性、謊言與好萊塢的男性權力

何瀟

現實中的“大亨丑聞錄”像一個過時劇本，充滿陳舊夸張的情節——人們譴責影視作品中的不合理，卻容忍現實中的不合理。因為權力加身，哈維·韋恩斯坦的老劇本里，出現了連電影都無法匹及的豪華卡司。

大亨丑聞

2016年有一部華倫·比提導演的喜劇電影，名為《打破陳規》（Rules Don't Apply），是以好萊塢大亨霍華德·休斯為原型創作的。上世紀50年代晚期，霍華德·休斯在洛杉磯有一棟宅子，安置那些前來向他尋找機會的年輕漂亮女演員。27歲的莉莉·柯林斯飾演的女主角便是這棟“藏嬌宅”里的一個。好萊塢老牌巨星、79歲的華倫·比提飾演這位人生開始向下坡陡轉的好萊塢大佬。

故事非常老套：年輕女演員接受了好萊塢大佬制定的潛規則，卻放棄光明前景追逐內心，最終與司機心上人終成眷屬——帶著與這位好萊塢大亨生下的孩子。電影充滿了插科打諢的老段子和軼聞梗，情節荒誕不經，然而好萊塢的陳規并沒有打破——即使在一部喜劇電影里。

當我看到好萊塢制片人哈維·韋恩斯坦（Harvey Weinstein）的性騷擾新聞時，想到了這部幾個月前看過的電影。與電影相比，哈維·韋恩斯坦的“現實劇本”甚至更為陳舊和狗血：在某個特殊場合（電影節、派對、會議等），業內大亨叫年輕女性（通常為女演員或模特）到房間談工作（暗示給予重要角色或者談劇本），在隱秘空間里，讓對方提供服務（按摩或者更難以啟齒的工作）。

在《紐約客》的長篇報道里，數名女演員（包括Mira Sorvino、Rose Mcgowan、Asia Argento、Jessica Barth、Rosanna Arquette等）告訴作者羅南·法羅（Ronan Farrow），哈維·韋恩斯坦曾對她們進行過性騷擾。女演員羅珊娜·阿奎特（Rosanna Arquette）向羅南·法羅講了這樣一件事。那是90年代早期，此時她已經成名，主演了包括呂克·貝松《碧海藍天》（1988）和馬丁·斯科塞斯《下班后》（1985）等多部作品。一個晚上，韋恩斯坦約她到貝弗利山莊酒店談劇本。當她走進房間，看見韋恩斯坦身著浴袍站在那里。韋恩斯坦說脖子有些酸，讓她給做按摩，并抓住她的手放到自己的脖子上。羅珊娜·阿奎特大叫著跑開了。這次拒絕令她失去了一個角色。此后韋恩斯坦持續為難她。在昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說》（哈維·韋恩斯坦制片）中，她也只得到了一個小角色。

在《紐約時報》的報道里，女演員艾什莉·賈德（Ashley Judd，代表作《雙面瑪麗蓮》《雙重陰謀》《桃色逮捕令》等）講了幾乎同樣的故事。地點依然是貝弗利山莊酒店。受到哈維·韋恩斯坦邀請時，她以為將要參加的是一場商務早餐會議。然而當她到達房間，也看見了穿著浴袍的韋恩斯坦，讓她提供按摩，并問她要不要看他洗澡?！拔耶敃r想的是，怎樣才能盡快離開房間，又不會惹怒哈維·韋恩斯坦。”艾什莉·賈德說。

韋恩斯坦的丑聞被陸續曝光之后，越來越多女性站出來指證這位好萊塢大佬。格溫妮絲·帕特洛（Gwyneth Paltrow，主演《莎翁情史》《天才雷普利》《鋼鐵俠》等）回憶說，在她還是個22歲小演員的時候，韋恩斯坦曾經叫她“去他的房間開會”，然后開始對她毛手毛腳，這場騷擾最終因為布拉德·皮特德（格溫妮絲·帕特洛當時的男友）阻止而沒能得逞，但事后韋恩斯坦警告她保持沉默。安吉麗娜·朱莉（Angelina Jolie）也向媒體表示，曾被哈維·韋恩斯坦騷擾，在拒絕之后，中止了與他的合作。

現實中的“大亨丑聞錄”像一個過時的劇本，充滿各種夸張情節——人們譴責影視作品中的不合理，卻總容忍現實中的不合理。因為權力加身，哈維·韋恩斯坦毫無新意的老劇本，搭配了電影里難以出現的豪華卡司。

