第三只眼看文壇

但凡名字叫獎的，從奧斯卡金像獎到諾貝爾文學獎，除了評價基準被限定為數值的特殊獎項，價值的客觀佐證根本就不存在。

——村上春樹這段話，一竿子把奧斯卡的船都打翻了還不算，如果有一天真得了諾獎可怎么辦？

醫生、工人都能當作家了，作家的專業性體現在哪兒呢？

——有聲音質疑“寫作”到底是不是一門專業。跑步人人都會，可誰能因此否認世界冠軍的專業性呢？要知道世界上會跑步的一定比會寫作的人還多。按照這個的邏輯得出結論：正因為是個人就能寫，所以在這種情況下還能比別人寫得牛的人，那就是專業的！

去年開展的地鐵丟書大作戰后，引發了熱議，比起一些發達國家，中國人在地鐵里不怎么讀書。一時間，各路公號都跟風討論，觀點匯聚起來不外乎一句話：“瞧瞧人家老外！”人家地鐵丟書成為佳話，咱們卻遭到了種種質疑。

——其實“不愛讀書”和“不愛在地鐵里讀書”是兩回事。國內地鐵非常擁擠，在“擠成照片”的環境里，別說是讀書，就是能夠正常站立都是很艱難的。外國地鐵上的網絡信號不好，手機又沒有那么多免費資源可以下載，玩手機還不如看書有意思，自然就有很多人看書。所以，地鐵閱讀率低并不能推導出國內乘客沒文化的結論。

去年的亞洲好書榜年度榜中，以咪蒙、盧思浩、苑子文、苑子豪、劉同、大兵等粉絲眾多的暢銷書作者為主，還不乏張藝興這樣的“跨界”寫手；得獎作品的書名，也幾乎清一色的雞湯范兒：《穿越人海擁抱你》《向著光亮那方》《我喜歡這個功利的世界》……

——亞洲好書榜基本是以粉絲多少、人氣高低、銷量大小來決定獎項歸屬。如今全民娛樂，眼球為王的時代。以受關注度作為評獎依據，以粉絲口味確定榜單人選，符合流行趨勢的，無可厚非。只是，這些都與“好書”二字無關。想想曾經的暢銷書作家郭敬明，如今也是高票房導演了。但無論郭敬明的電影取得多高的票房，影視界也不會有人站出來說一句：《小時代》是個好電影。