《敦刻爾克》：從此，有一種戰(zhàn)爭片叫諾蘭

文/王心泉（雅禮中學(xué)1518班）

《敦刻爾克》：從此，有一種戰(zhàn)爭片叫諾蘭

文/王心泉（雅禮中學(xué)1518班）

《敦刻爾克》劇照。

“鬼才導(dǎo)演”諾蘭的第一部歷史題材電影出爐了，它在國外的爛番茄（美國著名影評網(wǎng)站）新鮮度高達(dá)97%，13家媒體給出滿分。它就是《敦刻爾克》，9月初，終于來到中國。

不同于對諾蘭之前的電影如《盜夢空間》等收獲一致好評，觀眾們對《敦刻爾克》的反映呈現(xiàn)兩極趨勢：與我同行觀影的幾個好友中，有的情不自禁流下淚水，有的則略顯麻木；國內(nèi)電影評分軟件上，豆瓣給出了8.6的高分，淘票票8.4分（要知道這上面隨便一部大片都能超過9分）——不同于其在國外的超高評價(jià)，《敦刻爾克》在中國顯得有些“水土不服”。這大概就是《敦刻爾克》的“非典型性”。雖然諾蘭在訪談中提到過，《敦刻爾克》不是戰(zhàn)爭片是懸疑片，但在筆者看來，它仍然是一部典型的戰(zhàn)爭片，只是戴上了懸疑的偽裝。

逃亡的無力感突顯戰(zhàn)爭殘酷

和我乃至許多人想象的不同，作為戰(zhàn)爭片，《敦刻爾克》沒有激烈的戰(zhàn)斗場面，沒有血腥暴力的鏡頭，甚至沒有戰(zhàn)爭的另一方——德軍的直接畫面，只靠著不時(shí)的襲擊來提醒他們的存在。作為敘事片，陸上一周，海上一天，空中一小時(shí)三環(huán)相扣的極簡結(jié)構(gòu)；弱化臺詞、主角，被戲稱“用最貴的演員，露最少的臉”；反高潮，反英雄主義；基于一些音樂劇的原則，不斷加速，不斷隨著故事的進(jìn)展創(chuàng)造更多的緊張感……縱然《敦刻爾克》的逆主流特性多么明顯，我們就該說“諾蘭，你果然不適合戰(zhàn)爭題材”嗎？

陸上，40萬人被困在沙灘上，頭上是不知何時(shí)會落下的炸彈，眼前是一望無際的蔚藍(lán)的大海，而大海的那邊，是他們想回而回不去的家鄉(xiāng)。茫茫大海上，冒著滾滾濃煙的被擊翻的輪船和數(shù)不清的落水士兵顯得那么渺小。他們沒有反抗能力，只能在逃亡中找尋偶然的生機(jī)。德軍幾乎沒有出鏡，使觀眾覺得士兵們對抗的仿佛不是切實(shí)的敵人，而是捉摸不透的命運(yùn)——人們往往在近乎絕望之時(shí)，才會賴上這個名叫“命運(yùn)”的理由。這種通過刻畫人們在戰(zhàn)爭中的孤獨(dú)感和無力感，從而激起人們反戰(zhàn)情緒的方式，恰到好處地為我們展現(xiàn)了戰(zhàn)爭片的魅力。

