克里斯蒂安·克雷茲技術(shù)策略的生成邏輯
——觸發(fā)點(diǎn)、策略偏好以及表達(dá)傾向

劉燚

（重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院，重慶400030）

克里斯蒂安·克雷茲技術(shù)策略的生成邏輯
——觸發(fā)點(diǎn)、策略偏好以及表達(dá)傾向

劉燚

（重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院，重慶400030）

該文以瑞士建筑師克里斯蒂安·克雷茲及其主要設(shè)計(jì)作品為對(duì)象，旨在探討其技術(shù)策略的生成邏輯和一般規(guī)則。指出克雷茲以“質(zhì)疑”作為策略生成的觸發(fā)點(diǎn)，對(duì)既有定義進(jìn)行“再定義”；偏好“集成”的技術(shù)策略，因多種建構(gòu)元素的整合而促成“極簡(jiǎn)”；以及具有“暴露”真實(shí)結(jié)構(gòu)和真實(shí)空間的表達(dá)傾向，并結(jié)合突出案例對(duì)以上觀點(diǎn)進(jìn)行具體論述。

克里斯蒂安·克雷茲；技術(shù)策略；策略偏好；表達(dá)傾向；瑞士建筑師

1 研究背景

瑞士建筑師克里斯蒂安·克雷茲（Christian Kerez）1962年出生于委內(nèi)瑞拉，1988年畢業(yè)于瑞士蘇黎世聯(lián)邦技術(shù)研究所（ETH），其建筑設(shè)計(jì)作品具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。若僅從建筑最終的呈現(xiàn)效果來判斷，很容易為他貼上“極簡(jiǎn)主義”的標(biāo)簽，甚至有人將他視為“玩弄”技術(shù)的結(jié)構(gòu)至上者，但實(shí)際上他一直極力避免以個(gè)人審美情趣來決定設(shè)計(jì)的表達(dá)形式，也極其反對(duì)單純的技術(shù)優(yōu)先，更批判炫技者。深入地解讀克雷茲的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的設(shè)計(jì)初衷往往是滿足特定場(chǎng)所的限制條件或是特定建筑的功能要求，同時(shí)十分重視建筑與環(huán)境的對(duì)話。通過具體案例的比對(duì)分析，深入探討克雷茲技術(shù)策略的內(nèi)在邏輯，對(duì)借鑒運(yùn)用其創(chuàng)作手法具有重要指導(dǎo)意義。

2 質(zhì)疑與再定義

“質(zhì)疑”是克雷茲設(shè)計(jì)理念中尤為突出的一點(diǎn)，也是影響其技術(shù)策略的關(guān)鍵因素。克雷茲認(rèn)為，“建筑即探索，而探索始于質(zhì)疑。”[1]他總是能在限定條件下敏銳地發(fā)現(xiàn)既有空間或結(jié)構(gòu)模式所存在的弊端，并經(jīng)過反復(fù)思考與模型推敲來實(shí)現(xiàn)對(duì)既有定義的“再定義”，使其適用于特定條件下的特定建筑。也就是說，“克雷茲真正質(zhì)疑的是建筑學(xué)學(xué)科內(nèi)部長(zhǎng)期累積并逐漸被固化起來的那些所謂模式經(jīng)驗(yàn)或金科玉律。”[2]

