容軒讀印—漢代私?。ㄏ拢?/h1>
2017-09-29 01:34:12文/楊勇
藝術品 2017年8期
文 /楊 勇
容軒讀印—漢代私印（下）
文 /楊 勇
趙遂之印 漢代私印?？v22毫米，橫22毫米。故宮博物院藏。
此印風格圓轉樸厚，能于圓中見雅，樸中顯靜。筆畫圓轉而字法亦圓，但卻不陷于流俗，關鍵在于“趙”字右邊“肖”部的處理極為巧妙，轉折處靈活圓轉，整方印呈現出清朗婉轉的氣息。另外三個字的筆畫以弧度柔美的曲線進行處理，可謂此印的亮點所在，既張力十足，也體現了此印的氣勢。在布局方面，印面安排勻稱，略有塊面的留紅，如“之”字的上部留紅，增加印面的厚重感。印中四字排布均勻，間距也較小，字與字之間形成了細小的十字通道。雖然是四字均分印面，但由于四字筆畫多寡不同，整個印面也有了輕重變化。
韓眾 漢代私印?？v14毫米，橫14毫米。著錄于《中國璽印篆刻全集·璽印·下》。
此印筆畫處理十分活潑，富于張力；字形結體也獨具匠心，“韓”字突出上部豎筆，“眾”字突出下部的流暢修長，形成斜角呼應。四字印的斜角呼應通常是對角的兩個字之間的呼應，此印為兩字印，斜角呼只能通過兩個字的局部筆畫來實現，手法獨特，故令人過目難忘?！皾h銅印妙處不在斑駁，而在渾厚。”（趙之謙“何傳洙印”印款）此印筆畫頗為渾厚，筆畫雄壯，特別是“眾”字下部的處理，如排兵列陣，頗具雄夫當關的氣勢，也是這方印的亮點，為此印提足了精神。而且，這些安排沒有刻意的感覺，而是信手拈來，天然渾成。
此印為漢代白文私印的代表作品，追求筆畫平直勁挺的效果，能體現出書寫的意態，各處氣息流通，線條粗細自然過渡，如同提筆寫字的提按一般，活潑生動，自然而有姿態。若以此印的線條和布局來訓練細勁遒健的篆刻風格，會得到事半功倍的效果。此印線條處理方而不硬，挺而不險；在字形處理和章法布局方面，注意了對筆畫多寡進行印面空間適當的調整分割，筆畫較多的“郝”字獨占一格，“武”“印”二字處理得比較平均，合占一格。“武”字的兩處小曲筆，使整個印面活潑了許多。
趙安 漢代私印?？v22毫米，橫22毫米。廣州博物館藏。此印為典型的漢代白文印，筆畫簡凈，字形結構森嚴，線條之間的空間處理極為均勻，給人以平穩靜穆的氣息。“安”字縱向的線條極多，直線與曲線相結合，整個字既活潑又不失規整。“趙”字“走”部的方折處理與“肖”部的圓轉處理既有對比關系，也十分協調融洽。此外，“趙”字右邊的殘破是本印的亮點，活躍了印面沉悶的氣氛，也使得整個印面的空間感非常強。雖然并非作者刻意進行了破邊處理，但確實破邊之后取得了更好的效果，這或許就是時間施以此印的鬼斧神工吧。
楊長卿 漢代私印。縱26毫米，橫11.5毫米。
此印為漢代朱文長方形私印，筆畫雖然較細，但細膩停勻?！皸睢薄伴L”“卿”三字占印面的空間由上至下依次減少，三字筆畫以平直線條為主，以圓曲線為輔，協調變化，耐人尋味?！皸睢弊种小皶[”的轉折處較方，平直線與斜線的運用十分恰當。“長”字的上半部中豎線向右下傾斜，打破了整個字的平淡，增加了趣味?！扒洹弊植扇×吮夥叫?，轉折方中帶圓，飽含勁力。此印印邊略粗于正文，上下均略有殘破，這兩處細微的殘破對于印文具有調節作用，即避免了印文過于細膩而使整方印陷于柔媚。
蘇冰私印 漢代玉質私印?？v22.5毫米，橫22毫米。上海博物館藏。
