論京劇藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)的融合

摘要：京劇是我國獨(dú)有的戲曲文化，而鋼琴作為西方的樂器能將京劇的唱腔進(jìn)行完美地融合展現(xiàn)。本文以鋼琴曲《皮黃》為例，以樂段為切入點(diǎn)進(jìn)行分析，為大家展示京劇藝術(shù)是如何與鋼琴藝術(shù)達(dá)到完美融合的。

關(guān)鍵詞：京劇 鋼琴曲《皮黃》 融合

京劇藝術(shù)是我國戲曲文化中的重要產(chǎn)物，是中華民族文化魅力的完美展現(xiàn)。它以徽劇為基礎(chǔ)，吸收了湖北漢調(diào)、昆曲和秦腔等曲調(diào)，并與之相互合作、相互融合，最終形成了京劇。京劇主要的腔調(diào)是西皮和二黃，以我國民族獨(dú)有的胡琴、三弦和鑼鼓等為伴奏樂器。

鋼琴作為西方樂器之王，一直以來吸引著許多作曲家為之創(chuàng)作。而中國的作曲家們也一直不斷地探索如何能用鋼琴來為我國民族音樂藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，體現(xiàn)我國民族音樂藝術(shù)的精華及魅力，鋼琴曲《皮黃》就是鋼琴藝術(shù)中國化的典范之一。鋼琴曲《皮黃》以西方傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法為基礎(chǔ)，巧妙地將我國京劇藝術(shù)中的西皮和二黃兩個腔調(diào)融入到曲子當(dāng)中，并以京劇的板式結(jié)構(gòu)為創(chuàng)作的核心，使京劇藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)達(dá)到完美融合。

鋼琴曲《皮黃》主要由十個樂段構(gòu)成，分別是“導(dǎo)板”“原板”“二六”“流水”“快三眼”“慢板”“快板”“搖板”“垛板”和“尾聲”。其中，“二六”“流水”“快三眼”為樂曲的第一部分，“慢板”為樂曲的第二部分，“快板”“搖板”和“垛板”為樂曲的第三部分。本文將以這十個樂段為線索，分別進(jìn)行分析，來展現(xiàn)此曲中京劇藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)的完美融合。

一、導(dǎo)板

在京劇藝術(shù)當(dāng)中，導(dǎo)板具有引子的性質(zhì)，常常被用在人物出現(xiàn)之前，起到交代人物特征、烘托環(huán)境氛圍、概括劇情發(fā)展等作用。京劇藝術(shù)里面的導(dǎo)板在節(jié)奏上是很散的和自由的。在京劇導(dǎo)板部分中，通常是沒有小節(jié)線劃分的，所以受演唱者當(dāng)時(shí)的心情、狀態(tài)和感受等情緒的影響，每次演繹出的效果都是不同的，具有很強(qiáng)的彈性。在鋼琴曲《皮黃》的導(dǎo)板中，同樣是延續(xù)了京劇藝術(shù)中導(dǎo)板的特點(diǎn)，譜面上沒有明確標(biāo)出具體的小節(jié)線，沒有具體的拍號，而是標(biāo)記出了散拍子記號，也就是告訴我們在演奏時(shí)節(jié)奏上是比較自由和彈性的。在鋼琴曲《皮黃》中，首先出現(xiàn)的是三組顫音，這個部分是用鋼琴來模仿京劇的伴奏樂器胡琴。在演奏時(shí)，演奏者一定要想象自己仿佛是在彈奏胡琴，把三組顫音的音色區(qū)分開來，聲音像胡琴一般柔和。

二、原板

在京劇藝術(shù)當(dāng)中，原板是所有板式的基本形態(tài)。“原”從字面意思上理解為原始、原本的意思，也可以說是最初的意思。京劇中的任何一個板式都是以原板為基本板式結(jié)構(gòu)，不斷地發(fā)展變化而形成的。原板的節(jié)奏通常為二拍子，即一板一眼，速度是比較舒緩的，跟音樂中的行板速度很相似，其主要作用在于敘述。鋼琴曲《皮黃》的原板部分為2/4拍，也是二拍子的節(jié)奏，速度是四十六拍每分鐘，情緒表達(dá)上是安詳?shù)摹⒏挥猩羁桃饬x的。因?yàn)樗俣仁潜容^緩慢的，因此鋼琴曲《皮黃》的原板應(yīng)該隸屬于“西皮原板”。此部分作者以“C”“降B”“G”三個音為主音作為樂曲的發(fā)展動機(jī)，濃郁的京劇味道的旋律不斷地延伸，將四個樂句分成上下兩組，以一問一答（一板一眼）的形式為我們敘述著作者兒時(shí)生活的美好和快樂的情景。此部分在全曲中具有非常重要的地位，它是樂曲“二六”“流水”“快三眼”的基本表現(xiàn)形式，又將樂曲逐漸推向高潮。