在一墻宅（House with One Wall，2007）項(xiàng)目中，業(yè)主要求在一個(gè)用地緊張的緩坡上設(shè)計(jì)兩戶面積相當(dāng)?shù)淖≌婢吆玫挠^景視野，同時(shí)希望各層之間流動(dòng)連通。場(chǎng)地限制與功能要求使克雷茲決定采用雙拼模式，各層均以一道分戶墻來分隔，四周去除墻柱僅用玻璃圍護(hù)以實(shí)現(xiàn)觀景視線的最優(yōu)化（圖1），于是結(jié)構(gòu)體系成為理想空間實(shí)現(xiàn)與否的關(guān)鍵點(diǎn)。克雷茲對(duì)現(xiàn)有定義的“墻”提出了質(zhì)疑，最終成功挖掘出墻的其他可能性。該建筑中的分戶墻不僅用于限定空間，同時(shí)還作為承重結(jié)構(gòu)以及管線布置空間。相較于直墻，曲墻具有更好的穩(wěn)定性，但考慮到小空間使用曲面圍合不利于家具布置，而折中采用了折線墻體（圖2）。并且由于各層平面功能差異，折墻在垂直方向上并未對(duì)齊，因此有效的結(jié)構(gòu)部分其實(shí)是由幾個(gè)接觸點(diǎn)形成的“柱”，甚至于這些“柱點(diǎn)”也沒有完全對(duì)齊，錯(cuò)開的“柱點(diǎn)”仍然需要中間的墻體傳遞荷載。這樣的結(jié)構(gòu)體系完全打破了既有規(guī)則，既屬于“截面作用體系”，又可看作是“面作用體系”，從整體上看，又可“將三層樓認(rèn)為是三塊工字鋼梁的堆疊”[3]（圖3）。事實(shí)上結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中最大的難點(diǎn)在于該結(jié)構(gòu)不僅要保證受力合理，還需要滿足住戶的空間需求，甚至每一段墻的傾斜角度都決定著使用者的觀景體驗(yàn)，在這個(gè)來回博弈的過程中克雷茲通過不斷地試驗(yàn)來確定分戶墻的最優(yōu)解。盡管重定義的墻體引人稱奇，但克雷茲所追求的并不是復(fù)雜的或是“奇特”的結(jié)構(gòu)體系本身，而是最終得以完美實(shí)現(xiàn)的業(yè)主訴求。

圖1 墻宅外觀

圖2 墻體的變形

圖3 荷載傳遞分析

豪西盟技術(shù)研發(fā)中心（Holcim Competence Center，2014）作為一個(gè)知識(shí)密集型的工作空間，要求具有便于交流溝通的空間互動(dòng)網(wǎng)絡(luò)。以此為出發(fā)點(diǎn)，克雷茲對(duì)中庭與梁柱提出了質(zhì)疑，嘗試以自由的中庭和視線遮擋盡可能少的梁柱實(shí)現(xiàn)建筑空間垂直方向與水平方向最佳的互動(dòng)性。樓板采用了梁板一體式，同時(shí)容納管線設(shè)備，樓板上一系列正圓形的開口形成交錯(cuò)的中庭，打破了既有的中庭剖面形態(tài)（圖4）。為了減小內(nèi)部柱的截面尺寸，克雷茲將柱子承擔(dān)抵抗側(cè)向力的功能解放出來，形成了只傳遞豎向荷載的“梭形柱”，柱細(xì)小且與樓板鉸接，可靈活地隨著中庭空間的錯(cuò)位而傾斜（圖5）。同時(shí)，克雷茲將建筑立面作為抗側(cè)向力的另一套結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，以粗大的斜向支撐回應(yīng)建筑所在工業(yè)園區(qū)的整體氛圍，兩套分離的系統(tǒng)相互作用形成穩(wěn)固的整體（圖6）。

圖5 梭形柱

圖6 內(nèi)外分離的兩套結(jié)構(gòu)體系

圖4 自由圓形中庭

3 因集成而極簡(jiǎn)

“質(zhì)疑”是克雷茲設(shè)計(jì)理念的核心態(tài)度，是“再定義”的觸發(fā)點(diǎn)，而“集成”則是克雷茲“再定義”過程中最偏好的具體策略：將多種建構(gòu)元素化而為一，功能復(fù)合化。其作品最終呈現(xiàn)的“極簡(jiǎn)”正是這種“集成”手段所產(chǎn)生的結(jié)果而非目的。

