中國當代藝術標準和收藏接力棒回到了國內？

陳娛

文：Hi藝術 圖：本刊資料

在“尤倫斯男爵珍藏中國當代藝術”專場拍下八件繪畫及裝置作品，并在前一晚的匡時夜場中也收獲郝量、劉野作品的收藏家王兵在自己的朋友圈里寫下感慨：“尤倫斯的時代落幕了，中國當代藝術的標準和收藏的接力棒回到國內，十年前，中國當代藝術作品的價格雪崩式下跌，主要是我們沒有自己的學術標準和認知，十年來，中國當地藝術也在重新梳理、洗牌和建構中。”但是，縱觀整個2017年春拍，市場觀望情緒明顯，是否一個新的時代真的已經到來，還有極大的不確定性。

一方面，中國香港市場的“西化”之勢，從巴塞爾（一級市場）一直延續至春拍（二級市場），香港坐穩了國際藝術市場亞洲重要交易中心的位置，但中國當代藝術在這樣的市場環境下卻了無生機，被國際化的時代大車輪無情碾壓，結合尤倫斯最后收藏的“拋售”，中國當代藝術同喧囂的二級市場（尤其是超級拍賣行的夜場）漸行漸遠。

回到國內，雖然尤倫斯最后一批中國當代藝術藏品成功轉至中國藏家體系，于是讓很多人感慨中國當代藝術的市場決定權將重回國內，但從整場的成交價和位數不多的幾位競拍者來看，中國當代藝術的二級市場將重回小圈子規模，并且在“回底”的道路上似乎還有余地。

中國當代藝術二級市場的一個時代結束，而另一個時代還未開啟，市場還需要迷茫多久，還是未知數。

中國香港，國際市場橋頭堡的轉向

根據香港三家國際拍賣公司對市場需求的敏銳感知，近兩年香港藝術市場迅速調整了自身拍品結構，加入大量的西方藝術品試水，從“泛亞洲”開始縮減中國當代藝術比重。……