作為白文私印，此印的筆畫追求勻凈勁挺的效果，如鐵線銀鉤，線條并不粗壯，而是細勁平直，這樣能體現出書寫和刻鑿的意態。此印的布局也頗具特點，隨字形的繁簡而隨形布勢?！疤K”字極大，將空間撐開；“冰”字極扁小，字形用隸書的風格，以平直為主。“私”字右部的處理三角形造型，筆畫的搭接自然圓融，很好體現了書寫與刻制的完美結合。整個印面的布局以勻整為特點，疏密得當，代表了工穩平整一路風格，線條的處理富有張力，印文的大小一任自然。特別是“冰”字的處理和“私”字右部的處理，在整個印面中頗具特點。
單次君印 漢代私印。縱16毫米，橫16毫米。
此印為漢代典型的朱白文交融印，而且是斜角對稱，其中“單”“印”二字為白文，字形大而寬，“次”“君”兩字為朱文，字形小而窄。朱文易從印面突顯出來，使得整個印面顯得活潑而不沉悶。此印朱白文結合在一起而不失協調，主要是篆法上的統一帶來的效果。整個印文的線條多用方筆，平直端穩，遒勁方健，也頗具特點。同時，作者充分考慮到線條粗細對印面的影響，留白與留紅處理得很好，朱文部分文字線條稍細，以增加留白，使得印面空靈；白文部分，留紅均勻，線條較粗，以顯出白文的厚重。此外，此印邊框有數處殘損，使印的外圍虛虛實實，亦頗可玩味。
總之，語文學科素養的落地離不開語文課堂教學過程中對學生閱讀和表達能力的培養。閱讀和表達能力的培養是提升學生語文學科素養的根本途徑和基本手段。若是離開了閱讀和表達能力的培養，語文學科素養的培養就會成為無源之水、無本之木。
侯志 漢代玉質私印。縱24毫米，橫24毫米。
此方漢代鳥蟲篆白文印既具有濃厚的裝飾意味，又顯得十分端莊。印文一左一右兩個字，均勻排列，筆畫細勁而婉轉，結構布局十分均勻，風格細膩工整。作者將意味濃厚的鳥蟲裝飾曲線與少量橫豎直線配合得十分和諧，而且裝飾線較為夸張突出，特別是“志”字的“心”部，盤曲纏繞，具有繁復裝飾之美。作者將豐富的裝飾性特點與繆篆字形和諧地融為一體，自然而協調。在結構上，“志”字一分為二，如同兩個字，既分又合，有合有分，而且和右邊的“侯”字配合默契，整體給人以既平和妥帖，又浪漫自然的風格。
漢代吉語印也屬于漢私印之一種，從功用上看，吉語印更偏重于祈福和裝飾之用，憑信作用已明顯淡化。吉語印的形式更為活潑，形狀有方、圓、菱形、長方形等，文字少則一兩字，多則數十字，下面就幾方漢代吉語印作簡要解析。
和福 漢代玉質吉語印?？v23毫米，橫23毫米。
此印筆畫勁挺且富有張力，如玉箸一般，筆畫的搭接自然圓融，極見功力和情趣。印面的布白以勻整為基調，不僅筆畫自身均勻，而且筆畫與筆畫之間的空間分割也極為均勻。此印的對比主要體現在方筆與圓筆方面，如“?！弊帧笆尽弊峙缘闹本€與右旁的圓筆、“和”字左偏旁的圓筆與右旁的方筆均形成對比，這兩組對比使此印具有了變化，但整體又協調自然。清陳介祺在《蘇氏纂集集古印譜》中曰：“刻印以得古人用筆之法為最難，知用筆矣又往往難于渾成，蓋以樸茂之神達雄秀之氣，非精心貫注動與古會未易造此真境?！贝擞∧藵h代白文印中工穩平整一路風格的代表作，是學習篆刻者必臨習揣摹之作。
巨蔡千萬 漢代銅質吉語印。縱44.5毫米，橫20毫米?，F藏上海博物館，著錄于《上海博物館藏印選》。