五戶宅（Apartment Building on Forsterstrasse）以空間流動(dòng)性為設(shè)計(jì)初衷，除分戶墻以外，戶型內(nèi)只有簡(jiǎn)單的孤立片墻用以限定區(qū)域，各功能空間相互穿插、滲透（圖7），平面布局所表現(xiàn)出來的空間流動(dòng)性與極簡(jiǎn)很容易使人聯(lián)想到密斯的巴塞羅那德國館（圖8）。盡管兩者在最終呈現(xiàn)效果上相似，內(nèi)在邏輯卻不盡相同：德國館的簡(jiǎn)潔流暢來自于密斯近乎苛求的“勻質(zhì)幾何建構(gòu)體系”，看似簡(jiǎn)單的空間形態(tài)背后，是“勻質(zhì)網(wǎng)格與相關(guān)建構(gòu)要素的整合和博弈”[4]。不同于德國館柱承重、墻隔離的分離體系，五戶宅采用框架式空腹梁結(jié)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)墻體的自由，無梁柱，墻既承重又劃分空間，厚度均為400mm的墻、板模糊了構(gòu)件差異，形成干凈利落的結(jié)構(gòu)整體（圖9）。也就是說，德國館的極簡(jiǎn)來自于建構(gòu)要素的斟酌排布，而五戶宅的極簡(jiǎn)來自于建構(gòu)要素的功能復(fù)合。與五戶宅相似的，一墻宅同樣是通過將空間劃分、承重結(jié)構(gòu)以及管線設(shè)備空間三者集于墻一者來實(shí)現(xiàn)空間的單純簡(jiǎn)潔。

圖7 五戶宅平面圖

圖8 德國館平面圖

圖9 五戶宅框架式空腹梁結(jié)構(gòu)

在盧森巴赫校舍（Leutschenbach School，2003）中，為了避免增設(shè)額外的吊頂，克雷茲將照明、空調(diào)等機(jī)電設(shè)備都整合進(jìn)了現(xiàn)澆混凝土樓板，“樓板的剖面呈鋸齒狀，每一個(gè)單元是一個(gè)倒置的梯形”[5]（圖10）。在豪西盟技術(shù)研發(fā)中心設(shè)計(jì)中，克雷茲將樓板的外沿進(jìn)行上翻并再延伸（圖11）：上翻部分起到圈梁的作用，使結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)固，同時(shí)形成一個(gè)“遮蔽帶”，用以遮擋室外視線以及掩飾暖氣設(shè)備。出挑部分則同時(shí)具備遮陽板和火災(zāi)疏散通道的功能。兩者都通過一個(gè)特殊的構(gòu)造做法實(shí)現(xiàn)功能集成，最終表現(xiàn)為極簡(jiǎn)。

圖10 盧森巴赫校舍樓板

圖11 豪西盟技術(shù)研發(fā)中心樓板外沿

4 暴露與真實(shí)

“暴露”與“真實(shí)”是克雷茲的表達(dá)傾向，不僅是指暴露真實(shí)結(jié)構(gòu)，還包括暴露真實(shí)空間。盡管克雷茲一再強(qiáng)調(diào)應(yīng)當(dāng)“克服任何一種個(gè)人審美對(duì)建筑美學(xué)概念的影響”，但是他所秉持的“去除一切無意義元素，盡可能真實(shí)地還原結(jié)構(gòu)、空間本身”的觀念也很難說不是一種個(gè)人審美[6]。但“暴露”與“真實(shí)”并不等同于“極簡(jiǎn)”，前者側(cè)重于客觀呈現(xiàn)，而后者是一種主觀狀態(tài)，盡管克雷茲的作品中前者所表現(xiàn)出來的結(jié)果往往正是后者。

五戶宅的立面表達(dá)最突出地體現(xiàn)了克雷茲對(duì)于真實(shí)結(jié)構(gòu)和真實(shí)空間的暴露：強(qiáng)化了樓板和墻，其間以淡綠色玻璃填充，形成了風(fēng)格特征明顯的“剖面化”立面。通過對(duì)結(jié)構(gòu)的剖切，既展現(xiàn)了結(jié)構(gòu)本身，又使立面成為延伸內(nèi)部空間的展示“櫥窗”（圖12）。而在盧森巴赫校舍的案例中，“暴露”與“真實(shí)”都是不徹底的。該設(shè)計(jì)以充分解放場(chǎng)地空間為初衷，以體育館（最大功能空間）的尺度作為建筑輪廓的規(guī)模標(biāo)準(zhǔn)，形成了尺度自上而下由大變小的堆疊空間，再根據(jù)功能空間布局形成“頂部結(jié)構(gòu)沿空間外圍布置，底層結(jié)構(gòu)集中收縮，中部縱橫各一段的四個(gè)結(jié)構(gòu)段落”[7]。然而由于功能面積的需求，除了頂層結(jié)構(gòu)暴露在外能直接讀取以外，另外三個(gè)結(jié)構(gòu)段均隱于建筑內(nèi)部無法讀知，同時(shí)，克雷茲又為了暗示內(nèi)部空間功能分區(qū)，在建筑2-4層懸掛了不受力的通高鋼桁架，使得結(jié)構(gòu)認(rèn)知更加模糊（圖13）。由此可推測(cè)，對(duì)于克雷茲而言，真實(shí)空間的表達(dá)比真實(shí)結(jié)構(gòu)更為重要，才會(huì)不惜模糊結(jié)構(gòu)來暗示空間。