戰(zhàn)爭面前，人性被無限放大

戰(zhàn)爭片反映的人性，《敦刻爾克》也時(shí)刻通過幾名演員無聲的交流表現(xiàn)著。善意、懦弱、自私與偉大交織在一起，看似矛盾而絕對真實(shí)。最讓我印象深刻的兩個情節(jié)是：曾經(jīng)并肩“逃跑”的英國三人，面對要想船浮起就必須棄人減重的局面，“自相殘殺”；而在船即將沉沒的那一刻，似乎要不共戴天的幾個人卻又伸出了援助之手。被民船救起的軍人，由于恐懼極力阻止民船前往敦刻爾克，在混亂中失手使民船少主的好友滾下樓梯，頭部受重傷而死，影片的最后，當(dāng)他們平安返回時(shí)，當(dāng)我看到民船少主和軍人對視時(shí)，眼神里明明寫著“我要撲上去和你打一架的憤怒”，可他轉(zhuǎn)而以微笑視人，隱瞞了朋友已死去的事實(shí)。戰(zhàn)爭中從不缺少逃避主義和英雄主義，我們無法批評那些由于生存的本能而表現(xiàn)的懦弱和自私，但也正因?yàn)槿绱耍词故抢话咽郑粋€微笑的善意才會顯得如此偉大。

另外，影片表現(xiàn)的家國情懷，更貼切地說，是集體的力量。這一點(diǎn)，雖然也許會有人產(chǎn)生審美疲勞之感，但卻是戰(zhàn)爭片中必不可少的：正如《敦刻爾克》的宣傳詞“當(dāng)40萬人無法回家，家為你而來”一樣，原本計(jì)劃接回3萬人卻接回了30萬人，是一艘艘民船和大輪船，人民和國家共同做到的。“人類有很多性格上的缺陷，但是他們的集體行動能夠?qū)崿F(xiàn)非常偉大的事業(yè)，雖然每個人是有缺點(diǎn)的。”諾蘭在北京的圓桌訪談上如是說。

《敦刻爾克》劇照。

用極簡敘事引發(fā)情感共鳴

當(dāng)下為人津津樂道的，是人們對《敦刻爾克》的非典型性的關(guān)注與分析，網(wǎng)上鋪天蓋地，這里就不加贅述了。誠然，諾蘭采用的結(jié)構(gòu)、手法、剪輯別具一格，令人眼前一亮；但是，在紛繁復(fù)雜的表象下，任何一部作品觸碰人內(nèi)心深處的落腳點(diǎn)，仍是展現(xiàn)人原始狀態(tài)和情感的共鳴，是公認(rèn)的普世價(jià)值，所有精湛的技巧都是為其服務(wù)的。而諾蘭的極簡敘事，更能客觀地少加渲染地表現(xiàn)這種狀態(tài)，突出這種情感。在淡乎其無味的背后，是魚不脫于其淵，以極簡表示極繁的道理。

素材補(bǔ)充庫

敦刻爾克大撤退并不是一場勝利

敦刻爾克大撤退是第二次世界大戰(zhàn)初期的英法聯(lián)軍的軍事撤退行動，它甚至談不上是一場戰(zhàn)役，只是一次大逃亡。

1940年5月25日，英法聯(lián)軍防線在德國機(jī)械化部隊(duì)的快速攻勢下崩潰之后，英軍在敦刻爾克這個位于法國東北部、靠近比利時(shí)邊境的港口小城進(jìn)行了當(dāng)時(shí)歷史上最大規(guī)模的軍事撤退行動。雖然這項(xiàng)代號為“發(fā)電機(jī)計(jì)劃”的大規(guī)模撤退行動使英國及法國得以利用各種船只撤出了大量的部隊(duì)、成功挽救了大量的人力，但是英國派駐法國的遠(yuǎn)征軍的所有重型裝備都丟棄在歐洲大陸上。

他們說

一方面，在電影院，我們像士兵一樣體會到戰(zhàn)爭帶來的倉皇恐懼。另一方面，我們像局外人，看著人類歷史上這一重大時(shí)刻，回過神來——創(chuàng)造了歷史的，就是這群和我們一樣的普通人。

——影評人 毒Sir

它沒有像其他戰(zhàn)爭電影那樣鐘愛荒涼和末世背景，而是展現(xiàn)了一個充滿羞愧的海灘，海灘上散落著宛如行尸走肉一般的殘兵敗將，這是一個可怕的男性世界，銀幕上幾乎沒有出現(xiàn)任何的女子。這是諾蘭迄今為止優(yōu)秀的作品。

——《衛(wèi)報(bào)》