張坤山書法藝術輯評

張坤山書法藝術輯評

張坤山 山東省淄博市人，海軍政治部文藝創作室專業書法家，國家一級美術師。自1990年以來連任第三、四、五、六、七屆中國書法家協會理事。中國書協鑒定維權委員會副主任、書法建設行業委員會副主任，解放軍美術書法院藝委會委員，海軍美術書法院副院長。文化部國家藝術課題評審專家, 享受國務院政府特殊貢獻津貼。

書法作品曾數百次參加由文化部、中國文聯和中國書協主辦的國家級權威性大展和大型國際書法展覽，20余次在全國性書法大賽中獲得金獎。多次擔任全國全軍展覽評審委員和監審委員。多次榮立二等功、三等功和獲得多種榮譽稱號。

沈鵬（全國政協委員，中國書協名譽主席）

張坤山的書法，氣息好，格局大，潤燥相間，起伏不連綿，有先熟后生的味道。古人對生、熟的關系論述甚多，其途徑之一，我想可以是碑與帖的互融共進。張坤山走的是碑帖結合的學書道路，大氣粗獷，拙樸豪放，又經帖的潤澤，魏晉書風的補充，故其書法既古且新，有了新的內涵和表現形態。

張海（全國政協常委，中國書協原主席）

張坤山的書法屬于碑學一宗，涉獵寬泛，博涉約取，而且經過較為長期的融匯過程，逐漸形成了自己的風格面貌。20世紀80年代初期，他便在國內書壇嶄露頭角，至今還保持著強烈的創作欲望，不斷有新的作品出現，難能可貴。他的作品格調高古、渾厚雄強，樸茂生拙，體現出大氣陽剛之感，個性風格也很強烈，有視覺沖擊力，給觀者留下深刻印象。

李鐸（中國書協顧問，解放軍書法創作院院長）

張坤山擅長寫碑，而且五體皆擅，真、草、隸、篆行都寫得很好。當然還是以寫碑為主，是當代書壇碑學領域卓有成就的代表性書家之一。他的作品大氣開張、古樸蒼茫、生辣奇肆，有雄強之氣，有樸茂之風，有軍人氣概。作品中含容的東西多，比如秦漢、北碑、魏晉、唐宋乃至當代，還有一些民間書法的養料。能夠把這么多的素材匯集在一起進行提煉，熔為一爐，從而達到今天的高度很不容易。

劉藝（中國書協顧問，中國書協原副主席）

張坤山的書法創作我一直比較關注。20年來，中國書法的發展呈現起伏變化，張坤山的書法也是在變化中得到發展的。他的作品形式和內涵豐富，既有碑的雄強古樸，又有帖的蘊藉典雅，呈現著活潑開張的氣息和博大雄渾的格局，個性風格鮮明，境界格調高古，筆畫線條老道，造型結體散漫自然。他的這種創作方法和視覺效果，與帖學的創作形式和審美觀念拉開了距離，這從他的一系列作品中便能得到證實。

誦赤聽廣草書四言聯 136cm×34cm×2 2016 年

行楷中國畫題跋數首 32cm×23cm 2008 年

佟韋（中國書協顧問，中國書協原副主席）

張坤山是當今書壇一位有影響的軍旅書法家，成就顯著，贊譽廣泛。他在融會貫通、博涉約取的基礎上，重點在作品的古、樸、奇、韻上下功夫，有著強烈的古風、古意。加強對金文的探索力度，重視對書法線條的錘煉，不間斷的在《散氏盤》《毛公鼎》《石鼓文》等碑帖中經營磨礪，亦吸收借鑒近代黃賓虹、吳昌碩，故其作品格調高、境界新。

楊仁愷（遼寧省書協名譽主席，著名鑒賞家、人民藝術家）

張坤山同志在沈陽軍區多年，他的書法創作我一直在關注著，看到他不斷的探索、進步和提高，直到成為今天的這種創作定勢，我為之十分高興。坤山書法根基打的牢，傳統的東西吸收多，而且經過多年的融會貫通的實踐，故而使他的作品有了厚實的根基和創新的面目。他主張自出風格，不與人同，這點很可貴。他以寫碑為主，兼取帖學之長，作品厚重大氣，古樸雄強，感覺有分量。近年來，他將碑學的氣息，貫穿到其行書、草書、金文及隸書上去，雖然書體面貌不同，然脈絡相通，筆墨豐富，用筆大膽，順鋒、逆鋒、側鋒、中鋒、破鋒結合運用，效果很好。尤其枯筆較為充分、恰當地運用到創作中去，使他的書法高古老道，氣韻充實，這正是書法美學思想的升華。