正如克雷茲所說：“Architecture to space,is like marriage to love（婚姻不是對(duì)愛情的束縛，建筑對(duì)于空間也是如此）。”[8]他并不希望因?yàn)榱⒚娑`了內(nèi)部空間的設(shè)計(jì)概念，而是希望立面成為內(nèi)部空間的延伸，使建筑的內(nèi)與外相互連通，不被立面所分隔。這也正是克雷茲作品的立面幾乎都采用大面積玻璃的原因。

圖12 五戶宅立面剖面化

表1 克雷茲技術(shù)策略生成邏輯對(duì)比

5 總結(jié)

通過多個(gè)案例的深度解讀與比對(duì)分析（表1），不難發(fā)現(xiàn)“極簡(jiǎn)”與“結(jié)構(gòu)至上”都僅僅是浮于表面的標(biāo)簽，我們真正應(yīng)當(dāng)引以為鑒的是更深層次的內(nèi)在邏輯。克雷茲以功能要求和場(chǎng)所限制為出發(fā)點(diǎn)，提出問題（如何實(shí)現(xiàn)）和質(zhì)疑（是否還存在非模式化的實(shí)現(xiàn)手段），并以系統(tǒng)嚴(yán)密的邏輯和一以貫之的規(guī)則來進(jìn)行解答，以“不確定”的動(dòng)態(tài)博弈產(chǎn)生“不確定”的技術(shù)策略，而策略生成的邏輯和規(guī)則是“確定”的，這也正是克雷茲區(qū)別于其他建筑師的核心點(diǎn)。

圖13 盧森巴赫校舍的受力結(jié)構(gòu)與立面

[1]Christian Kerez.Uncertain Certainty[M].Publisher Toto，2013：1-204.

[2]韓冬青，韓雨晨.質(zhì)疑作為一種基本的設(shè)計(jì)態(tài)度——讀克里斯蒂安·克雷茲《不確定的確定性》[J].建筑師，2015（2）：116-117.

[3]王俐.基于結(jié)構(gòu)體系思維的建筑設(shè)計(jì)策略研究[D].上海：上海交通大學(xué)，2013.

[4]湯鳳龍.幾何的建構(gòu)——賴特、密斯和路易斯·I·康的建筑法則[D].上海：同濟(jì)大學(xué)，2009.

[5]馮岱宗.克里斯蒂安·克萊茲建筑作品中的結(jié)構(gòu)和空間[D].南京：南京大學(xué)，2011.

[6]方振寧.克雷茲智慧的冒險(xiǎn)[J].東方藝術(shù)，2014（19）：128-131.

[7]韓冬青，韓雨晨，黃瑞，等.從克雷茲的兩個(gè)設(shè)計(jì)作品看建筑形態(tài)與結(jié)構(gòu)形態(tài)的交互性[J].建筑師，2015（4）：40-41.

[8]魏祥奇.抽象·觀念[J].粵海風(fēng)，2015（3）：54-57.

責(zé)任編輯:孫蘇,李紅

Generation Logic of Christian Kerez's Technology Strategy

Targeted as the Switzerland architect Christian Kerez and his chief design works,this paper aims to explore the generation logic and general rules of his technology strategy,pointing out that Kerez takes"query"as the strategy's trigger point,which was"re-defined"based on its original definition,that the technology strategy"integrated"by preferences is made"extremely simple"for the integration of various construction elements,and that the expression tendency is to"expose"real structure and real space.All of these views are elaborated with typical cases.

Christian Kerez;technology strategy;strategy preference;expression tendency;Switzerland architect

TU22

A

1671-9107（2017）09-0027-04

10.3969／j.issn.1671-9107.2017.09.027

2017-05-21

劉燚（1991-），女，四川瀘州人，碩士研究生，主要從事建筑學(xué)研究。