三、二六

京劇藝術(shù)中的“二六”多數(shù)屬于西皮板式，它還是以原板為基礎(chǔ)，節(jié)奏上仍然屬于一板一眼，速度比原板略微快一些。“二六”的作用在于承載著原板所要講述的劇情，又推動著劇情高潮的到來。在“二六”中，主要的伴奏樂器為板鼓。板鼓在京劇藝術(shù)伴奏樂器中起到領(lǐng)導(dǎo)的作用，如同西方管弦樂隊(duì)中的小提琴首席。鋼琴曲《皮黃》的“二六”部分中，首先是左手用一連串的持續(xù)音來模仿京劇中的伴奏樂器板鼓，一直襯托著旋律進(jìn)行發(fā)展。作者將“二六”這部分的速度定為小快板，在節(jié)奏上比較歡快。右手的旋律主要模仿的是京劇伴奏樂器中的京胡，如旋律中出現(xiàn)的許多滑音和極短的小二度裝飾音。此部分作者接著原板所講述的內(nèi)容繼續(xù)推進(jìn)，用歡快熱烈的氛圍為我們繼續(xù)講述他童年時(shí)快樂玩耍和嬉戲時(shí)的美好場景。

四、流水

在京劇藝術(shù)中，“流水”板式的特征是一拍子的，因此“流水”屬于有板無眼的節(jié)奏，速度比較快。“流水”板式常常是被用于劇情的敘述，加之其偏快的速度，因此，“流水”板式常用于表現(xiàn)激昂向上的情緒。在鋼琴曲《皮黃》的“流水”部分中，作者采用的是2/4拍，雖然是二拍子的，但是速度上定為快板，因此也同樣形成了有板無眼的節(jié)奏。此部分右手旋律由一連串的十六分音符構(gòu)成，演奏時(shí)要速度偏快，聽起來給人一種緊湊急促的感覺。這部分在情感的表達(dá)上也模仿京劇藝術(shù)中的“流水”板式特點(diǎn)，向我們訴說作者兒時(shí)和小伙伴們嬉戲玩耍時(shí)的情景，微風(fēng)輕輕吹過，夾著清新的花香，展現(xiàn)出天、地、人三者合一的美好情景，旋律線條清新淡雅。演奏時(shí)，可以將2/4拍的節(jié)拍想象成1/2拍的節(jié)拍，其目的是表現(xiàn)出節(jié)奏上的有板無眼，一氣呵成、流暢、自然地銜接到下一個部分“快三眼”。左手伴奏部分依舊是模仿京劇藝術(shù)中的各種打擊伴奏樂器。在原板中出現(xiàn)的三個主音“C”“降B”“G”在此部分中繼續(xù)保持進(jìn)行，并不斷地轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)展。

五、快三眼

在京劇藝術(shù)中，“快三眼”板式屬于4/4拍，也就是一板三眼，即“板”“頭眼”“中眼”“末眼”。“快三眼”的速度比較快，跟原板的速度很相似。“快三眼”的發(fā)展基礎(chǔ)是原板，但“快三眼”的旋律更為復(fù)雜多變，節(jié)奏上更富有動感，不像原板那般的安靜和平穩(wěn)。在鋼琴曲《皮黃》的“快三眼”部分中，它是以原板的旋律為基礎(chǔ)，將其二六部分繼續(xù)發(fā)展，形成強(qiáng)有力的再現(xiàn)，旋律更為飽滿和富有張力。中段的突然變化的三拍子旋律，是最能展現(xiàn)京劇唱腔特點(diǎn)的部分。鋼琴曲《皮黃》的“快三眼”部分的左手伴奏模仿了京劇的許多打擊伴奏樂器，大量的不協(xié)和音程模仿的是京劇伴奏樂器當(dāng)中的京胡、鑼、鼓和镲等。在右手旋律部分，第七十小節(jié)模仿的是京劇當(dāng)中的彈撥樂器，接下來的兩個小節(jié)內(nèi)模仿的是京劇當(dāng)中的胡琴。此部分在整個樂曲當(dāng)中起到了很重要的作用，它是樂曲第一部分的末尾，將樂曲第一次推向了高潮。尾聲的很多琶音，使音樂又漸漸安靜平穩(wěn)下來，為下一個部分“慢板”做了鋪墊。

六、慢板

在京劇藝術(shù)中，“慢板”通常為4/4拍，也就是“慢三眼”。“慢板”是在原板的基礎(chǔ)上進(jìn)行加花、變奏和放慢而發(fā)展起來的。京劇“慢板”一般是話語少腔調(diào)多，曲調(diào)千回百轉(zhuǎn)，舒緩延綿，多用于抒發(fā)感情和敘述事情的部分。在京劇中，“慢板”占有非常重要的地位，是重要的唱段，通常劇中的主要人物擔(dān)當(dāng)此部分的演唱。鋼琴曲《皮黃》的“慢板”部分是整個樂曲的第二部分，從前面第一部分喧囂熱鬧的世界轉(zhuǎn)入安詳寧靜的世界，作者把這部分定為幻想和自由。這部分中出現(xiàn)了很多不同的節(jié)拍，4/2拍、3/2拍、5/2拍、6/2拍和2/2拍，主要目的是抒發(fā)自己內(nèi)心世界的情感與想法，旋律縹緲夢幻，如夢境一般的感覺，作者內(nèi)心深處的世界在此旋律中被充分表現(xiàn)出來。此部分旋律中出現(xiàn)了很多同音八度，很短小，這些主要都是模仿京劇藝術(shù)中的彈撥伴奏樂器。末尾處出現(xiàn)了連續(xù)的四音音列，速度較快，主要目的是為下段“快板”進(jìn)入做了鋪墊，讓聽眾聽起來感覺比較自然。

