蘇區戲劇：戰斗的號角

□王作東

海陸豐、井岡山根據地興起紅色戲劇

中國共產黨領導的蘇區戲劇運動，是隨著革命根據地的創建而形成和發展的。在戰爭狀態下，包括戲劇在內的文學藝術無疑是宣傳和組織群眾、建立紅色政權、保護革命成果不可或缺的宣傳手段。

較早提出“改良戲劇”的是海陸豐革命根據地。1927年11月，由中國共產黨領導的南昌起義軍余部編成的工農革命軍第二師和農民武裝再次舉行武裝起義，占領了海豐、陸豐兩縣全境，召開了全縣工農兵代表大會，創建了海陸豐縣蘇維埃政權。在大會通過的施政綱領中，有一條就是“改良戲劇”，由此可見紅色戲劇在革命斗爭中的地位。

毛澤東、朱德領導的紅四軍剛剛成立，就成立了文藝宣傳隊，在井岡山革命根據地演出了《打土豪》《活捉肖家壁》等活報劇。1928年春，紅四軍文藝宣傳隊演出了話劇《收谷》，這幕話劇揭露了地主對農民的殘酷剝削，激發了農民反抗地主盤剝的革命熱情。6月，紅四軍在龍源口、七溪嶺一帶，打敗了國民黨贛軍兩個師，活捉了師長楊池生、楊如軒。為了慶祝勝利，紅四軍在寧岡演出了《二羊大敗七溪嶺》。其中有一段臺詞是這樣的：“朱毛會師在井岡，紅軍力量堅又強。不費紅軍三分力，打敗江西兩只羊（楊）。”8月，黃洋界保衛戰勝利后，紅四軍文藝宣傳隊排演了《毛澤東空山計》，此劇表現的是敵人進攻井岡山和我方機動殲敵的情景。

閩浙贛根據地成立工農劇社

1928年，方志敏在贛東北蘇區組織創作了反映武裝暴動、奪取蘇維埃勝利的多幕歌劇《政權》，并親自登臺演出。在他的影響下，贛東北蘇區紅軍將領邵式平、方志純等也參加了表演。

1930年，方志敏創建了贛東北省蘇維埃政府紅色新戲團，1931年10月又成立了領導全省戲劇運動的工農劇社。1933年，方志敏在《文化工作決議案》中，再次總結“新劇運動”的經驗，并明確把編演新戲劇列為整個蘇區文化教育工作的一項重要內容。

這一時期，閩浙贛根據地中心區域的新劇運動非常活躍，幾乎每個村莊都有音樂隊、戲劇隊。

中央根據地紅色戲劇最繁榮

1930年夏，紅一軍團在中央蘇區成立了戰士劇社。劇社先后編演了《土豪取債》《流氓末日》《階級決戰的勝利》《父與子》等十幾個劇目。其中，反映父子一起參加紅軍的大型話劇《父與子》巡回演出一個多月，產生了很大影響。根據地許多群眾觀看演出后，紛紛要求加入紅軍。

1931年12月，趙博生、董振堂等率領由寧都起義部隊改編而成的紅五軍團開往中央革命根據地。為慰問起義將士，毛澤東把紅一方面軍政治保衛局局長錢壯飛、科長胡底和紅軍學校教員李伯釗召集在一起說：“要穩定起義將士的政治情緒，通過各種辦法啟發他們的覺悟，使他們認識過去為誰賣命、為誰犧牲？過去是為軍閥打仗，現在是為蘇維埃而奮斗。”

錢壯飛、胡底、李伯釗在最短時間內創作出大型話劇《為誰犧牲》，并在劇中擔任主要角色。該劇表現的是，一個青年農民被國民黨抓去當兵多年，在戰斗中致殘后被部隊拋棄，歷盡艱辛回到了工農民主政權下的老家，蘇維埃政府對他沒有歧視，還給他分了田地。他感動得流下了熱淚，清醒地認識到過去自己究竟是“為誰犧牲”，表示今后要為蘇維埃工作。

1932年9月，中共中央在江西瑞金成立了工農劇社，每逢節假日舉行話劇演出，并不定期到鄉間進行巡回表演。隨著以潘漢年、馮雪峰、成仿吾、吳黎平等為代表的左聯作家和以李伯釗、沙可夫、石聯星、劉月華等為代表的藝術工作者先后到達蘇區，中央革命根據地紅色戲劇的創作與演出日趨成熟，不僅產生了上百部戲劇作品，而且出現了一些思想性與藝術性較高的劇作。

紅軍將領登臺演出

蘇區黨政軍領導積極參加紅色戲劇活動，是革命根據地文藝工作的一大特色。周恩來、彭湃、方志敏、聶榮臻、羅榮桓、羅瑞卿、李克農、李卓然等高級干部在繁忙的工作和戰斗之余，帶頭參加戲劇創作，有的親自上臺參加演出。

1933年春節期間，話劇《廬山之雪》在中央蘇區公演。《廬山之雪》反映的是中央蘇區取得了反“圍剿”的勝利，紅軍打進南昌、殺上廬山俘虜蔣介石的故事。該劇把蔣介石為代表的國民黨反動統治比作廬山上的殘雪，在春天陽光的照射下將很快消融，揭示了勝利終將屬于中國共產黨領導的革命武裝的必然結果。

在《廬山之雪》中，紅一軍團軍團長林彪扮演紅軍司令員，軍團政委聶榮臻扮演紅軍政委，軍團政治部主任羅榮桓扮演紅軍政治部主任，軍團政治部秘書童小鵬男扮女裝扮演蔣介石的妻子宋美齡。軍團政治保衛局局長羅瑞卿不但擔任這部劇的總導演，而且在劇中扮演反面主角蔣介石。紅軍將領登臺演出，引起了紅軍官兵的極大興趣。

據不完全統計，蘇區在紅色戲劇高潮時，演出團體多達六十多個，現在尚能搜集到的劇目名稱近百部。蘇區紅色戲劇的顯著特點是：反映火熱的現實革命斗爭，體現了時代精神，塑造了兵、農、工等舞臺形象。它思想進步、細節真實，感染力強，成為鼓舞蘇區軍民反擊敵人“圍剿”、保護紅色革命政權的戰斗號角。?

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