此印形體略大而不設邊框，且字法上屈曲盤繞，筆勢圓轉流暢，有鳥蟲篆的特點。清代馮承輝《印學管見》曰：“運刀不難有鋒芒，難于光潔中仍有鋒芒；豎畫不難于直，難于似直而曲，似曲而直。此種種妙法，唯漢印有之。”此印以橫勢為主，印面上橫畫間距勻整，朱文筆畫極細勁婉轉。此印四字，每個字中曲線與直線的對比處理十分融洽，如“蔡”中的“示”部兩長橫對于整方印的調節作用，“千”“萬”兩字豎畫相連，增強了整體感。此印沒有邊框，上下邊框分別借用了“巨”字的第一筆和“萬”字的最后一筆，整方印渾然一體。
延年益壽與天毋極 漢代吉語印?？v18毫米，橫18毫米。
此印為漢代朱文多字印，這樣的多字印漢代比較少見。由于字數較多，且字形本身有繁有簡，再通過字與字之間的參差錯位，使整方印在布局上頗富于變化。印面上每個字的筆畫刻得都比較均勻，粗細一致，和諧疏朗。此印最大的特點在于線條的婉轉和布局的隨形布勢，部件之間穿插靈活。如上排的“益”字縱向上極力壓縮，“與”字極盡修長之狀；下排的“壽”字不惜作拆分狀，極力呈縱勢，整方印參差錯落之美躍然眼前。印面中的五個字及邊框均有殘損，斷斷續續，有遲澀之感，不僅篆刻，篆隸書的創作中亦可借鑒。
日利十千萬 漢代吉語印。縱23.5毫米，橫13毫米。
此朱文印風格樸茂，最突出的特點是線條方整渾厚而又不失遒勁。在整個印面處理上，“利”字的筆畫有意加重，與其余的四字形成鮮明對比。此印文字造型呈扁方狀，“利”字的中宮稍顯疏松，但整個印面卻十分緊湊，整體布局均勻穩定，線條處理得也有一定的張力，蒼茫之中不失工穩。此印的最成功之處，就在于對多筆畫字與少筆畫字的合理布局。“千”“萬”兩字筆畫較少，筆畫連接作整體處理，“十”字筆畫最少且極力壓縮豎畫，顯得印面中心頗為疏朗，也為其他四字字騰出空間。此外，邊框的處理上，與印面整體樸拙的風格十分協調。
學習和研究篆刻，漢印是繞不過的一座山峰。明代甘旸《印章集說》：“如詩之宗唐，字之宗晉，謂得其正也。印如宗漢，則不失其正也?！睗h印在篆刻史上的地位，就如同魏晉書法在書法史上的地位，雖然不是源頭，但卻具有為后世“立法”的性質，是制定規則的。學習漢印的規范和程式，是后世每一位成功印人的必修課。就明清以來大多數有成就的篆刻家而言，“印宗秦漢”是他們的共同遵循的宗旨。大量的明清印人以漢印的風格典范作為其篆刻創作的審美追求，從而確定了漢印風格在篆刻藝術中的正統地位?！皩W印不宗秦漢，非俗即誣”（清代周銘《賴古堂印譜·小引》）。大多數有成就的篆刻家都曾以臨摹漢印作為篆刻入門的途徑，流派印的創新，也往往是從漢印作品中得到啟示。漢印的典范意義，即如清代印人巴慰祖所言：“印章之祖秦漢，如尋山之有昆侖，問水之有星宿海也。”（《四香堂摹印·自序》）
其實，“印宗秦漢”藝術主張的提出，可以追溯到元代吾丘衍和趙孟，二人目睹宋元印風凋蔽，開始對于漢印的藝術價值及對篆刻的意義做了探討。后世關于這方面的論述大都由此導源。如明代祝世祿《梁千秋印雋》序：“印章之作，其年尚矣。盛于秦而工于漢，其法平方正直，刪繁益簡，以通其宜，匠心運妙為千秋典型；……家摹人范，以漢為師?！鼻宕交ㄍ跷闹卧凇躲~鼓書堂藏印·序》中寫道：“夫漢印之古樸，與晉書之姿媚相提而論，似乎不倫，然其精神發見之處，未嘗有殊?！睗h印的整體氣息端莊而平和，既有莊嚴雍容的氣派，又給人以寧靜穩定的感覺，并于凝重中展現出博大恢宏的氣格，這是漢印風格的精髓所在。明清以來的文人篆刻史表明，漢代印章建立的規范和程式影響深遠，漢印如同一座永遠開采不完的寶藏，一直值得我們不斷挖掘和探究下去。
責編/楊元元