尉天池（中國書協顧問，中國書協原副主席）

坤山道友的書法以“古樸、大氣、奇肆、生辣”為特色，從中可見“古樸”而“新穎”是他藝術主張的核心。他善于融會金文、漢隸、晉楷、北朝墓志、章草本體特征的某些內涵及藝術精神，加以自己創作性才華的發揮，成就了獨具一格并且在當代中國書壇廣受贊譽的書法藝術。從書法的繼承與發展的角度來欣賞他的作品，往往有既古且新的感受，這也可以說是他書法藝術主張的體現。 林岫（中國書協顧問，北京書協主席）張坤山書法創作的特點是古樸生辣，雄渾大氣。他以碑入草，草書古樸凝重，勁健蒼茫；以碑入楷，楷書呈現樸茂和沉靜；以碑入篆，使金文多了古風古意；以碑入隸，隸書線條更為厚實生動；以碑入行，則使行書欹側險夷，蘊藉深遠。他營造和鑄就了一種帶有碑學體系性質的碑學新貌，因此他的書法有了新的豐富內涵，在書壇有著積極的影響。

楚詞青史七言聯 136cm×23cm×2 2016 年

張傳凱（中國書協原黨組副書記，中國書協原學術委員會主任）

草書杜甫旅夜書懷 136cm×68cm 2012年

張坤山植根碑學，五體皆攻，成果顯著，給我留下很深印象。他對傳統書法吃的透、扎的深、根基牢，因而在創作中顯得從容不迫、游刃有余。他創作的五種書體都能達到相當的境界，特別是書寫的楹聯作品，風格強烈，大氣質樸，有古人氣息，古風味道。行草書融匯北碑漢隸筆法，以碑入草，以隸入草，將北碑漢隸的蒼勁筆法和拙古的字勢，容納到草書創作中去，故其草書老辣紛披，古趣盎然。其隸亦能從古人碑帖中化出，自成面貌，他將《爨寶子碑》的構字勢態與漢隸筆法的圓活相結合，加上金文線條的率真渾樸融為一體，呈現出一種新的氣象，有了典雅之趣。他的金文重視了對周秦時代的研究，含容了西周大量的金文精華，尤其對《散氏盤》《毛公鼎》涉獵更多更深一些。在古人的基礎上，他還加強了對黃賓虹金文的借鑒，吸取黃氏清雅自然之處，因此他的金文格調高古，耐人尋味。

夏湘平（中國書協一、二、三屆常務理事，解放軍書法院副院長）

坤山潛心書藝，幾十年寒暑無間，他轉益多師，博采眾家所長，形成了富有個性的風貌，在當今書壇獨樹一幟。觀其作品，力厚骨勁，氣蒼韻永，雅逸相間，靜穆可觀，使人感到他在創作之際筆隨情走，因勢利導，應機權變。這種創作功力，源于他的刻苦學習、認真創作以及用心于書外之功。書法的學習與創作，是一種創造性的藝術活動，是對書法藝術內在規律的透徹理解、精熟掌握、融會貫通的過程，是所謂“悟道”“得道”這一過程的完美結合。

張旭光（中國書協原副秘書長，中國書協草書專業委員會副主任）

張坤山是個風格型書家，他注意擺脫那種潮流化書風的影響和約束，不斷地更新、調整和確立自己的創作思路，寫出風格，創造自我。他主張寧可格調境界稍遜一籌而不與人同，以重個性斥平庸、重風格而誹雷同為自己的創作基點，將追求個性化的標尺框定在一種較高境界的刻度之上，并試圖在作品的觀賞層面得到某些良性的印證。比如追求大氣，力避局促小巧，顯其博大雄渾；追求超邁，力避軟弱浮華，顯其精神氣格；追求自然，力避做作牽強，顯其輕松活潑；追求拙樸，力避俗甜姿媚，顯其深沉典雅；追求氣韻內涵，力避巧飾外露，顯其神韻自然。他的這種個性化與境界化較為默契的融合，促使他的創作展現了一種建立在高境界高格調基礎上的個性表現。

