向水英人物畫的美學追求

○范 誠

向水英人物畫的美學追求

○范 誠

向水英是近年來異軍突起的青年女畫家，以工筆刻畫少數民族女性人物為主。她筆下的女性人物，千姿百態，栩栩如生。尤其是苗族、土家族女性人物，一個個鮮活生動，絢麗奪目，達到至真至美的藝術效果，因而深受觀眾的喜愛，也多次參加省級、國家級美術作品展并獲獎。

向水英是湘西土家族女畫家，長期生活在湘西這塊神奇的土地。受湘西大自然的熏陶與感染，她的主要作品以湘西人物畫為主，這既是她所熟悉的生活，也是她刻意而為的美學追求。

魯迅先生在《且介亭文集》中寫道：“只有民族的，才是世界的。”意思是說，只有來自民族大眾的東西，經過提煉升華，才具有生命力和持久力，才能被世界所認同。向水英的美術創作，深深植根于湘西少數民族的土壤，在這塊廣漠的土地上，細致觀察，深入發掘，提煉主題，用藝術的畫筆，再現生活中的真善美。所以她的作品既是民族的，也是為大眾所接受和稱道的。

縱觀向水英的藝術創作和美學追求，有以下幾個顯著特征：

一是創作題材上，立足本土，著眼民族。

沈從文先生曾經說過，湘西“真是個古怪地方”！不僅自然風光奇特秀美，而且文化底蘊深沉厚重。土家族、苗族、漢族和其他少數民族的雜居，多元素民族文化的碰撞和交融，在這里衍生出一種不同于其他地方的異質文化，這就是湘西文化的獨特之處。在藝術創作領域，把握了這一文化的特質，就能抓住創作的靈魂。

童謠之——阿媽的玩具/46cm×90cm（局部）

百合花/97cm×196cm

湘西少數民族的文化特質，在各民族的重大節日活動中，展示得最為充分和完整。像苗族的“三月三”“四月八”“趕秋”“過苗年”，土家族的社巴節、趕年等等。每逢重大節日，苗族要表演椎牛祭、苗鼓舞、接龍舞，土家族要表演茅古斯、擺手舞、打溜子、咚咚喹等等。這一天，人們從四面八方聚來，人山人海，十分熱鬧。他們身著節日的盛裝，姑娘們打扮得像天仙下凡，美輪美奐。尤其是各種活動的宏大場面和細枝末節，都成為畫家和攝影家爭相捕捉的最佳題材。

向水英就是生活在這種文化氛圍中而得益較多的畫家之一。她的創作，在題材選擇上，基本上立足于湘西本土，立足于湘西的少數民族，特別是湘西的土家族和苗族。她曾經說過，“在自己不斷學習繪畫，特別是學習工筆畫之后，更是對土家、苗族女性產生一種強烈的表現欲望”。

她筆下的世界，幾乎都是以湘西地區的事物為素材。一方面，采擷湘西地方生活的精彩片段，花花草草，通過繪畫語言，把它們藝術地再現出來。像作品《暗香盈袖》《枝頭香未絕》《也醉花間》等等。這些作品，都取材于山中的小花小草，意趣天然，自然生動，從一個側面再現了大湘西的自然之美，讓觀眾發出由衷的贊嘆。

另一方面，作為女性畫家，她更多關注身邊的女性，通過女性獨特的視角，把她們最精彩的瞬間描繪并詮釋出來。像作品《弄花香滿衣》，畫的是一個苗家少婦，身著苗族盛裝，手撐太陽傘，坐在小溪的石頭上歇息的場景。也許是穿高跟鞋太久，她脫下一只鞋來。畫面雖然簡潔，但意趣無窮。少婦腳下是潺潺溪流，旁邊的一束小花卻引來翩翩蝴蝶……小小的一個細節，將湘西山川的秀美，苗家婦女的愛美之心展示得一覽無余，讓人產生無限的想象，獲得藝術的美感。