誰是哈維·韋恩斯坦？好萊塢王牌制作人，傳說中“在奧斯卡頒獎禮上，贏得的感謝次數比上帝還多的人”。1979年，哈維·韋恩斯坦和弟弟共同創辦了米拉麥克斯電影公司（Miramax）。公司被迪士尼收購后，兄弟倆又于2005年創辦了韋恩斯坦電影公司（Weinstein Company）。其旗下兩家公司制作的電影，獲得了超過300個提名，贏得了5次“最佳影片”。在過去幾十年里，哈維·韋恩斯坦或許是奧斯卡頒獎禮被感謝次數最多的人。

1998年，韋恩斯坦作為制片人的《莎翁情史》獲得了奧斯卡“最佳影片”獎;2002年，又因為《紐約黑幫》獲得了奧斯卡提名。許多影史經典，如《低俗小說》《性、謊言和錄像帶》《國王的演講》《藝術家》《英國病人》《鐵娘子》《烏云背后的幸福線》，背后都有哈維·韋恩斯坦的名字。他還與民主黨精英交往甚密，包括希拉里和奧巴馬（奧巴馬女兒曾經在他的公司實習）?！霸诠_場合里，他是一只自由的獅子、女性的擁護者，同時獲得了藝術和人道主義的獎項?！?/p>

業內人士稱，過去30年里，哈維·韋恩斯坦的丑行幾乎是一個“公開的秘密”。這個“秘密”為何被保存了這么多年？因為權力。哈維·韋恩斯坦的電影王國，建立在一種“看破不說破”的妥協文化上。在“哈維事件”之后，女演員艾瑪·湯普森對BBC說，“權力男性侮辱女性”是好萊塢特色的“體系地方病”。這是因為性別的不平等。

好萊塢是“一塊被時間和平等所遺忘的土地”。過去10年，在這個電影制造工廠里，排名前百位最賺錢的電影，96%由男性導演，這些電影通常都是男性主導的超級英雄片。參與“最掙錢”電影的攝影師，97%是男性。即使是編劇，這個看來十分合適女性的職業，也僅有11%的比例為女性。演員薪酬也存在難以逾越的性別鴻溝。頂級男演員拿到的薪酬，是同級別女性演員的3倍。在這樣的規則下，電影海報上僅出現男性主演的面孔，就不足為奇了。

“在其他行業里，這樣的不平等都是令人羞恥的。然而在‘愛樂之城（指好萊塢）里，簡單規則行不通?！薄督鹑跁r報》一篇《歡迎來到好萊塢》的文章這樣寫道。作者分析說，好萊塢在這方面“沉疴難治”的一個原因，與電影市場——尤其是國際市場的興趣偏好有關。“貢獻70%票房的國際市場，偏好《變形金剛》這樣的動作大片或超級英雄片系列。這些電影依靠爆炸類特效——這可比對白簡單多了，它們完全不需要翻譯?！痹谶^去一年，好萊塢票房最高的10部電影中，有8部屬于這種類型。endprint

一個有意思的事實是，貢獻電影票房的人群中，52%是女性。這說明，以女性為中心的電影具有潛在的市場和觀眾基礎。實際上，在好萊塢黃金時代，女性題材確實有過榮光。上世紀四五十年代，許多成功電影都以女性為中心，如瓊·克勞馥的《欲海情魔》、凱瑟琳·赫本的《費城故事》等等。好萊塢的模式被復制到亞洲市場后，同樣被證明是有效的，占據市場主流的50年代香港電影，大多以女性為主題，不論是古裝戲曲題材，還是現代時裝劇。此時女明星的地位和薪酬，也普遍高于男明星。直到功夫電影興起，才終結了“大女主”時代。

“床笫選角”

“床笫選角”（casting couch，指演員通過權色交易獲取角色的潛規則）的歷史，在好萊塢“源遠流長”?！洞蚱脐愐帯防锩嬗幸痪渑_詞說這些大牌制片人：“他有一點兒老，然而人們總是因為各種原因，為他著迷。”——這些原因，多數是權力和金錢。

在《時代周刊》一篇名為《哈維·韋恩斯坦與好萊塢丑陋的“床笫選角”歷史》的文章里，作者稱，在好萊塢的早期歷史上，“床笫選角”不像后來一樣數見不鮮。女性在整個體系里曾經扮演重要角色（比如著名編劇弗蘭西斯·瑪麗恩）。這或許與行業形成之初有關，一個高度混亂散漫的行業，大小公司涌現，需要新人才，也給不具有傳統行業競爭優勢的人——比如女性，提供了其他行業沒有的空間。

進入二三十年代之后，形勢開始發生變化。此時發生了兩件大事，改變了整個行業。其一是“有聲電影”的出現，另一個則是30年代“經濟大蕭條”的開始。電影變得比以前更需要資本了。在確保資金到位方面，女性制片人遇到了麻煩——資本的提供者，通常是華爾街的銀行家，這是一個由男性操作的傳統行業。新環境下，小電影公司慢慢退出了電影市場，留下來的則繼續壯大。資本與電影的結合，導致了大制片廠的出現，并滋生了大制片廠制度。