七、快板

在京劇藝術(shù)中，“快板”分為“西皮快板”和“二黃快板”，其中“二黃快板”屬于京劇聲腔板式的一種，“二黃快板”與“二黃流水板”的唱腔結(jié)構(gòu)基本一樣，略微不同之處集中在速度方面。“二黃快板”比“二黃流水板”更快，節(jié)奏上更加緊湊，屬于一板一眼的節(jié)奏。在京劇藝術(shù)中，“二黃快板”常常被用于表現(xiàn)劇中人物之間的矛盾沖突，人物之間的激烈爭論以及人物之間的激烈辯理等場面。從鋼琴曲《皮黃》的“快板”部分開始，樂曲進(jìn)入到了第三部分，是全曲的最高潮。鋼琴曲《皮黃》的“快板”屬于“二黃快板”，這部分主要描寫了作者年輕時(shí)的蓬勃朝氣、活力四射和積極向上的狀態(tài)，作者將此部分表情定為果斷，為了表現(xiàn)作者那時(shí)的心理狀態(tài)。在鋼琴曲《皮黃》的開始部分，出現(xiàn)了兩個垛音，模仿的是京劇伴奏樂器中的打擊樂器，要演奏得果斷。隨后左手的伴奏部分以小二度及其不協(xié)和的音程開始，模仿的是京劇伴奏樂器中的打擊樂器，如鑼、鼓、镲等。整個“快板”部分要演奏的情緒飽滿、鏗鏘有力，旋律進(jìn)入到尾聲時(shí)，情緒又慢慢地安靜下來，逐漸恢復(fù)到平靜。

八、搖板

在京劇藝術(shù)中，“搖板”是在原板板式的基礎(chǔ)上，將其節(jié)奏打碎拆散，也就是說完全不受節(jié)奏上板眼的限制，比較自由，無拘無束。其節(jié)奏完全憑借演唱者對劇情的理解和現(xiàn)場演唱時(shí)的情緒所影響而變化。在鋼琴曲《皮黃》的“搖板”部分中，作者為了模仿出京劇“搖板”中的特點(diǎn)，將此部分分成了多聲部織體，高聲部模仿的是人聲自由的唱腔；中聲部模仿的是京劇伴奏樂器中的鼓、京胡、京二胡等；低聲部模仿的是京劇伴奏樂器中的彈撥樂器，如三弦、月琴。人聲自由歌唱配著有板有眼的伴奏，巧妙地表現(xiàn)出京劇“搖板”的“緊拉慢唱”特點(diǎn)，演奏時(shí)要注意情緒上的把控，急迫的，焦躁不安的。

九、垛板

在京劇藝術(shù)中，“垛板”是由流水板式發(fā)展而生的，將其節(jié)奏緊縮，以三或者四字為垛字和垛句的唱腔，無板無眼，多用于烘托氣氛，表現(xiàn)激烈憤怒的情緒。鋼琴曲《皮黃》的“垛板”為一拍子，作者將右手的旋律模仿拉弦伴奏樂器京胡和京二胡，左手的伴奏音型模仿打擊伴奏樂器板鼓。此部分旋律由弱漸強(qiáng)，由慢及快，彈奏時(shí)要一鼓作氣，將濃烈的氣氛推向高潮，為“尾聲”做很好的鋪墊。作者在此將樂曲之前的“二黃快板”和“西皮原板”的旋律融合在一起，使旋律的發(fā)展做到了首尾呼應(yīng)。

十、尾聲

鋼琴曲《皮黃》的尾聲繼續(xù)鞏固首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)，將“原板”的旋律進(jìn)行再現(xiàn)，并加以變形和擴(kuò)展，“原板”中的三個主音“C”“降B”“G”以柱式和弦和三連音的形式再現(xiàn)，將樂曲的氣勢磅礴和輝宏大氣完美展現(xiàn)。

鋼琴曲《皮黃》以其特有的民族藝術(shù)魅力和藝術(shù)構(gòu)思，完美地將京劇與鋼琴融合。在演奏鋼琴曲《皮黃》時(shí)，演奏者只有了解和掌握其曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，領(lǐng)悟和把握其中的京劇藝術(shù)表現(xiàn)力，才能更好地理解作曲家的創(chuàng)作意圖，更好地詮釋好這首樂曲。

（作者簡介：張宏云，女，白城師范學(xué)院音樂學(xué)院，講師，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)研究）（責(zé)任編輯 劉冬楊）