《閣》畫的是兩個盛裝的苗家閨閣少女。她們出于深山，單純而美麗。看上去是那樣的純樸，是那樣的清爽。透過外表看她們的心靈，則是那樣的至真至純。這就是作者筆下塑造的湘西女性之美，全方位詮釋出作者的繪畫語言和美學追求。還有《新嫁娘》《新裝》等，莫不如此。

同時，古丈是有名的茶鄉，作為茶鄉女兒，自小采茶，與茶葉打交道，這是她最熟悉的生活，因而她創作了《茶語謠》《苗鄉春來早》等作品。這些作品，來自生活，立意深刻，形象鮮活，畫面生動，內涵豐富，受到廣泛好評。

二是創作內容上，刻意提煉，推陳出新。

戰地玫瑰 /180cm×220cm

新嫁娘 /97cm×180cm

一幅好的作品，往往來源于生活，而又高于生活。藝術家羅丹曾經說過，生活中不是缺少美，而是缺少發現的眼睛。要展現生活中的美，首先要有一雙慧眼，即善于發現美的眼睛。一個畫家，能從平凡的事務中透過表象去發現美，再現美，這就是他們的過人之處。這與一個畫家的藝術素養密切相關。尤其是中國畫，講究的是意境，言有盡而意無窮。所以一個好的國畫家，與其個人閱歷及深厚的國學修養是分不開的。向水英是一個愛學習的人，創作之余，愛好讀書。各種各樣的書籍，大包小包買回家中，堆滿了書架。常言道，“讀書破萬卷，下筆如有神。”繪畫也一樣，書讀多了，在創作中，一個普通的題材，便能提煉出一個新的主題，達到一種新的高度。

金色家園/142cm×220cm

啟航/97cm×1197cm

向水英的中國畫《百合花》，取材于著名女作家茹志娟創作小說《百合花》這一背景。小說寫的是一個新婚少婦，為了搶救新四軍傷員，不惜將新婚的百合花被子送給新四軍戰士的故事，體現了戰爭年代一種軍民魚水之情。畫家選擇這一背景，創作了國畫，畫面簡單明了，一個女作家在馬燈底下揮筆創作。而內涵卻很豐富，千言萬語，盡在不言之中，給觀眾留下無限的想象空間。

中國畫《戰地玫瑰》表現的是抗日戰爭題材，作者不去畫戰爭場面或其片段，而是選擇畫了三個女八路軍。從畫面上看，一個是女衛生員，一個是文藝兵，還有一個是戰地女記者，三個生龍活虎的女兵，構成了一幅戰地玫瑰圖。畫面清新，主題鮮明，幾個女兵的形象給人留下深刻印象。

《童謠之——阿媽的玩具》畫的是一個苗族兒童坐在時尚的推車里，手拿糖葫蘆卻又想要前面的草編螞蚱為題材。天真爛漫，童趣盎然。兒童想要的玩具，不是現在時髦的飛機火箭，卻是母親小時候玩過的草編螞蚱，一下子將兩代人之間的玩具串起，不僅反映出時代的變化，也勾起人們的記憶，激發更多人的共鳴。畫兒童畫的作品很多，但像這種通過巧妙構思，讓人產生更多聯想和回憶的作品，是值得稱道的。

還有《苗鄉春來早》等，通過一個個細小的場景，生活的情趣，刻畫生活中的美，再現生活與藝術的主題，這也是向水英的作品能夠在全國美術作品展覽中多次入選和獲獎的重要原因。

三是藝術手法上，靈活多樣，特色鮮明。

向水英是一個心靈手巧的女畫家，一直把工筆畫作為自己的主攻方向。我們知道，工筆畫是最需要時間的。工筆畫亦稱“細筆畫”，要求“有巧密而精細者”，即是以精謹細膩的筆法描繪景物。以線造型是中國畫技法的特點，也是工筆畫的基礎和骨干。向水英用工筆來畫苗族和土家族人物，可以說是選準了對象。一般而言，苗家姑娘身著民族盛裝，是十分的美麗的。尤其是她們的頭飾和身上的銀飾，不僅制作精美，而且同服飾搭配十分和諧，可以說是珠聯璧合，交相輝映。向水英運用了新的技法將這些服飾、頭飾和銀飾等與人物完整地表現出來，更顯其韻致。用她的話說，“從寫實的藝術語言中加入夸張、裝飾的手法。筆墨中加入一些特殊技法。著重于‘意’與‘趣’的探究和體驗。將她們獨特的藝術形象在‘工’與‘寫’之間展現出來”。

