淺談博物館臨時展覽陳列設計

宋文雄

[摘要]臨時展覽是博物館的重要組成部分，舉辦有特色的臨時展覽，對提升博物館的社會影響力發揮著重要作用。隨著社會的發展和文化交流的深入，觀眾對臨時展覽的期待越來越高。展覽不僅要通過展品滿足觀眾的求知心理，而且要用創新、美觀的陳列形式提升展覽的視覺效果，滿足觀眾的審美需求。筆者結合自身工作實踐，以甘肅省博物館舉辦的“茶馬古道——八省區文物精品聯展”為例，探討了臨時展覽陳列設計的發展及意義。

[關鍵詞]臨時展覽；陳列設計；甘肅省博物館

[中圖分類號] G265 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2017）18-0065-02

在科技和網絡發達的信息時代，傳統的博物館展覽形式仍以自身獨特的優勢發揮著不可替代的作用，其實物展品所具有的歷史性、真實性、直觀性都是其獨有的。博物館的展覽設計由內容和形式兩方面來展現，內容設計是通過編寫展覽大綱，對展覽的內容進行結構處理；形式設計是陳列藝術設計，對展品放置、展廳環境、參觀路線等進行優化。

在傳統觀念中，博物館往往更重視代表本地域文化的基本陳列展，在人力、物力等方面也有較大投入。而由于臨時展覽內容專一、小型多樣、短期展出、經常更換等特性，常得不到足夠重視，投入較少，基礎資料不足。筆者以為，這樣的思維方式已經落后于時代的發展和觀眾的需求。今天是開放的中國，我們與世界各國，與國內各地的文化交流越來越頻繁，臨時展覽已經成為滿足國際國內文化交流需求的主陣地。正是由于臨時展覽具有短期展出、經常更換變化的特性，才使其在時間因素上有優于基本陳列的耳目一新的視覺效果和心理感受。臨時展覽的推出，帶來了多方面題材及多元文化，用新元素吸引了觀眾的參觀熱情，不斷培養著博物館的新觀眾。因此，觀眾對臨時展覽的需求也不僅僅是內容上的展示，而是對陳列形式和視覺效果有了更高的審美需求。如何有效設計和策劃臨展，已成為提升博物館工作的重要手段。

為了響應國家“一帶一路”發展戰略號召，讓公眾深入了解相關歷史，甘肅省博物館先后推出了“絲綢之路——大西北遺珍展”“朔方翔鷹——草原絲綢之路文物珍寶展”“碧海遺珍——華光礁一號沉船特展”等臨時展覽，均取得了良好的社會效應。在此基礎上應運而生的“茶馬古道——八省區文物精品聯展”是甘肅省博物館舉辦的絲綢之路系列展覽之四，在前期的籌備、策展、形式設計等工作中，受到了廣泛關注。作為展覽的設計人員，筆者結合自身工作實踐，從以下三個方面對博物館臨時展覽陳列設計的特點和作用，作初步探討。

一、臨時展覽陳列設計中的空間布局

展覽設計要做好資料收集準備工作，要提前梳理展覽的本質內容，挖掘其核心文化元素，并采用與之相適應的設計語言表達出來，呈現在觀眾面前。例如“茶馬古道——八省區文物精品聯展”是陜、甘、川、滇、桂、藏、蒙、青八省文物聯展。茶馬古道源于古代西南邊疆的茶馬互市，以滇、川、藏大三角為主要區域，展品則按年代順序和區域變化為脈絡，展示不同時期茶馬古道滇藏、川藏、青藏和滇桂四條線路的珍貴歷史文物。通過對展覽大綱的分析，可以總結出茶馬古道的三個特點：歷史悠久；海拔高，地勢險；多元的民族文化融合。其中最重要的一點，就是不同民族文化間相互碰撞、交流與融合賦予了茶馬古道鮮明的民族文化特征。用何種形式表現各地區少數民族的民族性、地方性、宗教性，是這次展覽可探索的設計方向。

“茶馬古道——八省區文物精品聯展”作為全國大型巡回展覽，在各地方博物館展出時，因展廳場地的差異性，首先要面對的就是因地制宜的空間布局。在展覽設計過程中，一定要在條件允許的情況下尋求最適宜的方案，決不能讓展廳適應展覽，而應該讓設計創造展廳。只有使展覽與展廳相得益彰，才能形成良好的視覺效果。根據甘肅省博物館展廳的空間特點，首先劃分展線，規劃參觀路線；其次按照參觀順序將展廳分為序廳、前展廳、方廳、走廊四個展區，所有文物類展品在前展廳和方廳展示，主要的視覺設計則表現在序廳、方廳中部及走廊；最后就是陳列環境的改造和版面設計的制作。

觀眾對整個展覽的第一印象是從序廳開始的。序廳是展覽的重要視覺表現部分，也是對展覽內容的高度概括。序廳設計要集中體現展覽的主題思想，起到點題、烘托氣氛的作用。在整體空間內營造歷史氛圍，創造出全新的展示效果。

由于甘肅省博物館的序廳較為寬敞明亮，可采用搭建實物場景的設計方式，立體、生動地展示展覽主題。經過多次討論，確定了整面墻體上的高清寫真版面，包括茶馬古道上的鐵索渡橋、險峻的山脈地勢、行走中的馬幫等，力求在視覺上突出反映茶馬古道海拔高、地勢險的特點。正面以牦牛駝隊渡橋為主畫面，延伸出河灘、草叢和石堆等實物場景，利用平面圖像和立體實景相融合的空間視覺延伸，在周圍燈光的映射下，營造出古老而艱險的氛圍，讓整個序廳有別于傳統意義上的歷史文物展覽。在展覽一開始，就快速地將觀眾帶入茶馬古道真實的環境氛圍中去。