(本文作者為中國文藝評論家協會書法篆刻委員會委員)
文 /楊 勇
容軒讀印—漢代私印（下）
文 /楊 勇
趙遂之印 漢代私印?？v22毫米，橫22毫米。故宮博物院藏。
此印風格圓轉樸厚，能于圓中見雅，樸中顯靜。筆畫圓轉而字法亦圓，但卻不陷于流俗，關鍵在于“趙”字右邊“肖”部的處理極為巧妙，轉折處靈活圓轉，整方印呈現出清朗婉轉的氣息。另外三個字的筆畫以弧度柔美的曲線進行處理，可謂此印的亮點所在，既張力十足，也體現了此印的氣勢。在布局方面，印面安排勻稱，略有塊面的留紅，如“之”字的上部留紅，增加印面的厚重感。印中四字排布均勻，間距也較小，字與字之間形成了細小的十字通道。雖然是四字均分印面，但由于四字筆畫多寡不同，整個印面也有了輕重變化。
韓眾 漢代私印?？v14毫米，橫14毫米。著錄于《中國璽印篆刻全集·璽印·下》。
此印筆畫處理十分活潑，富于張力；字形結體也獨具匠心，“韓”字突出上部豎筆，“眾”字突出下部的流暢修長，形成斜角呼應。四字印的斜角呼應通常是對角的兩個字之間的呼應，此印為兩字印，斜角呼只能通過兩個字的局部筆畫來實現，手法獨特，故令人過目難忘?！皾h銅印妙處不在斑駁，而在渾厚。”（趙之謙“何傳洙印”印款）此印筆畫頗為渾厚，筆畫雄壯，特別是“眾”字下部的處理，如排兵列陣，頗具雄夫當關的氣勢，也是這方印的亮點，為此印提足了精神。而且，這些安排沒有刻意的感覺，而是信手拈來，天然渾成。
此印為漢代白文私印的代表作品，追求筆畫平直勁挺的效果，能體現出書寫的意態，各處氣息流通，線條粗細自然過渡，如同提筆寫字的提按一般，活潑生動，自然而有姿態。若以此印的線條和布局來訓練細勁遒健的篆刻風格，會得到事半功倍的效果。此印線條處理方而不硬，挺而不險；在字形處理和章法布局方面，注意了對筆畫多寡進行印面空間適當的調整分割，筆畫較多的“郝”字獨占一格，“武”“印”二字處理得比較平均，合占一格。“武”字的兩處小曲筆，使整個印面活潑了許多。
趙安 漢代私印?？v22毫米，橫22毫米。廣州博物館藏。此印為典型的漢代白文印，筆畫簡凈，字形結構森嚴，線條之間的空間處理極為均勻，給人以平穩靜穆的氣息。“安”字縱向的線條極多，直線與曲線相結合，整個字既活潑又不失規整。“趙”字“走”部的方折處理與“肖”部的圓轉處理既有對比關系，也十分協調融洽。此外，“趙”字右邊的殘破是本印的亮點，活躍了印面沉悶的氣氛，也使得整個印面的空間感非常強。雖然并非作者刻意進行了破邊處理，但確實破邊之后取得了更好的效果，這或許就是時間施以此印的鬼斧神工吧。
楊長卿 漢代私印。縱26毫米，橫11.5毫米。
此印為漢代朱文長方形私印，筆畫雖然較細，但細膩停勻?！皸睢薄伴L”“卿”三字占印面的空間由上至下依次減少，三字筆畫以平直線條為主，以圓曲線為輔，協調變化，耐人尋味?！皸睢弊种小皶[”的轉折處較方，平直線與斜線的運用十分恰當。“長”字的上半部中豎線向右下傾斜，打破了整個字的平淡，增加了趣味?！扒洹弊植扇×吮夥叫?，轉折方中帶圓，飽含勁力。此印印邊略粗于正文，上下均略有殘破，這兩處細微的殘破對于印文具有調節作用，即避免了印文過于細膩而使整方印陷于柔媚。
蘇冰私印 漢代玉質私印?？v22.5毫米，橫22毫米。上海博物館藏。
