雷禮群

內容摘要：曹禺的《雷雨》是我國現代話劇成熟的標志。曹禺戲劇的創作在結構、內容和表現手法上受到西方戲劇影響。但更為突出的是曹禺在話劇的民族化方面做出來努力，傳奇性的故事情節、強烈的抒情性、民族化的個性語言，使《雷雨》成為中國現代話劇史上的一座重要的里程碑。

關鍵詞：三一律 傳奇性 詩意 個性化語言

曹禺是中國現代話劇史上大師級的劇作家。《雷雨》是曹禺的第一部話劇，也是中國現代話劇成熟的標志，在曹禺的創作生涯與現代話劇史上占有舉足輕重的地位，堪稱經典。作為一種舶來的藝術樣式，從形式上借用西方戲劇的是在所難免的。《雷雨》對西方的借鑒主要體現在“三一律”的運用。曹禺的《雷雨》基本上遵守了“三一律”原則。《雷雨》中舞臺表演的地點主要集中在周家客廳，以這里作為大家族坍塌的窗口，故事發生在一天（即二十四小時）內，時間上是從上午到深夜，以周樸園作為矛盾的中心，所有的人都與他產生激烈的矛盾，并通過這些矛盾揭示出當時封建資產階級大家庭的矛盾，直到這個大家庭全面崩潰。劇中的人物死的死，瘋的瘋，一場雷雨，暴露了天地間的殘忍。無論是繁漪的悲劇、侍萍的悲劇，還是周萍、四鳳、周沖的悲劇，都體現了人們追求理想的無法實現，但仍執著、頑強追求的人生悲劇，這部戲劇有很濃厚的悲劇氛圍。“《雷雨》是一部具有世界性因素的作品，的確有很多情節與世界文學名作相接近，但《雷雨》的獨特性也是不容忽視的”。[1]陳思和從人物形象以及人性的豐富性方面細致具體地分析了《雷雨》的“獨特性”。其實，《雷雨》的獨特性還體現在曹禺在話劇的民族化或者說在融入中國傳統文化方面所做的嘗試與努力。曹禺從小更多地受中國古典戲劇的熏染，對戲劇產生了興趣，上中學時鉆研戲劇并有了大量的表演實踐。《雷雨》的成功嘗試，在于作家吸取外國戲劇的優點長處，并繼承民族戲劇的寶貴經驗，最終都融化為自己的東西，用來表現民族的現實生活而有了自己的創造。這樣，就形成了《雷雨》的民族特色和個人風格。

富有傳奇色彩的故事情節。中國傳統戲劇和小說非常注重故事情節的設置，追求情節的傳奇性，《雷雨》的情節結構結合中國觀眾的欣賞習慣，通過“巧合”的應用使《雷雨》具有故事的傳奇性、沖突場面的緊張性。在故事情節上，曹禺更多的考慮到了中國觀眾的習慣，從中國民族戲劇中吸取經驗，設置了諸多的“巧合”。中國人看戲有“無巧不成書”的說法，觀眾相信這些巧合在現實中是可能發生的、或者說即使現實中不可能發生但卻能極大地滿足觀眾獵奇的好奇心理。《雷雨》的舞臺表演雖然遵從“三一律”，故事在一天中發生，但實際上《雷雨》中的故事前后跨度四十年，即使是不算上序幕和尾聲，劇本中發生的故事也延續了三十年。劇中大的故事框架是大家庭中少爺與使女相愛、始亂終棄的故事，而三十年后大家庭的下一輩又重復了這一命運，更加巧合的是年青一輩少爺與使女竟然是同母異父的兄妹。當三十年前被趕出家的使女變成傭人魯媽來尋找自己女兒的時候，才發現自己來到了曾經拋棄自己現在是大資本家的周老爺的家里。而領導工人運動的領袖是三十年前被和使女一起趕走的周老爺的兒子。還有大家庭中老爺續娶的太太作為繼母喜歡上繼子，并極力維護自己的利益。所有的人物關系糾纏在一起，所有的矛盾沖突最后集中暴發，上演了一出大家庭的人倫大悲劇。有人認為這些亂倫、復仇、惡魔般的人性都從西方文學中找到依據。但所有這些實際上都是中國式的悲劇，舊式中國的少爺與使女相戀得不到保障，宗法制的大家庭面臨社會轉型瀕臨解體，自由戀愛的觀念深入急待沖破束縛，勞資沖突的加劇，等等，所有這些都是既有現實依據又符合觀眾口味的劇情和人物關系的設置。

