火車上的中國人

◎卞紀步

火車上的中國人

◎卞紀步

從人性的角度出發(fā)，呈現(xiàn)人在火車這個特殊空間里的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)。記錄20世紀90年代的時代特征：大哥大、燙發(fā)、印有電影明星照片的T恤、便攜電視機等等，勾起令人難忘的記憶。

《火車上的中國人》

【書籍信息】

書名：《火車上的中國人》

著者：王福春

書號：978-7-5596-0194-0

出版：北京聯(lián)合出版公司

版次：2017年8月第1版

【名人推薦】

《火車上的中國人》展示的是流動的社會縮影，是社會歷史發(fā)展的生動寫照。也可以說，這是他在用人類的第三只眼睛透視社會和人生。正因為它生動、真實，甚至很準確，所以它不僅很吸引讀者，能夠引起人們的欣賞和共鳴，而且具有無可爭議的歷史價值。

——世界華人攝影學會會長楊紹明

【獲獎記錄】

王福春為第十七屆全國影展金牌獲得者，第三屆中國攝影最高獎——金像獎得主，被中國攝影家協(xié)會授予德藝雙馨優(yōu)秀會員。被《中國攝影家》雜志評為2008-2009年度“最具有影響力攝影家”。2010年在西安參加《見證：中國紀實攝影20人》展覽并被中央電視臺紀錄頻道報道。2010年被《文明》雜志評為“文明經(jīng)典杰出攝影家”和“文明中國杰出攝影家”。2014年被IPA （Invisible Photographer Asia）評為全亞洲最具影響力的30位攝影師之一。2015年《火車上的中國人》參加北京國際攝影周展覽，攝影作品被典藏。2016年《火車上的中國人》獲美國洛杉磯中國攝影節(jié)社會紀實攝影杰出貢獻獎。

【內(nèi)容簡介】

王福春乘坐火車上千次，行程十多萬公里，拍攝萬余張底片。《火車上的中國人》精選其中114張，包括37張以往畫冊中都未出現(xiàn)的作品。這些黑白紀實攝影反映了20世紀90年代中國人旅途生活的真實瞬間，有些場景在現(xiàn)在看來有些不可思議：打麻將、集體做廣播體操、帶寵物上車；有些場景似乎從來不曾改變：孩子送別親人時的哭鬧、站臺上小販的叫賣、情侶間的含情脈脈、車廂里的擁擠不堪……來自天南海北的人迅速熟絡起來，生活臨時交織在一起。豐富的影像呈現(xiàn)一種久違的濃烈的人際關(guān)系，展示一個流動的中國。

攝影師在混亂中尋找趣味，用幽默化解現(xiàn)實壓力，一個眼神、一個小動作看似平常，實則令人回味無窮。

【自序】

我是鐵路運輸系統(tǒng)的一名自由攝影人。早年畢業(yè)于鐵路機車司機學校。參加工作后，曾在列車上做過檢車員工作，對鐵路有著特殊的感情。從事攝影工作后，我的鏡頭一直沒有離開過鐵路。隨著創(chuàng)作的不斷深入，我越來越關(guān)注人們的旅途生活狀態(tài)，十幾年來，我北上漠河，南下廣州，西奔格爾木，東至上海……乘坐列車上千次，行程十幾萬公里，拍攝近萬張底片，留下了人生旅途的印記。

生活就是這樣，時間與空間在交織交錯。在列車啟動時，窗外還飄著鵝毛大雪，一覺醒來，又發(fā)現(xiàn)自己已融入江南春色。當我的鏡頭聚焦莘莘學子苦讀時，身后還響著搓麻將的噪聲。另一車廂里有小女孩望著車窗外默默地發(fā)呆，而迎面駛來的列車里又會發(fā)生些什么呢？

1987年5月，那場大興安嶺特大森林火災，我和新華社記者王建民、解放軍坦克四師作訓參謀王永剛在河灣林場和軍民奮戰(zhàn)了四天四夜。臨回來我登上了漠河——齊齊哈爾的列車。我一上車，就發(fā)現(xiàn)車廂里擠滿了投親的災民，大包小裹，滿臉愁云，不時地聽到小孩子的哭叫聲和老年人的呻吟聲，那情景就像發(fā)生過一場戰(zhàn)爭似的，心里很沉重。我在列車上采訪了列車員為災民發(fā)送面包和菜湯、哈爾濱急救中心的大夫為災民送醫(yī)送藥的情景。在采訪中，我發(fā)現(xiàn)了一對年輕夫婦和老太太抱著一個在大火中降生的嬰兒，他們什么都沒有從家里搶出來，唯一將孩子抱了出來。我馬上找到列車長匯報了這一情況。列車長和餐車主任很快為產(chǎn)婦送來一碗熱氣騰騰的面條，外加兩個荷包蛋，感動得一家人握著列車長的手不知說啥好。列車長將孩子抱在懷里，親如一家人……這些感人的鏡頭被我一一記錄下來。

