我與李煥之先生的交往

賈立夫

音樂前輩李煥之先生離開我們已有十七年了。十七年前，我是從廣播里聽到他仙逝的消息的，這不禁令我震驚。因為此前他剛來過上海，在市文聯(lián)做客，我還與他打過招呼。那時他還好好的，怎么突然走了呢？

我一向喜歡煥之先生的音樂作品，在學生時代，由他創(chuàng)作的歌劇《白毛女》，管弦樂《春節(jié)序曲》，歌曲《社會主義好》等作品的旋律，曾經(jīng)深深地感染過我，他是我心目中最崇拜的音樂大師之一。

出乎意料的是，四十五年前的1972年歲末，我收到一封寄自天津的來信，寄信者竟是我久仰的李煥之先生。信中還附有他為我的歌詞譜寫的曲子，他謙虛地說：“希望能聽到你的意見。”我既高興，又惶恐。我有什么資格為他的作品說三道四呢？

我那首歌詞的題目叫《毛主席廬山揮巨手》。寫作背景是：那時“文革”尚未結(jié)束，但林彪反黨集團的陰謀已經(jīng)敗露，全國正在開展聲勢浩大的批林批陳（陳伯達）運動。從中央公布的材料看，林陳一伙在廬山會議上提出所謂“天才論”，向黨中央施壓，其目的在于搶班奪權(quán)。毛主席慧眼識破了他們的陰謀，嚴厲地批駁了所謂“天才論”，指出他們一伙的氣焰之囂張“大有炸平廬山之勢”。當時，我涉足詞壇不久，興致所至一口氣創(chuàng)作了這首歌詞。為了保證質(zhì)量，我請詩人冰夫等批評指正，他們肯定了我的作品，并認真地作了多處潤色。兩天以后，我把這首歌詞連同其他兩首反映工業(yè)題材的作品，一并寄到北京人民文學出版社。

“文革”期間，百花凋謝。刊物夭折，出版社也所剩無幾，誰還能刊印你的歌詞呢？我的投稿是盲目的，純粹是一種僥幸心理。不多久我收到一本內(nèi)部編印的歌詞選，出版單位是人民文學出版社，卷首就是我的三首作品。這對于我無疑是一個莫大的鼓舞。令人欣喜的是這年歲末，我竟收到音樂前輩李煥之先生的來信和他譜寫的歌曲。

煥之先生的信寫了整整一頁，內(nèi)容有三層意思，一是對歌詞作了肯定，他說：“在人民文學出版社讀到你的《毛主席廬山揮巨手》一詞，覺得寫得很好，有氣魄，有思想深度，讀后很受啟發(fā)。”這當然是勉勵之詞，也是前輩對晚輩的一種鞭策。二是他提出對音樂創(chuàng)作的看法。“我盡量把它寫成群眾聽熟后也能從頭唱下來，同時給專業(yè)合唱隊演唱也可以有一定的表現(xiàn)。”實踐證明，他的這個創(chuàng)作觀點是十分正確的，對廣大詞曲作家有很大的啟迪。三是他對歌詞“口語化”的態(tài)度，他說。“聽說你又有一個修改稿子，但沒有看到，據(jù)說是為了更口語化而修改的。我想這種題材和內(nèi)容的作品不一定非要口語化，否則會影響詞意的深度。”談到這一段文字。我有點莫名其妙，因為我并沒有第二種修改方案。事后得知，是一位作曲的同志在來征得我同意的情況下，對這首詞作了“口語化”的處理，同時譜了曲。煥之先生所指的，可能是這件事吧。幾年以后，北京的《歌曲》雜志上發(fā)表了煥之先生的這首歌曲。

我與煥之先生第一次見面是在1980年。這年10月，我去北京參加由全國總工會舉辦的文藝講習班，同去的有陳心豪、賀國甫、朱賢良、倪惠玲、俞哲等幾位業(yè)余作者。講習班上，大家聆聽了生茂、王酩、金波、叢維熙、王蒙等名家的講解，給我留下深刻的印象。而我所久仰的煥之先生也許因為忙（他時任中國音協(xié)副主席），未能來校講課。一個休息天的上午，我由講習班班主任孫老師陪同，前往煥之先生府上拜訪。煥之先生身材欣長，氣色很好，熱情地接待我們。他問了上海音樂界的情況，勉勵我繼續(xù)寫作。他給我的印象是，與其說是奔放不羈的藝術(shù)家，不如說是一位慈面善目的長者。

十幾年后，我在上海又一次見到李煥之先生。這次他是隨高占祥同志帶領(lǐng)的中國文聯(lián)萬里采風團來上海訪問的。那天晚上，市文聯(lián)領(lǐng)導為采風團接風，在主桌上，他談笑風生，還是那樣的慈祥可親，身旁坐著他的夫人李群同志。因為人多，我只是走上前去向他們打了一個招呼。煥之先生比以前瘦了，臉上多了些許壽斑，由于耳背，聽不清的話靠李群“翻譯”。想不到這次見面竟成永訣。

李煥之先生1919年出生于香港，1936年入上海國立音專，從師于肖友梅先生，1938年赴延安，就讀于延安魯藝音樂系。他一生追求從事音樂藝術(shù)，他留給后人的優(yōu)美旋律，是中華民族寶貴的精神財富。我與煥之先生交往不多，見過兩次面，通過一次信，但他老一輩藝術(shù)家的精神風范，深深地印在我的腦海里。endprint