警察形象塑造三階段

文/青銅戰戟 圖/譚志勇

警察形象塑造三階段

文/青銅戰戟 圖/譚志勇

我讀公安文學有個過程，或者說，我對公安文藝作品中的警察形象有三個理解階段。

第一階段，愛憎務必分明，愛要“大聲喊出我愛你”，恨則“恨你恨到骨頭里”。剛畢業時，喜歡帶有濃烈的英雄主義氣概和浪漫主義情懷的作品，身為民警，因深諳警察隊伍的整體素養和優秀品質，時時被身邊同事的英雄事跡所感動，不可避免地擁有一種“英雄情結”。受這種情結的影響，那時候我欣賞并為之激動的文藝作品總是以對警察的深情歌頌為主，其故事結局必須正義戰勝邪惡，正面人物各得其所。那時候的警察敘事也都表現為不遺余力為國家利益而忘我斗爭的全面而深刻的表達，最愛看的反特小說《雙鈴馬蹄表》《無鈴的馬幫》，反特電影劇作《羊城暗哨》《冰山上的來客》，長篇小說被改編為同名電視劇的《便衣警察》《刑警隊長》等都是如此。那時候的警察形象，也成了一群一心只撲在工作上、心里只有國家和人民而完全沒有個人生活和情感的“機器人”，“破案”成為警察生活的唯一程序。不客氣地說，那時候的警察形象沒有一絲“人”的氣息，他們很少流露出對愛的歡欣、對死亡的恐懼，仿佛生命的全部意義就在于偵破案件、保家衛國——警察人物形象簡單、平面、夸張，各類文藝作品在將他們神化并無限拔高的同時，也剝落了他們身上的人性光輝。

第二階段，喜歡“十年生死兩茫茫，不思量、自難忘”的悲愴。工作多年，那些身陷“十面埋伏”、然九死未悔的警察形象雄霸熒屏，讓我們這些小警察“雖身不能至，然終向往之”。比如《十面埋伏》《狹路相逢》《掩蓋》《警隊實習生》等公安題材影視劇作更是表現出前所未有的繁盛，以2002年為例，收視榜單中成績突出的有《黑洞》《黑冰》《絕路》《緊急追捕》《跪下》《末路之中國刑偵一號案》《情有千千劫》《第八警區》《緝私要案組》，等等。那時候，各類文藝作品的警察形象都是悲慟、悲郁、悲憤的，不斷遭遇證據被毀、證人被殺、親戚被拉入伙、妻兒遭綁架、自己被誣陷入獄等不利局面，卻始終挺身而出、絕不躲避退縮。在那個人人為己、英雄逐漸淡出視野的年代里，他們用鮮血和生命詮釋了英雄的含義。

第三階段，享受“盈盈一水間，脈脈不得語”的細膩，人物不分大小，各有各的美好和感動。人到中年，腎上腺素已經很難飆高了，那些悲壯的、慘烈的、正義凜然卻進退維谷的英雄群像很難讓我產生共鳴，我開始喜歡那些很不“警察”的警察形象。他們粗俗、暴躁、說話嗆人、煩心事多，但他們個個樂天、知足、肯受老婆擠對、敢向上司齜牙，他們看上去卑微，骨子里卻崇高，沒有披堅執銳、上刀山下油鍋的壯舉，卻一生都在懲惡揚善。比如《法證先鋒》《鑒證實錄》《學警雄心》系列，比如《余罪》《落地請開手機》《便衣支隊》《派出所故事》等電視劇，在濃郁的生活氣息中展現了警察小人物的風采。粗看之下都是小事瑣事，抓賊、抓逃、抓票販子、解救精神病人、幫助弱勢群體，即使化裝偵查、臥底潛伏，也遠沒有想象中的精彩刺激，有的也只是平淡、瑣碎、不耐煩，甚至神經質。這時期的公安文藝作品以冷峻的視角更加理性地去審視警察這一職業的社會全貌以及在民眾心目中的形象，濃墨重彩地展現了他們作為普通人隱秘的心靈世界。

公安文藝作品是公安工作的藝術寫照，它們生動地記錄、表現了公安民警的工作、生活、情感和奉獻。只是當前公安題材文藝作品在反映公安工作、塑造警察形象、謳歌警察精神等方面存在諸多不足。筆者認為最突出的有兩方面：一方面是故事表達方式欠缺創新性，敘事的常用手法都以案情水落石出、犯罪者得到應有的懲罰作為故事結局；另一方面是藝術價值與商業價值的失衡，很多作品創作呈現出數量上“高原”、質量缺“高峰”的現狀。

精品力作是一個時代文化繁榮發展的根本標志，敘述一流公安故事的精品力作是公安事業發展路程上耀眼的文化印記，也是推動公安事業不斷發展進步的客觀需要。要創作出集思想性、藝術性、觀賞性于一體的優秀公安文學作品，首要前提就是遵循創作規律，凸顯警察本色。公安文藝創作同所有藝術創作一樣，需要創作者的才情和才華，以及生活積累與潛心創作，從生活的真實走向藝術的真實，從警察的職業表達走向具有藝術價值的審美創造。因此，公安文藝作品創作需要將文藝創作的一般規律與公安題材的獨有特征有機融合，在著眼現實、關注一線的基礎上進行合理的藝術創作，著力打造公安文化精品力作。

當然，公安文學創作必然具有鮮明的意識形態性和公安戰線特征，這就要以公安工作為素材，以人民警察核心價值觀為內核，在為讀者展現懸念迭起、扣人心弦的公安文學故事時，傳達出法治、公平、正義、為民、奉獻等正能量。最重要的一點，警察破案的過程本身就是對人生的一個隱喻，生命本身就是不斷地追蹤與尋找，創作亦然。