習(xí)慣；增強(qiáng)了懸念與矛盾沖突這兩個(gè)敘事元素制造節(jié)目效果的功能，提高了節(jié)目的可看性和用戶黏性，為節(jié)目創(chuàng)造了良好的收視率。《四大名助》對(duì)敘事元素的有效利用為談話類的綜藝節(jié)目提供了良好的示范。

（作者單位：曲阜師范大學(xué)）endprint