李世俊（中國書協理事，中國書法傳媒集團董事長）

張坤山先生的個人情感具有極強的藝術感染力，他將情感的變化付諸于線條之中，而這種情感的氣節來自于張坤山先天對客觀事物的體悟，線條通過這種情感的心理機制躍然于紙上達到情感之美。張坤山先生時刻遵循著“以古為鑒，以古為徒”的信條，他深知只有掌握了傳統的書法創作，技法才能達到立書之本。他在潛心研究古代書法史的基礎之上，著重吸取了“北碑”的沉雄之氣，容納了豐厚剛健的特征，在其筆畫之間凸顯出堅韌蒼勁的質感。

李榮海（中國美協原副秘書長，中國書協理事）

張坤山書法創作的基本特點是重視傳統的繼承和發展，求個性變化，重氣質品格，具有凝練遒勁，大氣開張，雍容豁達，古典蒼茫的氣息。他以碑學為根基，汲取帖學之養，既不墨守成規，也不因襲故我，而是博采眾長，樸華交融，釀造自然。他重視對字勢結構的合理夸張和改造，加強了對書法線條圓渾澀感的錘煉。在章法、墨法上也做了一些有益的探索，盡力挖掘書法自身的藝術素質，不斷在強化作品古風古意，拙樸奇崛和大格局上下功夫，從而構建了別于他人的藝術風格，自成面目。

李剛田（中國書協理事，西泠印社副社長）

張坤山書法受到北碑書法深刻影響，結字呈方勢或橫勢，平穩寬博中變化生奇趣。他取意的多是具有民間色彩的野逸與樸厚，而不是具有朝閣廟堂般的規整與謹嚴。他的草書，以碑入草，以隸入草，以篆入草，使草書老道厚重，氣韻蒼茫，有了獨立的風格特征，形成了自己的一套藝術語言。張坤山的字不衫不履，追求自然之美，用筆時有破鋒、散鋒，結體也時出欹斜，他追求的是在學習古法又在摒棄古法之中尋求新的藝術形式，說坤山的字不經意，其實是作不經意狀。細心體會他的每一幅字，都是匠心獨運的，他用現代的手法表現古典，在審美的思想和表現方法上具有明顯的現代性。

周志高（中國書協理事，上海市書協主席）

張坤山的書法創作，一直在不斷的提高升華，他除了對古代優秀傳統的繼承外，在創新方面刻苦鉆研，打破常規，不斷進取，具有強烈的時代風貌和個人特色，獨樹一幟。張坤山的書法受北碑的影響大，他以北碑為主題格調，融匯了秦漢、晉唐、墓志和章草等，書體書貌豐富，五體皆擅，尤精行草和大篆，而且都達到相當高度。他的作品古樸凝重，圓勁雄渾，粗獷大氣，蒼莽生辣，金石氣息強烈。張坤山取法寬博，傳統底蘊厚實，追求高古，創作思想明確，才使他的作品有了如今的高度和分量，形成了一種具有強烈個性風格面貌的，真正傳統意義而又有著鮮明創新意識的作品。

程大利（中國美術出版社原總編輯，中國美協中國畫藝委會副主任）

行書謝無量詩選 34cm×34cm×8 2016年

張坤山的書法講究多方博采，崇尚厚重，達到今天的高度和境界，應當歸于他對傳統書法的深刻理解和運用。他的書法里含容著豐富的傳統營養，上溯秦漢，下窺明清，及至近代大師，都在他的視野中。他以北碑為其創作主線，碑帖兼融，個性面貌自出機杼，形成獨特風格。其行草書縱橫游戈，盤根錯節，老辣紛披，古樸奇崛，有碑之渾樸，有帖之逸韻，有古風古意古趣，亦有大開大合之勢。張坤山的金文亦能遠涉周秦，近涉當代經典，根基扎在《散氏盤》《毛公鼎》上，而又參入吳昌碩、黃賓虹意趣，故顯其金文古典雅逸，靜穆可觀。因為他根基深厚，容納寬博，從藝術發展的規律看，他還會有一個更高層次上的升華階段，這是厚積薄發者的規律。

谷向陽（北京大學教授，中國楹聯學會副會長）

張坤山的書法創作以碑書為龍頭，在對古典主義碑學研究的基礎上，借鑒汲取了當代大師級碑派書家的成功經驗。例如對徐生翁的生辣拙樸，謝無量的天真妙造，于右任的大氣豪宕。至于早些時期的趙之謙、蒲華、何紹基，等等，他都細心揣摩，反復體悟，走出了一條具有個性化特色和獨立自我的碑學創作之路。

責編/楊元元

行書自作詩 68cm×68cm 2010年