淺談明沈周的山水畫藝術(shù)

邵長(zhǎng)蕾

摘 要：沈周藝術(shù)精博，山水、花鳥、人物、書法各種畫藝均涉獵，而且博采眾長(zhǎng)融會(huì)一體，是位集大成藝術(shù)家。在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的的基礎(chǔ)上又有卓越的藝術(shù)貢獻(xiàn)，他幼承家學(xué)，善于學(xué)習(xí)名家之長(zhǎng)，到了晚年自成一家，對(duì)明清畫壇有一定的影響。

關(guān)鍵詞：沈周；細(xì)沈；粗沈

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）23-0164-01

一、前言

中國(guó)山水畫的淵源可以追朔到漢代時(shí)期。如漢畫像磚上的表現(xiàn)打獵、勞動(dòng)、采集、游歷等場(chǎng)景。山水畫真正萌芽期是出現(xiàn)在魏晉，至隨唐趨于完備。涌現(xiàn)出展子虔、李思訓(xùn)、吳道子、王維、張璪、項(xiàng)容等一大批山水畫家，其中展子虔的《游春圖》就是當(dāng)時(shí)一幅游歷春景的山水畫。五代至宋元，山水畫又有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，五代至北宋荊浩、關(guān)仝、李成、范寬、郭熙、南有董源、巨然。在這一時(shí)期，山水畫的技法及理論也開始臻于完善。特別是經(jīng)過“南宋四家”及“元四家”的發(fā)展，至明代山水畫就擺脫了技法上的窠臼。明代中期“吳門畫派”是最重要的文人畫派，其中開創(chuàng)者就是沈周。

沈周生于（公元1427-1509）年，字啟南，號(hào)石田，白石翁，玉田生，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州相城）人。沈周隱居不仕，專事詩(shī)文，交友廣泛，四方名士過從無(wú)虛日，他所居的“有竹居”經(jīng)常邀友舉行文會(huì)雅集，吟詩(shī)作畫，觀賞古玩，他與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。

工穉登曾高度評(píng)價(jià)沈周藝術(shù)：“其畫自唐宋名流及勝國(guó)諸賢上下千載，縱橫百輩，先生兼總條貫，莫不攬其精微。”

本文試從沈周一生的學(xué)畫經(jīng)歷及淵源分為青年、中年、晚年三個(gè)時(shí)期進(jìn)行分析探討。

二、沈周青年時(shí)期山水畫學(xué)習(xí)與衍變

沈周是以山水畫最負(fù)盛名，是明代中期至武宗正德時(shí)“吳門畫派”的山水畫大家。他早期主要師法“王蒙，沈周早年受他家庭影響，他最初接受的是以”元四家“為主體的文人畫傳統(tǒng)。40歲以前他主要宗法王蒙。如《為碧天上人作山水圖》，從此幅作品中就要以看出沈周學(xué)王蒙山水的證明。此作畫于一四六一年，時(shí)年沈周34歲，此圖山巒圓渾。山頭多密攢苔點(diǎn)，畫下方畫一參天古松樹，樹后一掛飛瀑隱于古松之后，頓覺有飛流直下三千尺之感。山石多用解索皴和渴筆點(diǎn)苔，近處多施濃墨干筆復(fù)皴，中鋒用筆較多，和干墨積迭方法相輔。沈周多學(xué)王蒙強(qiáng)調(diào)書法入畫，重于發(fā)揮篆書中鋒用筆的特點(diǎn)。并付之創(chuàng)作實(shí)踐。這是沈周早期學(xué)王蒙最成功的一點(diǎn)。

三、中年山水畫成熟時(shí)期

沈周中年時(shí)期也就是40歲以后，在師承和畫風(fēng)上有很大的改變，這個(gè)時(shí)期沈周主要師承黃子久（黃公望）。他的學(xué)生文徵明題《沈石田臨王叔明小景》曰：“自其少時(shí)，作畫已脫去家習(xí)，上師古人，至40外，始拓為大幅”。也就是說(shuō)沈周從初承家學(xué)，主宗董、巨、王蒙，到脫去家習(xí)。

完成這個(gè)時(shí)期的大幅山水畫《廬山高圖》，是沈周41歲所作。構(gòu)圖深邃繁復(fù)，氣勢(shì)沉雄蒼郁，用牛毛皴，濃墨點(diǎn)苔，焦墨破苔點(diǎn)法，都源自王蒙法。

現(xiàn)藏遼寧省博物館的《魏園雅集圖》軸，是沈周43歲作，此幅筆法已融多家、筆墨，在董、巨的圓渾山石中融入黃公望遺意，坡石用披麻皴也增強(qiáng)粗重力度，線條于細(xì)密中見勁利，此時(shí)整體風(fēng)格已在精細(xì)中顯出粗勁趨向，正如文征明所言：“精枝大葉，草草而成。”

從沈周山水畫生涯中可以看出，他幾乎都在臨摹古人與創(chuàng)作相結(jié)合方法向前發(fā)展的，如《仿董、巨山水》、《仿云林山水圖》、《仿黃公望富春山居圖》、《仿倪山水圖》等。

沈周50至60歲時(shí)，已基本形成“粗沈”風(fēng)格，筆法以董巨，黃公望為本，兼融王蒙、倪瓚之法，筆墨粗勁渾厚，然中鋒多于側(cè)鋒，景致臻簡(jiǎn)開闊，但畫面刻畫仍較細(xì)致。59歲的《湖山佳趣圖》卷（浙江博物館藏）畫面用筆已很簡(jiǎn)煉，虛實(shí)相間，坡石用粗放線條勾出，具有空靈之墨韻，皴法也趨短粗，時(shí)出側(cè)鋒斫筆。畫面題款書法明顯看出有黃庭堅(jiān)之筆法。字體瘦長(zhǎng)，有開張之勢(shì)。

四、晚年時(shí)期山水畫

沈周晚年山水畫以吳鎮(zhèn)為宗，他的畫與吳鎮(zhèn)最為接近。李開先講：“沈石田其原出于吳仲圭，王叔明，”也兼取南宋畫派之長(zhǎng)。如作于61歲的《夜雨圖》，71歲作《谿山高逸圖》，78歲的《仿梅道人山水》卷，都可以看出得益于吳鎮(zhèn)等元代畫家，而兼宗南宋畫的筆墨神韻。用筆簡(jiǎn)率，層次豐富，筆墨勝于丘壑，用筆更為粗率，下筆較重，時(shí)出側(cè)鋒，于遒勁渾厚，墨色也趨于酣暢，大多濕筆渲染，富濃淡變化，于簡(jiǎn)率中見蒼茫。筆墨灑脫自然，而不乏天趣，更見磊落雄渾的氣概。

沈周的山水畫在藝術(shù)形式上集歷代諸家之大成，他的畫格平正渾厚，拙中寓巧。黃賓虹曾講沈周筆墨“學(xué)之不易入邪道”，是明代山水畫家中值得重視的大家。

由于時(shí)代的局限性，總的來(lái)講明代畫家都趨于仿古，向古人學(xué)習(xí)，但一味仿古過深而缺少創(chuàng)造性，對(duì)于藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)感受以及充分發(fā)揮藝術(shù)個(gè)性方面沒有能夠給予應(yīng)有的重視，而沈周也不例外，有些作品山石用線輪廊過于生硬，線條缺少質(zhì)感，以致造成畫面不能變得模糊、統(tǒng)一、結(jié)實(shí)。還有的些畫面缺乏平淡天真、自然天成意味和深醇的傳統(tǒng)文人畫的境界。

參考文獻(xiàn)：

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