作為白文私印，此印的筆畫追求勻凈勁挺的效果，如鐵線銀鉤，線條并不粗壯，而是細勁平直，這樣能體現出書寫和刻鑿的意態。此印的布局也頗具特點，隨字形的繁簡而隨形布勢?！疤K”字極大，將空間撐開；“冰”字極扁小，字形用隸書的風格，以平直為主。“私”字右部的處理三角形造型，筆畫的搭接自然圓融，很好體現了書寫與刻制的完美結合。整個印面的布局以勻整為特點，疏密得當，代表了工穩平整一路風格，線條的處理富有張力，印文的大小一任自然。特別是“冰”字的處理和“私”字右部的處理，在整個印面中頗具特點。
單次君印 漢代私印。縱16毫米，橫16毫米。
此印為漢代典型的朱白文交融印，而且是斜角對稱，其中“單”“印”二字為白文，字形大而寬，“次”“君”兩字為朱文，字形小而窄。朱文易從印面突顯出來，使得整個印面顯得活潑而不沉悶。此印朱白文結合在一起而不失協調，主要是篆法上的統一帶來的效果。整個印文的線條多用方筆，平直端穩，遒勁方健，也頗具特點。同時，作者充分考慮到線條粗細對印面的影響，留白與留紅處理得很好，朱文部分文字線條稍細，以增加留白，使得印面空靈；白文部分，留紅均勻，線條較粗，以顯出白文的厚重。此外，此印邊框有數處殘損，使印的外圍虛虛實實，亦頗可玩味。
總之，語文學科素養的落地離不開語文課堂教學過程中對學生閱讀和表達能力的培養。閱讀和表達能力的培養是提升學生語文學科素養的根本途徑和基本手段。若是離開了閱讀和表達能力的培養，語文學科素養的培養就會成為無源之水、無本之木。
侯志 漢代玉質私印。縱24毫米，橫24毫米。
此方漢代鳥蟲篆白文印既具有濃厚的裝飾意味，又顯得十分端莊。印文一左一右兩個字，均勻排列，筆畫細勁而婉轉，結構布局十分均勻，風格細膩工整。作者將意味濃厚的鳥蟲裝飾曲線與少量橫豎直線配合得十分和諧，而且裝飾線較為夸張突出，特別是“志”字的“心”部，盤曲纏繞，具有繁復裝飾之美。作者將豐富的裝飾性特點與繆篆字形和諧地融為一體，自然而協調。在結構上，“志”字一分為二，如同兩個字，既分又合，有合有分，而且和右邊的“侯”字配合默契，整體給人以既平和妥帖，又浪漫自然的風格。
漢代吉語印也屬于漢私印之一種，從功用上看，吉語印更偏重于祈福和裝飾之用，憑信作用已明顯淡化。吉語印的形式更為活潑，形狀有方、圓、菱形、長方形等，文字少則一兩字，多則數十字，下面就幾方漢代吉語印作簡要解析。
和福 漢代玉質吉語印?？v23毫米，橫23毫米。
此印筆畫勁挺且富有張力，如玉箸一般，筆畫的搭接自然圓融，極見功力和情趣。印面的布白以勻整為基調，不僅筆畫自身均勻，而且筆畫與筆畫之間的空間分割也極為均勻。此印的對比主要體現在方筆與圓筆方面，如“?！弊帧笆尽弊峙缘闹本€與右旁的圓筆、“和”字左偏旁的圓筆與右旁的方筆均形成對比，這兩組對比使此印具有了變化，但整體又協調自然。清陳介祺在《蘇氏纂集集古印譜》中曰：“刻印以得古人用筆之法為最難，知用筆矣又往往難于渾成，蓋以樸茂之神達雄秀之氣，非精心貫注動與古會未易造此真境?！贝擞∧藵h代白文印中工穩平整一路風格的代表作，是學習篆刻者必臨習揣摹之作。
巨蔡千萬 漢代銅質吉語印。縱44.5毫米，橫20毫米?，F藏上海博物館，著錄于《上海博物館藏印選》。
