油畫竟能殺人復(fù)仇？

◎柯 然

油畫竟能殺人復(fù)仇？

◎柯 然

圖/春 生

日采科夫是俄國一個小人物，他24歲時經(jīng)在圣彼得堡博物館當(dāng)管理員的叔父介紹，進了這家博物館當(dāng)清潔工。1999年，叔父忽感身體不適，最終醫(yī)治無效死亡。彌留之際，他告訴侄兒：“孩子，我相信我是被那幅油畫殺死的……在我之前的六位油畫管理員都死于原因不明的病癥……”叔父說的這幅畫就是博物館鎮(zhèn)館之寶《春天里的耶穌》。

悲痛的日采科夫把叔父的臨終遺言整理成一篇報告提交給館方，希望立刻撤下那幅《春天里的耶穌》。博物館館長卻認(rèn)為這幅畫十分名貴，拒絕了日采科夫的建議。

日采科夫決定自己解開這個謎。他在博物館的資料室查到了此畫的檔案：原來，這幅畫屬于羅曼諾夫王朝的一個貴族家庭，創(chuàng)作于1764年春天；1947年，畫的主人斯維爾德·米伊·奧爾洛夫?qū)⑺鼰o償獻給國家博物館，從1953年開始，這幅畫在圣彼得堡博物館展出。由于斯維爾德在羅曼諾夫王朝地位顯赫，而且這個家族的幾次興衰都與王朝有著一榮俱榮、一損俱損的關(guān)系，這幅畫還是俄國女皇葉卡捷琳娜二世賜給斯維爾德的祖先大衛(wèi)兄弟的，因此它就有了非同一般的歷史意義。

從畫作的藝術(shù)成就而言，這是一幅超凡絕俗的珍品。雖然有評論家認(rèn)為畫作的整體風(fēng)格不太一致，懷疑為多人合作，但這并不影響它日益崛起的聲譽。

日采科夫還發(fā)現(xiàn)，檔案里有一封信，信件顯示該畫捐贈者家族成員的居住地址—俄國境內(nèi)里海邊的一個小城。寫信人正是這幅畫的捐贈者斯維爾德。信中回答了博物館館長關(guān)于這幅畫是否有過什么“靈異現(xiàn)象”的提問。斯維爾德的回信很簡單：這幅畫在家族里流傳了二百多年，是家族的傳家寶。

日采科夫設(shè)法找到了80多歲的斯維爾德，斯維爾德向他講述了家族的歷史：1762年，斯維爾德祖先大衛(wèi)·奧爾洛夫兄弟都是沙皇彼得三世皇家衛(wèi)隊的高級軍官。彼得三世上臺之后一系列令人目瞪口呆的行動將他本人逼上了絕路，結(jié)果自然是人心思變。在大衛(wèi)·奧爾洛夫兄弟等人的幫助下，皇后葉卡捷琳娜發(fā)動政變，成功奪取皇位成為女皇，并囚禁了彼得三世，1762年，彼得三世神秘死亡。

由于大衛(wèi)·奧爾洛夫兄弟在政變過程中立下了大功，女皇賜給兩兄弟高官厚祿，并把油畫《春天里的耶穌》送給他們。從此，這個家族成為顯赫的貴族，一直延續(xù)到十月革命。

可是，從18世紀(jì)60年代到20世紀(jì)初，奧爾洛夫家族有26名成員死于非命，導(dǎo)致這個家族一直沒有興旺起來。1917年十月革命時，最后三位奧爾洛夫家族成員被蘇維埃政權(quán)處決，而當(dāng)時還在襁褓中的斯維爾德被母親抱著，逃到中國的哈爾濱。1947年，30歲的斯維爾德回到自己家的城堡，仔細(xì)研究了家族圖書館的文件，發(fā)現(xiàn)所有死于病癥的26位先人都曾經(jīng)在同一臥室居住過，這間臥室墻上掛著的正是那幅《春天里的耶穌》。他毅然把這幅畫捐贈給了政府。