1995年7月，列車停在了西寧站臺上，一位年輕軍人領(lǐng)著一個五六歲的小女孩送站，小女孩哭喊著，死活要跟媽媽去，原來出乘的列車員是她媽媽。列車終于啟動了，那小女孩呼喚媽媽的聲音隨著列車的遠去，被列車的轟鳴聲給淹沒了，那位列車員媽媽仍在不停地揮手。透過車窗，在陽光照射下，我分明看見了列車員眼里閃動著晶瑩的淚花，我被感動了。這就是母親，一個普通的列車員母親。

1998年4月，我隨李振盛老師去齊齊哈爾，采訪三十多年前滿身戴著毛主席像章的解放軍戰(zhàn)士王國詳。在返回的列車上，我與《江城晚報》記者小車同行。上車后，一回頭看見了身著黃色袈裟的年長和尚正手持車票找鋪位，找到鋪位后我們坐到了一起。在交談中，得知他是普陀寺九十二歲的老方丈，前來齊齊哈爾寺院看望他一百多歲的師父。我看小車和他談得很親熱，我拿起相機拍了起來。突然，小車說：“您老人家給我看看病唄。”老方丈說：“你有什么病？紅光滿面的。”說完站了起來，順手從褲兜里掏出一副潔白的線手套，戴在手上，順勢將左手兩指托住小車的手腕，右手兩指按住脈穴，號起脈來。這時，看我手持相機，他順口說：“別照啊！”我聽后沒做任何反應，下意識地舉起相機，就在我迅速調(diào)焦的一瞬間，與他一雙明亮的眼神重合了，留住了這一難得的鏡頭。

那明亮的眼神，那潔白的手套，那圣潔的心靈，那佛家的慈悲，那男女授授不親的規(guī)矩……都融入了這一瞬間。

我沒能尊重他老人家，心里很愧疚。有時心里很矛盾，不知道該怎樣才對。攝影這行當是帶有侵犯性的。有些鏡頭可遇不可求，像這樣的鏡頭，恐怕今后不會再遇上了。

常有朋友問我：“你在列車上拍片，遇到過麻煩沒有？”我只是笑笑，這種笑其實是一種苦笑，其背后有一種難言的痛楚。

在列車上拍片，既要克服光照低、列車晃動的不利因素，又要排除列車工作人員的誤解。列車上最忌拍片，生怕我給曝光什么。有時列車長很客氣地給我讓到軟臥車上，又是倒茶、又是敬煙，到點叫我到餐車用餐，其實是把我軟禁起來。

我在車廂里一次次串來串去，眼睛不時地在搜索，有些旅客警覺性很高，提防我，暗地里通報乘警；警察審查我，看我的證件，弄得我哭笑不得。還有一次，我在車上被人誤解，不由分說，被人奪走了相機，列車長、乘警都不向著我說話，弄得我有理也說不清。

我一生癡迷于攝影，曾兩次摔成肋骨骨折，一次在三九天掉進冰冷的松花江，一次坐汽車扎進興凱湖，還有一次不慎滑倒將左腿脛骨摔成骨折，掉進了無底的鏡泊湖，若不是影友長江和女兒把我救上岸邊，恐怕早就沒了性命。但令我欣慰的是攝影回報了我，不是金牌，也不是金錢，而是攝影給我的生活增添了無窮的樂趣，給我的家庭帶來了無盡的歡樂。攝影成了我生命中的重要組成部分，使我這顆掛滿傷痕的心，得到了一絲甜甜的慰藉。

在中國的版圖上，鐵路運營里程達6萬多公里，然而鐵路線的人均擁有量只有一支香煙那么長。中國鐵路的年人口流動量曾達10億多人次，買票難，乘車難的現(xiàn)實讓人難以承受……《火車上的中國人》是我用自己的感受寫下了世紀末中國鐵路這段無法忘懷的歷史。

我很慶幸自己與鐵路結(jié)緣，拍下了火車上的時代變遷，見證了改革開放以來鐵路飛速發(fā)展的巨變。