海外文壇

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●帕慕克推出新作《紅發(fā)女人》

2006年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主帕慕克新作《紅發(fā)女人》的英文譯本日前在美國出版。《紅發(fā)女人》情節(jié)大致如下：伊斯坦布爾男孩塞姆的父親有一天突然不明不白地消失，為了養(yǎng)家糊口，塞姆成為一個(gè)叫馬穆特的挖井人的學(xué)徒，在這個(gè)男子身上，塞姆投射了父親的想象。在某次去一個(gè)臨近小鎮(zhèn)的途中，塞姆遇上了一個(gè)大他一輪的紅發(fā)女子，他愛上了她，把自己的初夜獻(xiàn)給了她。馬穆特在井底作業(yè)時(shí)發(fā)生意外，塞姆以為他出事死了，于是他逃離了現(xiàn)場，以為再也不會(huì)與馬穆特和紅發(fā)女子相見。后來他上了大學(xué)，結(jié)了婚，找到一份建筑公司的工作。多年后，他要簽訂的土地協(xié)議就在當(dāng)年那口井邊上，塞姆被迫面對當(dāng)年那個(gè)倉皇逃離的決定。帕慕克的小說一向偏重書寫優(yōu)越精致的中產(chǎn)階層，而《紅發(fā)女人》的人物都是社會(huì)下層，對此，帕慕克在接受采訪時(shí)解釋道：“我來自中產(chǎn)階級，我在《黑書》《純真博物館》里寫了很多我生于斯長于斯的西化、世俗、小資的中產(chǎn)階級圈子。但隨著我年歲漸長，我想通過其他人物的眼睛來觀察這座城市、我們的生活；他們的社會(huì)階層、宗教、文化、個(gè)人痛苦、經(jīng)歷或許都與我截然不同。我們也會(huì)讀小說從而以不同的視角來觀察世界。事實(shí)上，我認(rèn)為小說的藝術(shù)便在于以一種獨(dú)特的方式講述自己，使讀者認(rèn)為你在講述他人；或者以獨(dú)特的方式講述他人，使讀者認(rèn)為你自己曾經(jīng)歷過他們的故事。”據(jù)悉，《紅發(fā)女人》中文譯本預(yù)計(jì)明年初面世。

●12部作品入圍貝里·吉福德文學(xué)獎(jiǎng)

日前，英國乃至全球最權(quán)威的非虛構(gòu)類文學(xué)獎(jiǎng)貝里·吉福德文學(xué)獎(jiǎng)公布了2017年入圍名單，12部入圍作品主題相當(dāng)多樣化，涵蓋了傳記、歷史、科學(xué)等，提名作者中不乏普利策獎(jiǎng)、美國書評人大獎(jiǎng)獲得者。歷史類方面，入圍的有英國著名歷史學(xué)家、英國廣播公司紀(jì)錄片解說西蒙·沙瑪?shù)淖髌贰丢q太人的故事》。通過將考古與歷史的細(xì)節(jié)結(jié)合，尋找歷史的痕跡，最大程度地還原真實(shí)的猶太歷史。此外，親子關(guān)系也是熱門話題，美國書評人大獎(jiǎng)獲得者丹尼爾·門德爾松在《奧德賽：父親，兒子和史詩》中別出心裁地透過荷馬史詩對父子關(guān)系做出了另一番思考。傳記作品中，保加利亞作家卡帕卡·卡薩波娃在《邊界：歐羅巴的盡頭》一書中以口述歷史的方式記錄了其在保加利亞、希臘、土耳其交界地區(qū)的旅行體驗(yàn)，反思了“邊界”這一概念。珍妮·厄格羅在《愛德華·李爾：荒誕的藝術(shù)人生》中探究了精神與自我，藝術(shù)與欲望的交界之處。冷門的科學(xué)類也不乏佳作：《瘟疫求生指南》和《像機(jī)器那樣》分別講述了艾滋病患者與病痛頑強(qiáng)斗爭并參與藥物研發(fā)的故事以及通過渴望永生的人類探討超人類主義的技術(shù)和哲學(xué)運(yùn)動(dòng)。在被問到今年作品是否有意涉獵小眾話題時(shí)，評委會(huì)主席巴扎爾杰特表示這一切“純屬偶然”。“我們從不設(shè)立任何配額，質(zhì)量是我們評選的唯一標(biāo)準(zhǔn)。”他說，“今年的作品具有非常明顯的當(dāng)代性，我認(rèn)為這是一件好事。當(dāng)下發(fā)生的事情很重要，但我們要找到比新聞更冷靜克制的方式記錄下它們。”貝里·吉福德文學(xué)獎(jiǎng)前身為塞繆爾·約翰遜獎(jiǎng)，成立于1999年，以英國作家塞繆爾·約翰遜的名字命名，是全球最負(fù)盛名的非虛構(gòu)寫作獎(jiǎng)之一，其座右銘“好故事都是真實(shí)的”被廣為流傳。2016年，獎(jiǎng)項(xiàng)名稱更改為貝里·吉福德文學(xué)獎(jiǎng)，獎(jiǎng)金為三萬英鎊。

●杰米辛蟬聯(lián)第75屆雨果獎(jiǎng)最佳長篇小說獎(jiǎng)

第75屆雨果獎(jiǎng)日前在赫爾辛基正式揭曉，黑人女作家N·K·杰米辛的作品《方尖碑之門》蟬聯(lián)了雨果獎(jiǎng)最佳長篇小說獎(jiǎng)，備受關(guān)注的劉慈欣的長篇小說《三體Ⅲ·死神永生》則未能獲獎(jiǎng)。2016年，杰米辛憑《第五季》成為首位獲該獎(jiǎng)的黑人作家。《方尖碑之門》是《第五季》的續(xù)集，也獲得今年星云獎(jiǎng)最佳長篇的提名。小說講述人類文明進(jìn)入冰冷永夜，毀滅季越來越黑暗。擁有心理學(xué)和教育學(xué)學(xué)位的杰米辛，作品的范圍十分廣泛，其處女作《非零概率》曾入圍雨果獎(jiǎng)和星云獎(jiǎng)；第一部長篇小說《十方諸國》亦獲得雨果獎(jiǎng)、世界科幻獎(jiǎng)提名，并獲得盧卡斯最佳長篇小說處女作獎(jiǎng)。據(jù)悉，杰米辛從小就在父親的影響下成了一個(gè)科幻迷，父親常常在凌晨一點(diǎn)時(shí)帶她看老版《星際迷航》，并告訴她“這是熒幕上第一次出現(xiàn)白人男性親吻了有色人種的女性。”這個(gè)世界的架構(gòu)靈感來自于她的一個(gè)夢，醒來后她花了很長時(shí)間思考，甚至去游覽了夏威夷火山，最后寫成了這個(gè)系列。

于北緯90度0分0秒的一塊巨大浮冰。此次北極之行也完成了她埋藏在心中半個(gè)世紀(jì)的心愿。至此，她已走過全球73個(gè)國家，足跡遍布七大洲四大洋。在親赴北極點(diǎn)實(shí)地考察并查閱了數(shù)十萬字的資料后，畢淑敏決定將這次旅行經(jīng)歷寫成書，“在世界盡頭談?wù)勅松@場漫長而孤獨(dú)的旅行”。畢淑敏用“溫柔的磅礴”形容自己抵達(dá)北極點(diǎn)的心情。在她看來，不同年齡段、不同心境的人看到的風(fēng)景大不相同，而自己的游記不單是旅行的記錄，還擁有更多層次的感受。