于是，日采科夫追蹤到斯維爾德家族的城堡，去查看其家族圖書館。在那里，他得到了他想要的東西。文件記載，這幅畫由三位畫家共同創(chuàng)作，其中一位畫家的父親就是彼得三世的貼身警衛(wèi)官，此人在女皇發(fā)動的政變中被殺。聯(lián)想到女皇政變時的皇家衛(wèi)隊軍官大衛(wèi)·奧爾洛夫兄弟，日采科夫忽然悟到了什么。

他歷盡艱辛，找到了那名畫家的家族居住地—高加索山區(qū)的一個古老的城堡。在那里，日采科夫得知，離這里不遠(yuǎn)的一座山谷被當(dāng)?shù)厝朔Q為死亡谷。那里草木蔥蘢，卻沒有任何動物。人去了，回來就會生病。

日采科夫不顧別人的勸阻，獨自來到死亡谷。正是早春時節(jié)，這里的草木早已郁郁蔥蔥，他登上山頂，向下望去，發(fā)現(xiàn)山谷里有一處類似隕坑。他走近那個坑，忽然感到身體不適，頭昏腦漲還想嘔吐。他看了一下手表，發(fā)現(xiàn)表上的指南針在瘋狂地旋轉(zhuǎn)。他意識到這里存在著巨大的輻射場，對人體十分危險，便迅速逃走了。

那天夜里，住在鄉(xiāng)村小旅館的日采科夫失眠了。他構(gòu)思了一個古老的家族復(fù)仇情節(jié)：畫家的父親在女皇發(fā)動的政變中被殺后，畫家立志報仇，在給女皇作畫時，他在顏料里拌入從死亡谷里取來的土石物質(zhì)，于是，畫中就產(chǎn)生了一種能置人于死地的輻射能量場。而女皇并不知情，還把這幅畫送給了大衛(wèi)兄弟，無意間造成了這個家族二百多年來的悲劇……

次日，日采科夫買了一個小桶，冒險來到死亡谷，取了一桶土石樣本，來到莫斯科。他找到一位教授，教授經(jīng)過實驗發(fā)現(xiàn)，這些土石材料有一種強大的能量場，且遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一臺遠(yuǎn)距離軍用雷達所產(chǎn)生的能量，足以對人體產(chǎn)生破壞性作用。

教授立刻向俄羅斯國家文物管理局做了匯報，提出對圣彼得堡博物館的鎮(zhèn)館之寶《春天里的耶穌》進行研究。得到批準(zhǔn)后，研究小組進駐博物館。

研究小組的工作進展很快。教授先請油畫鑒定專家對此畫進行鑒定，專家認(rèn)為這幅畫分左、中、右三部分，分別屬于三個人的創(chuàng)作風(fēng)格。而中間部分尤其是耶穌臉上的顏料格外厚，從藝術(shù)表現(xiàn)手法來看，這是沒有必要的。

教授獲得博物館同意后，從畫上耶穌的臉部刮下一點點顏料粉末，經(jīng)過化驗研究，顏料的成分幾乎與日采科夫帶回來的樣本相同。

研究小組發(fā)現(xiàn)，在油畫的五米之內(nèi)，確實存在一種巨大的能量場，指南針在這里偏離了方向，小白鼠在這里顯得躁動不安，拒絕進食。這樣的實 驗反復(fù)多次，結(jié)果都一樣。研究小組認(rèn)為：油畫的確能產(chǎn)生一種強大的能量輻射，使接近油畫的人出現(xiàn)高血壓、全身不適與頭疼；如果長期遭受輻射，人就會大腦衰竭或患癌癥死亡。

一個古老的復(fù)仇故事由此初見端倪，最后研究小組一致認(rèn)為：這幅《春天里的耶穌》正是殺死博物館七名管理員的兇手，加上之前殺死的26名奧爾洛夫家族成員，這幅畫至少殺死了33人。2003年，這幅畫從圣彼得堡博物館的展廳里撤走了。至此，通過日采科夫等人的步步深入研究，最終運用科學(xué)方法才揭開了油畫殺人的奧秘。

編輯/朱寒