元代青花瓷紋飾藝術特征以及應用研究

郭志琴+李霖波

摘要：中國瓷器蘊含了深厚的人文氣息和藝術情懷，其反映了古人不斷變化的生活方式、精神追求，同時體現了古人的哲思和技術創新。文章從元青花紋飾蘊含的人文意義和藝術特征出發，探討了其內在的含義和在現代設計中的應用，力求表達出在瓷器中所蘊含的深厚的人文氣息，其反映了古人不斷變化的生活方式、精神追求，同時體現了古人的哲思和技術創新。文章從元青花紋飾蘊含的人文意義和藝術特征出發，探討其內在的含義和在現代設計中的應用，在繼承前人輝煌的基礎上，利用新的藝術思想、新的藝術工藝再結合新的應用需求去探索出新的藝術之路。

關鍵詞：元代 紋飾 青花瓷 人文氣息

一、引言

青花瓷是我國瓷器歷史中的一項偉大創新，在中國陶瓷歷史的發展中占有重要的地位，譽滿中外。[1]青花瓷始于唐，興于元，明、清時期達到頂峰。縱觀陶瓷藝術發展史，青花瓷藝術發展的黃金時代是元、明、清三代。[2]青花是含以氧化鈷的鈷礦為原料，[3]在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩以透明釉，經高溫煉制之后形成。在高溫過后，鈷原料燒成能生成著色力強、發色鮮艷、持久不變的藍色。[4]在白璧無瑕的的瓷面映托下蒼翠欲滴，美如水墨。元青花瓷器，色彩寧靜沉著、條理精致且白閃青雅。青白相間技法別具一格，包含了中華民族優秀文化內涵，青花興盛地景德鎮也成為我國“瓷都”。

二、元青花的藝術特色

元青花前期以堆塑陳設器為主，隨著元青花技術的日趨成熟，其器型也更多地以旋削日用器為主了。至元代至正年間，以景德鎮為代表的窯口，其做工質量和藝術水平達到極高的成熟度，且器型繁多，為明清青花瓷的造型奠定了基礎。此時，元青花受到北方以龍泉青瓷、影青瓷等窯的影響，其器具有體型巨碩和氣勢宏大等特征。部分瓷器表明，元青花瓷器與同時代的部分窯具有直接的淵源聯系和承襲關系。例如元青花沿菱花大盤的器型和同期龍泉產品完全一致。

元青花從器型上大約可以分為三種：大型元青花，多見于中東、日本、英國等國外博物館或者私人收藏，國內遺跡發現較少，其裝飾精致，體型大氣；中型元青花，在國內發現較多，較大型元青花紋飾稍簡、制作稍粗；小型元青花，以東南亞一帶出土物為典型，其具有輕盈靈巧、質樸簡約的特點。

元青花瓷器，繪畫上細致入微，布局上縟麗繁華，紋樣上豐富瑰麗，是我國陶瓷發展史上的一次飛躍。其裝飾形式大體可以分為白底藍花的白地青花和藍底白花的青地青花，其中后者較為稀少。元青花的裝飾形式較為多樣，常見其輔以雕塑、堆塑、鏤空、貼花、刻花、印花等手段，使得其呈現出藍白間雜、虛實呼應的意境，因而，在表現方式上具有鮮明的時代特征。其裝飾形式大體可以分為：裝飾手法層次分明，元青花主次明顯、畫面飽滿。繪畫與其他技法的融合。元青花繪畫以鈷料在釉下繪畫紋飾為主，于此同時還采用了刻、劃、雕、堆等技法，使得圖案表現力更加強。

三、青花瓷的人文特征及在現代設計中的應用

（一）元青花的人文特征

元青花的題材多源于漢文化，且其制作者一般是民間工匠，他們身處社會底層，對現實生活理解深刻，閱歷豐富，喜愛民間自然的美好事物，將自己內心的美好感情以夸張的方式抒發于作品之中，使得每個紋飾都具有特定的說法和寓意。這些紋飾是人們對美好生活的向往和祈求，也是對所處環境和精神思想的寄托和表達，如“喜上眉梢”等。此外，元青花上還有部分紋飾源于藏傳佛教，菊花、牡丹纏枝暗含源遠流長流傳千古之意，大海因象征博大胸懷而象征佛教以及成吉思汗。這些紋飾流傳久遠，被大眾所認可，故而流傳廣泛，影響深遠。

（二）元青花紋飾在現代設計中的運用

元青花裝飾藝術在長期的流傳過程當中，漸漸地積累了很多文化內涵并承載了很多現實意義。將元青花紋飾剔除代表強權地位的符號，只保留一切具有美好祥瑞的寓意，應用于現代的設計理念再創新，既可以為現代設計理念提供新的源泉，又可以傳承中國優秀的文化傳統。

在服裝設計方面，最具有代表性的是2008年奧運會上的“青花瓷”系列奧運頒獎禮服。其促進了中國文化的傳播，使青花瓷這一中國文化與藝術的象征再次使世人眼前一亮，體現了中國博大精深的文化內涵，也展示了青花瓷的文化價值。

四、結語

以上對元青花瓷器紋飾發展、藝術特色、裝飾形成的分析，使得我們認識到其獨特的藝術特征和工藝魅力所在。通過對典型應用案例的分析，說明了如何領悟傳統的藝術思維，并用于現代裝飾設計。如此一來，設計的成品更具有藝術魅力，能夠影響設計的風向標，為構建中國特色設計體系奠定基礎。

參考文獻：

[1]葉佩蘭.明代景德鎮民窯青花瓷器及其藝術成就[J].故宮博物院院刊，1984（03）.

[2]萬明.明代青花瓷的展開：以時空為視點[J].歷史研究，2012（05）.

[3]何芹.試論“青花”在當代流行文化語境下的運用和表現[J].藝術評論，2012（12）.

[4]萬明.明代青花瓷崛起的軌跡——從文明交融走向社會時尚[J].故宮博物院院刊，2008（06）.

（作者簡介：郭志琴，女，西北工業大學人文與經法學院，研究生，研究方向：繪畫理論與實踐研究）（責任編輯 劉冬楊）endprint