此印形體略大而不設邊框，且字法上屈曲盤繞，筆勢圓轉流暢，有鳥蟲篆的特點。清代馮承輝《印學管見》曰：“運刀不難有鋒芒，難于光潔中仍有鋒芒；豎畫不難于直，難于似直而曲，似曲而直。此種種妙法，唯漢印有之。”此印以橫勢為主，印面上橫畫間距勻整，朱文筆畫極細勁婉轉。此印四字，每個字中曲線與直線的對比處理十分融洽，如“蔡”中的“示”部兩長橫對于整方印的調節作用，“千”“萬”兩字豎畫相連，增強了整體感。此印沒有邊框，上下邊框分別借用了“巨”字的第一筆和“萬”字的最后一筆，整方印渾然一體。
延年益壽與天毋極 漢代吉語印?？v18毫米，橫18毫米。
此印為漢代朱文多字印，這樣的多字印漢代比較少見。由于字數較多，且字形本身有繁有簡，再通過字與字之間的參差錯位，使整方印在布局上頗富于變化。印面上每個字的筆畫刻得都比較均勻，粗細一致，和諧疏朗。此印最大的特點在于線條的婉轉和布局的隨形布勢，部件之間穿插靈活。如上排的“益”字縱向上極力壓縮，“與”字極盡修長之狀；下排的“壽”字不惜作拆分狀，極力呈縱勢，整方印參差錯落之美躍然眼前。印面中的五個字及邊框均有殘損，斷斷續續，有遲澀之感，不僅篆刻，篆隸書的創作中亦可借鑒。
日利十千萬 漢代吉語印。縱23.5毫米，橫13毫米。
此朱文印風格樸茂，最突出的特點是線條方整渾厚而又不失遒勁。在整個印面處理上，“利”字的筆畫有意加重，與其余的四字形成鮮明對比。此印文字造型呈扁方狀，“利”字的中宮稍顯疏松，但整個印面卻十分緊湊，整體布局均勻穩定，線條處理得也有一定的張力，蒼茫之中不失工穩。此印的最成功之處，就在于對多筆畫字與少筆畫字的合理布局。“千”“萬”兩字筆畫較少，筆畫連接作整體處理，“十”字筆畫最少且極力壓縮豎畫，顯得印面中心頗為疏朗，也為其他四字字騰出空間。此外，邊框的處理上，與印面整體樸拙的風格十分協調。
學習和研究篆刻，漢印是繞不過的一座山峰。明代甘旸《印章集說》：“如詩之宗唐，字之宗晉，謂得其正也。印如宗漢，則不失其正也?！睗h印在篆刻史上的地位，就如同魏晉書法在書法史上的地位，雖然不是源頭，但卻具有為后世“立法”的性質，是制定規則的。學習漢印的規范和程式，是后世每一位成功印人的必修課。就明清以來大多數有成就的篆刻家而言，“印宗秦漢”是他們的共同遵循的宗旨。大量的明清印人以漢印的風格典范作為其篆刻創作的審美追求，從而確定了漢印風格在篆刻藝術中的正統地位?！皩W印不宗秦漢，非俗即誣”（清代周銘《賴古堂印譜·小引》）。大多數有成就的篆刻家都曾以臨摹漢印作為篆刻入門的途徑，流派印的創新，也往往是從漢印作品中得到啟示。漢印的典范意義，即如清代印人巴慰祖所言：“印章之祖秦漢，如尋山之有昆侖，問水之有星宿海也。”（《四香堂摹印·自序》）
其實，“印宗秦漢”藝術主張的提出，可以追溯到元代吾丘衍和趙孟，二人目睹宋元印風凋蔽，開始對于漢印的藝術價值及對篆刻的意義做了探討。后世關于這方面的論述大都由此導源。如明代祝世祿《梁千秋印雋》序：“印章之作，其年尚矣。盛于秦而工于漢，其法平方正直，刪繁益簡，以通其宜，匠心運妙為千秋典型；……家摹人范，以漢為師?！鼻宕交ㄍ跷闹卧凇躲~鼓書堂藏印·序》中寫道：“夫漢印之古樸，與晉書之姿媚相提而論，似乎不倫，然其精神發見之處，未嘗有殊?！睗h印的整體氣息端莊而平和，既有莊嚴雍容的氣派，又給人以寧靜穩定的感覺，并于凝重中展現出博大恢宏的氣格，這是漢印風格的精髓所在。明清以來的文人篆刻史表明，漢代印章建立的規范和程式影響深遠，漢印如同一座永遠開采不完的寶藏，一直值得我們不斷挖掘和探究下去。
責編/楊元元
(本文作者為中國文藝評論家協會書法篆刻委員會委員)