強烈的詩意與抒情性。《雷雨》在描寫環境、塑造人物上，吸取了中國戲劇和古典詩詞的抒情性，創造一個富于詩意的戲劇境界。曹禺在創造《雷雨》時，主要靠的是靈感、想象、情緒，而不是在理性的、冷靜的狀態下開始創作的，如詩人般進行戲劇創作，其作品也極富詩意。如《雷雨》中“雷雨”意象的創造。劇中的這個故事發生在雷雨之夜，天空中是悶雷滾滾，空氣中彌漫的是壓抑、沉悶的氣息。曹禺在《日出·跋》中談到“雷雨”意象說：“我常納悶何以我每次寫戲總把主要的人物漏掉。《雷雨》里原有第九個角色，而且是最重要的，我沒有寫進去，那就是叫‘雷雨的一名好漢，他幾乎總是在場，他手下操縱其余八個傀儡，而我總不能明顯的添上這個人……”[2]這位叫“雷雨”的好漢就是民間傳說中的“雷公”，他在我國可以說是一個原型意象，這個手執巨錘、青面獠牙的“雷公”是傳說中主宰正義、訴諸因果報應的神，而在《雷雨》中是劇中主宰人物命運的一種隱喻的象征。“雷雨”不僅是劇中的渲染氛圍的環境、主宰人物命運的“上帝”。同時，“雷雨”也是某種社會力量的象征，曹禺創造《雷雨》的時代，是在中國最黑暗的時代”，整個環境是郁悶的，但卻呼喚著雷電的爆發。曹禺敏銳感覺地感覺到這種氣息，把他的感受凝結成“雷雨”意象，在整個戲劇中透露出時代精神。“雷雨”它既代表著自然界的雷雨，構成戲劇的氛圍和劇情展開的節奏，又是人物性格和感情的潮汐和激蕩，它為作家雷雨般的熱情構筑了情景交融的詩意境界。“雷雨”又體現了人物繁漪的性格特征，她飽受壓抑與忽視，愛得發瘋著魔，叫人感到陰鷙可怕，這一切看來都具有“雷雨”的性格。因此“雷雨”又具有了很強的象征意味。

《雷雨》的詩意的境界，還體現在它的抒情性上。曹禺注意到中國戲劇習慣在矛盾沖突中刻畫人物性格、豐富人物情感。為此，曹禺不惜筆墨，直到在沖突中能把人物情感描寫出來。如蘩漪乞求周萍不要走，而周萍則拼命脫開，這不是簡單的停留在表面的糾葛，而是借此表現他們各自的情感。在周萍擺脫的動作中，意味著他感情的懦弱、厭煩和苦悶；在蘩漪拼命糾纏中，揭示她受到的壓抑、憤懣和痛苦。同樣，在寫魯侍萍和周樸園重逢的場面，作者花費大量筆墨，就是為了讓侍萍抒發積郁了三十年的恨和悔。在這些方面，顯示出作家的戲劇詩人的特色，作家把自己的熱情轉化為人物性格的激情，使作品人物展現出他們的內心，使觀眾聽到他們的心聲，引起感情的共鳴。《雷雨》這種抒情風格是格外濃郁的。

《雷雨》在民族化方面的成就還體現在語言方面。在戲劇語言的錘煉上，曹禺戲劇語言的突出成就在于高度個性化、富于動作性和通俗易懂性。作為話劇主要是通過語言表現人物形象。《雷雨》的語言擺脫了當時那種歐化和半文半白的語言，符合當時處于變革時期舊式大家庭中人物的形象。人物的性格，有的比較單純，有的比較復雜，但是無論如何復雜，總有統一的和基本的性格。如周沖、四鳳的性格在他們一出場就透露出來，是比較單純的人物性格；而周樸園在逼蘩漪喝藥時，表現的是專制蠻橫的性格，在遇到侍萍時，表現的是薄情勢利的性格，在和兒子的對話中，又體現出封建大家長的霸權；同樣，蘩漪在周萍面前，是一個等待被愛、追求愛情的美好女子，但在周萍戀上四鳳而逃脫她時，她又是瘋狂、陰鷙、乖戾的。每一個人物都有自己特有的語言表現自己獨特的個性。《雷雨》的語言簡潔明了，通俗易懂。劇中的語言，具有樸素自然、簡潔明凈、朗朗順口的特點，聽來也十分悅耳，節奏鮮明，這在現代文學戲劇中同樣是突出的成就之一。

曹禺從創造之始，就放眼于廣闊的世界，從最有影響的戲劇大師身上，在最優秀的成果上汲取營養。曹禺雖然受到西方戲劇的影響，但重要的還是創新，他的戲劇具有明顯的民族化特點，取得了突出的藝術成就，是中國現代話劇史上的一座重要的里程碑。

注 釋

[1]陳思和.中國現當代文學名篇十五講（第二版）[M].北京：北京大學出版社，2013：119.

[2]曹禺.日出·跋[M].上海：文化生活出版社，1941：15.endprint