大制片廠制度對好萊塢影響深遠。它有一些顯著特點，比如流水線生產、實行明星制、拍攝類型電影，以及非常關鍵的一點——實行制片人中心制，這導致了制片人擁有至高無上的權力，凌駕于導演之上。大制片廠制度下，收益成為核心，票房不僅成為衡量一部電影的標準，也是明星“咖位”的決定因素。這種制度帶來了商業電影的繁榮，使得電影變成了一個利益極為豐厚的行業。在金錢和地位的誘引下，越來越多男性加入到這個行業，并成為其幕后主宰。

“在20年代，制片廠的頭兒專注于建立自己的公司;而到了30年代，他們建造了自己的王國。他們就是這些城堡里的國王，自以為是一個無冕之王?！笨ɡげㄉ衅眨–ari Beauchamp）說。她是一個專注于好萊塢歷史的作家，代表作包括《無須躺下：弗蘭西斯·瑪麗恩及好萊塢早期強大女性》。這些“城堡里的無冕之王”就是制片人——多數情況下，都是男性。這種情況之下，“床笫選角”的潛規則誕生了。

當一個男性手握如此多權力，制定幾乎幕后一切規則的時候，他便有了牟取私利的空間——絕對的權力導致絕對的腐敗。權色交易不過是一種常見形式。在權色交易里，女性的身體是作為商品來使用的，是一種降格與物化。當桃色交易成為一種心照不宣的行業潛規則，直接影響是女性地位的下降——在這樣的語境下，女性逐漸從導演、編劇和其他重要職位上消失了，而成為銀幕上的一個符號。當整個產業都處于男性話語之下時，銀幕上的女性成為物化對象，亦不足為奇。

即使是那些已經青史留名的女明星，也有著被凌辱被騷擾的過往。在秀蘭·鄧波兒還是個童星的時候，曾經有一位大佬級制片人在她面前露出暴露狂的本色;“性感女神”麗塔·海華絲（Rita Hayworth）的丈夫，曾經答應一位有權有勢的好萊塢大佬，出賣自己妻子，供他淫樂。在麗塔·海華絲拒絕與大制片人哈里·科恩（Harry Cohn）發生性關系之后，她受到了報復與敵對。

在上世紀70年代，情勢一度好轉，女性開始在電影產業里發揮更大的作用。局面的打開因為很多因素。此時正是女權運動如火如荼的時代，女性開始爭取更多機會。大制片廠制度也在此時開始衰落——一方面因為電視的出現，對電影業造成了沖擊;也因為外國電影的傳播和《海斯法典》（發布于1915年的一部關于電影限制的法典，后被電影分級制度取代）的取締。盡管大制片廠依然手握著金錢和主流話語，但已經不再是唯一聲音，獨立電影出現——這也意味著，女性開始獲得發聲的機會。1980年，雪莉·蘭辛（Sherry Lansing）出任了20世紀?？怂构究偛茫@是好萊塢大制片廠第一次出現女性掌門人。

然而，女性在這片男性主宰的土地上依舊步履緩慢。2016年的年度《賽璐珞天花板》報告顯示，在排名前250位的美國電影中，女性僅承擔了17%的幕后工作。樂觀地說，盡管發展緩慢，但事情是在往好的方向發展。哈維·韋恩斯坦的事件，或許就是一個例子。在丑聞被曝光后，這名好萊塢大佬丟掉了他的飯碗。韋恩斯坦公司的全男性董事會也因此而受到波及，在事發48小時內，就有4名成員宣布辭職。

上周六，奧斯卡組委會在貝弗利山莊召開緊急會議，就哈維·韋恩斯坦問題進行投票表決，超過三分之二的成員投了贊同票，同意將韋恩斯坦從組委會中除名。因為“性騷擾”丑聞而面臨除名的處罰，這在奧斯卡歷史上史無前例。韋恩斯坦之前，在奧斯卡90年的歷史中，只有一位成員被組委會開除：卡邁尼·卡里迪（Carmine Caridi），他的罪名是出售內部資料。

哈維·韋恩斯坦事件會成為一個好轉信號嗎？抑或僅僅只是一個“墻倒眾人推”的個人案例？唯有時間知道一切。

1～3.站出來指證哈維·韋恩斯坦的女演員們：格溫妮絲·帕特洛、艾什莉·賈德、羅珊娜·阿奎特

4. 電影《打破陳規》劇照

5. 格溫妮絲·帕特洛與哈維·韋恩斯坦（右）在電影《莎翁情史》首映式上endprint