淺析客家箏曲《出水蓮》的演奏特點

摘 要：《出水蓮》是客家箏曲的代表曲目之一，是一首具有濃郁客家風格的古箏曲。本文通過對《出水蓮》特有的吟、揉、按、滑等技法的探討，并結合譜例，從其獨特的音樂風格、多變的演奏特點進行展開分析，描繪出高雅脫俗的蓮。

關鍵詞：客家箏曲；《出水蓮》；音樂風格；演奏特點

一、 旋律加花的變奏形式

在箏曲中，旋律加花的變奏形式是客家箏樂常用的一種演奏技法，也是最受作曲家青睞的一種手法。這種手法的運用會使樂曲的內容變得更加豐富充實。

樂曲的旋律采用了加花的變奏形式。第一小節是以滑音開頭，為下文做鋪墊。隨著旋律的展開，我們可以看到樂曲中多次運用花指，顫音，回滑音來裝飾旋律。從第二小節起，樂曲中加入了“#4”，作為裝飾性經過音使用，然后加入滑音，左手慢揉弦，使旋律體現出客家箏曲的特色。樂曲的第一行和第二行的旋律線條，沒有過多的變化，只是裝飾記號出現的位置存在差異。樂曲當中出現的裝飾性的經過音，這在古箏的演奏技法中被稱為“拂弦”，被歸類于刮奏，刮奏也是作曲者最為青睞的一種演奏技法。但在客家箏曲中，往往只會用兩三個音來進行裝飾。

二、 加固定音高輔助旋律的加花變奏形式

加固定音高的加花變奏形式，也是民間樂曲中經常采用的一種技法。這種技法的使用，渲染了整首曲子的氛圍，使樂曲的流動性更加強烈。

可以看到加固定音高是樂曲演奏的一大特色。“4”和“7”的音高要比其他傳統曲目和現代箏曲的按音位置高出半音左右，此曲多處出現“#4”和“b7”，在演奏中一定要注意這個特點，左手按弦時要注意音高位置的變化。從旋律第一行起，我們可以清楚地看到樂曲中并沒有出現變化音，至第三小節，樂曲才逐漸發生了變化，加入了固定音高來輔助旋律，彌補了音樂行進的空白，對之后的旋律起裝飾潤色的作用。

在演奏時，大指要注意控制力度和音色的變化，不要做過多停留，把裝飾性的固定音高一帶而過，音色要清晰。樂曲中加固定音高的變奏形式，加深了樂曲的韻味，增加了樂曲的流動感，使音樂的情緒發生了變化。它的出現促使曲目變得韻味更濃，樂曲變得更加充實。

三、 節奏變化改變曲調的加花變奏形式

《出水蓮》節奏變化改變曲調的加花變奏形式，是樂曲的特色，也是整首樂曲的一大特點，它的加入，使樂曲的前后形成鮮明的對比，這一段樂曲的節奏拍點出現變化，曲調由緩變快，作者對于情感表現更為強烈。我們可以看到樂曲前三小節的節奏較穩定，沒有太大的變化，采用了“二八”“四個十六”“大切分”“小切分”等節奏，使音樂情緒充滿張力。從第四小節起至尾聲，節奏變化整體有了起伏，速度由慢變快，力度由弱變強，極大地增加了樂曲的動感，使音樂變得更加活潑。

這一段樂曲情感逐漸升溫，其中譜面標有漸強漸弱的記號，而且多次出現十六分音符，但是在情感處理上要更加細膩委婉，且速度稍快，向世人訴說蓮花的清廉，希望得到眾人的理解和自己表述深情的強烈心情，八度的跳躍表現要堅定，對比要明顯，表現出作者對于自己堅守的這份品格呈現出愉快的心情。

四、 旋律的高低翻變形式

在《出水蓮》中，旋律高低翻變形式的運用，重點突出了旋律的重音，增強了旋律的感情色彩，使樂曲的內容變得更為豐富。這一段旋律反復遞進，同一主題變奏，感情基調一層一層遞進，感情起伏呈現明顯，表達清晰。第四小節起，旋律主題變奏，加入了八度彈的手法，采用了旋律高低翻變的形式來豐富樂曲的音色，形成對比。讓音樂的韻味變得更加濃厚，給人一種沉穩的感覺，同時，也增強了樂曲情緒的起伏。直到這段樂曲結束，采用的都是大撮八度彈的手法，結束在“1”上，突出樂曲的旋律感。

這首樂曲屬于溫婉細膩的曲子，而這一段采用的旋律高低翻變形式的表現手法，能讓聽眾感受到樂曲柔中帶剛的味道，既突出了旋律的重拍，也突出了客家箏曲的特色，在客家流派中這也是一種特有的技法。

五、 結語

在探尋其藝術價值與藝術魅力的同時，為廣大音樂愛好者在演奏時提供理論參考，以便更好地掌握客家箏曲的特色風格，引起人們對于客家箏曲和客家文化的關注，對客家箏樂的發展起到了一定的促進作用。

參考文獻：

[1]李楠.淺析琵琶曲《出水蓮》中客家音樂的演奏特點及風格[J].藝術品鑒，2016（02）.

[2]朱敏.淺談如何賞析《出水蓮》[J].大眾文藝，2010（23）.

作者簡介：

張鑫，山東省聊城市，聊城大學。