從前展廳到方廳，展品按照不同地域和年代順序劃分為五個單元，并有序分布。因為觀眾會較長時間駐足欣賞展品，所以流動性是這個展區陳列和空間設計的重點。采用序列化的、有節奏的展示方式是首先要遵循的原則，這是由展區空間的特點和人的因素共同決定的。觀眾在展廳中參觀并處于運動的狀態，是在運動中體驗并獲得空間感受的。根據展品情況，把重點精品文物獨立分類，放置在周圍空間較大的獨立柜里，其余展品按單元順序放置在邊柜。每個單元中類型相似的展品則集中排列展示，不但可以對比不同時期，用途相似的器物之間的差異性，而且避免了觀眾往返走動，控制了參觀路線的節奏，使參觀感受更加流暢，保持了展廳空間的流動性。

方廳的空間相對比較開闊，視覺設計的重點放在了展區的中央位置和四根立柱之間。通過在立柱上安裝展架及展板，把展覽相關的背景知識進行了分類展示，同時引導觀眾環繞立柱參觀。以環形流動的方式分隔展區，使參觀路線更靈活，空間銜接更自然流暢。在展廳中央位置，搭建了一個小型展臺，利用臺面高差變化豐富空間層次，增強了展廳的立體感和趣味性。展臺場景則表現少數民族的文化特點及飲茶習俗，此處也運用了背景貼圖和實景融合延伸的展示方式，與序廳互相呼應。endprint

二、臨時展覽陳列設計要深刻呈現展覽主題

實現陳列設計的審美價值，就是根據設計師的創意思維和知識儲備，綜合運用各種構成形式，深刻呈現展覽主題。陳列設計其實就是把紙面的展覽大綱轉化為生動的陳列展覽，實現藝術設計再創作的過程，是展品傳達歷史文化的載體。臨時展覽的表現形式可以豐富多樣、較為靈活，但展覽設計目標必須清晰明確，形式與內容要密切聯系。通過研究分析展覽主題、展品特點、空間環境等要素，結合現有條件，采取一定的藝術形式和表達手段，在形式服務于內容的重要前提下，彰顯獨特的藝術審美價值。

“茶馬古道——八省區文物精品聯展”形式設計重點圍繞“茶文化與多元民族文化融合”這一主題，而表現民族特點的最好方式就是民族色彩的應用。臨時展覽的色彩選擇較之于基本陳列有更大的余地，但仍要考慮色彩的科學性，建立和諧的色彩體系和互補關系。“茶馬古道——八省區文物精品聯展”以茶色（棕橙色）和白色作為主色，追求簡約的設計風格，并以“一片茶葉”為視覺元素，貫穿始終，表現主題特征。展廳內的部分圖像畫面則采用淡茶色或淺灰色，在明度和純度上進行變化，營造出老照片的感覺，突出這條古代交通要道的古老、厚重、滄桑。而民族色彩作為展覽的輔助色，選用符合少數民族特點的暖色系和撞色系組合而成，色彩鮮明且對比強烈。由于是多色組合，不宜大面積使用，否則會感到瑣碎、花哨。而在部分畫面及場景里作為輔助色，一方面提高了整體色彩的明度，增添了活力感；另一方面充分體現了少數民族文化特色，渲染氣氛，烘托主題。

三、臨時展覽陳列設計的發展與變化

順應新時代新形勢的需要，不斷滿足廣泛開展文化交流的需要，進一步發揮博物館社會教育的職能，注重提高臨時展覽的陳列水平，不斷推出更多的高品質、有特色、觀眾喜愛的精品臨時展覽。把臨時展覽的陳列設計納入年度預算，給予必要投入，使其成為吸引觀眾常看常新的主陣地。

博物館要向著滿足廣大觀眾需求的方向發展，注重每個展覽的個性化、特色化表達，克服千篇一律的陳列模式。在設計理念上創新，放棄陳舊的設計套路，把提升觀眾的參觀興趣作為目標，告別單調乏味的說教。要用科學的、個性化的、藝術審美的陳列形式，引導觀眾參觀展覽，讓觀眾感覺身臨其境，使展覽內容調動情感，深入人心。展覽設計必須“以人為本”，只有真正了解觀眾，為其提供周到細致的服務，才能得到觀眾的共鳴和認可。

在信息化時代背景下，進一步加強多媒體、新技術手段的運用，突出展覽中人與自然、人與歷史、人與社會之間的互動效果。通過利用最新的多媒體技術，使展覽多角度、多層面地呈現給觀眾。展覽設計必須與觀眾溝通交流，讓其直接參與，激發觀眾的興趣和好奇心。在陳列形式上也要不斷創新，用多元化、專業化的設計語言迎合大眾不斷增長的求知求美的需求，從而吸引更多的觀眾走進博物館文化的新天地。

隨著社會的發展變化，博物館正向多樣化、專業化、現代化方向發展，臨時展覽逐漸成為博物館與公眾和社會之間的一座新橋梁。提升臨時展覽的設計水平，對擴大博物館的影響力和吸引力，最大限度地滿足公眾的精神文化需求具有重要的現實意義。endprint