夢纏綿之一 /50cm×50cm

苗鄉春來早 /120cm×120cm

《趕歌》是向水英的一幅代表作之一。畫的是一群苗族姑娘興高采烈，去參加趕場對歌的場面。再現了湘西特有“邊邊場”的奇風異俗和苗家姑娘對生活的美好向往。芭蕉樹下，五個苗家姑娘身著繡花衣裳，戴著精美苗族銀飾，一個個打扮得花枝招展。臉上洋溢著幸福的笑容，和苗族阿哥開始對歌。此時無聲勝有聲。雖然我們聽不到歌聲，但分明已經感受到現場熱鬧的氛圍，仿佛聽到姑娘們婉轉悠揚的歌聲和銀鈴般的笑聲。身臨其境，感同身受，這種來自于生活本真的作品，往往是最能打動觀眾的。

觀向水英的工筆畫，那些苗家、土家姑娘，經過她的創作，線條工整、細膩、嚴謹，模樣靈秀、俊俏、大方。人物表情與裝飾十分協調得體，把人物表現得活靈活現，栩栩如生。

在刻畫人物過程中，向水英還常常運用一些寫意畫的技法，讓畫面更具有層次感和靈動感，意境也更加美妙，呈現出特殊的藝術效果，使畫面工而不膩。

四是在人物塑造上，空靈圣潔，至善至美。

觀向水英以女性為對象的人物畫，有一種至善至美，空靈圣潔的感覺。好像是天外仙子，降落人間。她們的眼神，是那樣明靜。她們的裝扮，是那樣的樸實。整體的感覺，是那樣的清爽，那樣的甜美。透過眼神看她們的心靈，則是那樣的純樸和安寧。

湘西本身就是一塊圣潔的土地。因為偏遠，所以寧靜。在這片土地上生長的人們，是那樣的純樸，那樣的率真，沒有大都市那些人物表情的復雜和迷惘。要塑造表現這樣的人物，就是要放大其純美的一面，而避免其浮躁的一面。向水英正是把握這個基調，來再現筆下的女性之美：質樸、含蓄、寧靜、典雅。她筆下的人物，不論是湘西素材的《新嫁娘》《新裝》《閣》《苗鄉春來早》等，還是新四軍題材的《百合花》、八路軍題材的《戰地玫瑰》等，其人物既有《青年女歌手》般的沉穩安靜，也有《塔吉克新娘》般的圣潔優美。可以說是空靈澄澈，一塵不染。但仔細觀察，這又是我們身邊的人物，是我們生活中經常見到的實實在在的人物。來源于生活，而又高于生活，這就是畫家的刻意追求。有一種“春風大雅能容物，秋水文章不染塵”的境界。

向水英在創作工筆人物的同時，也畫山水。湘西山川秀美，本身就是一幅幅鮮活的山水畫。受湘西山川靈氣的感染，向水英的山水格調高雅，清新自然。構圖貼近自然，而又有所提煉。著墨看似粗放，而又呈現精細。傳達出來的效果是，既有寫意畫的豪放，又有工筆畫的精致。看上去美輪美奐，精致細膩。讓人嘆為觀止，愛不釋手。這些，來自于畫家的靈感和超強的表現能力，沒有一定的藝術功力是無法做到的。

弄花香滿衣 /190cm×120cm

（作者單位：湖南廣播電視臺）

本欄目責任編輯 孫 嬋

向水英

女，土家族，1976年出生于湖南湘西。現為中國美術家協會會員，湖南省美術家協會理事，湖南省工筆畫學會會員，湖南省女畫家協會會員，北京書畫藝術院特聘畫家，湖南省中小學教師書法教育學會常務理事，湖南省湘西自治州美術家協會副主席兼秘書長。