榮宅百年，一座樓與一座城

何瀟

百年風雨之后，鋼筋水泥亦被人格化，凝結為一段私人史。或許，建筑才是城市的主人，人只是其間的寄居客。

木頭護墻框住了幾面墻，朱紅淺碧，深黃暗青，明暗交疊。走近了看，墻面是暈暈舊舊的——100年的滬上煙雨，仿佛都被鎖在了墻里。

圖片提供 Agostino Osio/Prada

榮公館

我在一個陰天到了這里，陜西北路186號。這里位于上海的中部，路口轉角，是上海著名的奢侈品購物中心：恒隆廣場。與交叉相鄰的南京西路相比，這條路顯得清幽，路兩旁栽著懸鈴木，一徑排開的老式建筑，掩映于樹蔭之下。

白色墻面上，貼著一個四四方方金屬牌，黑字刻著門牌號碼，其下一行小字書：榮宗敬故居。上世紀二三十年代，這里是上海灘最顯赫的私人宅邸之一——西摩路上的榮公館，以一個龐大的家族企業為基石，書寫了一段傳奇。

上海灘最顯赫的私人宅邸——西摩路上的榮公館：

1.外觀（后部）

2.宴會大廳

3.臺球室

4.宅子主人榮宗敬臥室的白色壁爐

宅子的主人榮宗敬，是近代上海著名的實業家，被稱作“面粉大王”“棉紗大王”，在“衣食上坐擁半個中國”。與弟弟榮德生一起，榮宗敬締造了榮氏實業帝國，開啟了榮氏家族延綿四代的財富史。毛澤東說：“榮家是中國民族資本家的首戶，中國在世界上真正稱得上財團的，只有他們一家。”

榮公館的顯赫，因其財富，也因其神秘。這棟私宅是其主人的精神造像，在多年風雨之后，鋼筋水泥亦被人格化，凝結為一段私人史：它是一個家族的命運總結，也是一座城市的歷史象征。

在過去一個世紀，這棟百年老宅接受著天然與人工的損耗。某一段時間里，它像一個疲憊的老人，露出困頓衰微的表情，令經過它的人感到哀傷。六年前，意大利PRADA集團開始對其進行修葺，老宅閉門謝客，休養生息。今年10月，榮宅再度以青春面目示人，令人得見其昔日榮光。

推開門，來到迎賓的小客廳。首先映入眼簾的是淺青色墻面，鑲嵌著琺瑯磚，其上覆蓋棕青兩色組成的抽象花卉，很是淡雅。客廳于1918年建造，一開始被當作飯廳使用。榮宅擴建之后，這個房間便成為進入北翼附樓的門廳。這里是這座大宅的精致頭盤。

你的目光可能會被地上漂亮的地磚吸引。它由六種不同釉面磚組成，整體是棕色，嵌著黃色星星圖案，這是來自猶太教的符號。不要感到稀奇，在上世紀初，這條路上曾經居住著不少猶太人。在傳統的西式門廳里，經常可以看到這樣的地磚，它經久耐用、易于打理。修復起來，卻并非易事。工作人員告訴我，為了燒制與原來地磚相同的磚面，意大利工匠將百年前的古磚做成模型，重新調色、手工澆筑成鑲嵌圖案，再將制好的瓷磚塊塊回填、層層壓緊，煅燒融合，才令古老的地板獲得新生。

順著木制樓梯往上走，我們去到二樓。不用理會樓梯發出的吱咯聲，也別被扶手上雕刻的精致花紋鎖住了眼睛，往上走，將看到更多美麗的細節。現在，我們到了一間淺朱紅色房間，深木色雕花護墻板，很是華貴。這是二樓會議室，宅邸建造之初，被當作臥室使用。1918年，榮宗敬為其增加了一個凸形結構，并配上了一個壁爐。在這個壁爐上，可以看到上海的顯著特征：東西融合。壁爐本身是新古典主義式樣的，加上了各種中國形象，如老翁與古獸。在18世紀，航海貿易的興盛使得中國風在歐洲盛極一時，再返回到此時的上海，就是別樣的摩登了。

穿過一間草綠色房間，繼續往前，是榮家的飯廳。這間深薄荷色的房間曾經名噪上海灘，榮氏兄弟在這里大宴賓客，倡導其“實業救國”的理想。這里是正式晚宴的場所，窗外可見后花園的景色。房間設計并不高調，四壁呈暗色調，沒有金碧輝煌的裝飾。它的華麗與高雅，從一些細部體現。沿天花板的吊頂檐口上，有灰泥做成的裝飾板條，既掩蓋了天花板與墻壁的接縫，又增加了美感。檐口裝飾性圖案是古典主義裝飾中常見的“卵與箭”，源自古希臘羅馬，在西方宗教建筑和珠寶設計中，可以看到相似圖紋。

我感到最為美麗的，是這幾間屋子層層遞進的顏色。透過一扇扇敞開的門看過去，木頭護墻框住了幾面墻，朱紅淺碧，深黃暗青，明暗交疊。走近了看，墻面是暈暈的，舊舊的，仿佛一百年的滬上煙雨都被壓在墻內，一點點滲出水樣光澤，要借天光才看得分明。房主人顯然懂得天光之美，于樓層盡頭，設置了一間日光室。在維多利亞風格的英國宅邸中，經常可見這樣的房間設置，用以擺弄花草，修養身心。

榮宗敬的日光室與英國人不同。外部格局仍然是經典西式的，內部包裹的卻是一顆傳統的中國心。日光室的墻面為鵝黃色，設有多面窗戶，以吸收陽光。玄月窗上的彩繪玻璃是這間屋子的點睛之筆。彩繪玻璃在榮宅隨處可見，帶有具象場景的，卻只此一處。

抬頭看，可以看到一面窗上繪著小船，一面窗上繪著寶塔，合在一處，是“輕舟過高塔”的江南圖景。1930年，榮宗敬在故鄉無錫的太湖梅園上，修建了一座高塔，以紀念其母。與舟塔相對的另一面窗，是別樣景象：西式城堡與風車佇立于河水之畔，宛若工業革命的權力象征。這條河，或許正是從無錫流向上海的蘇州河。上世紀初，榮氏兄弟的棉紗廠與面粉廠，便建立于蘇州河兩岸，這些林立的工廠，令他們“為半個中國提供衣食”。

我走進的第一間私人房間，是榮夫人的閨房。這間臥室是在1918年左右增建的。初入其間，我誤以為這是男主人的房間。從室內裝飾上看，這確實是一間男子寢室，風格極其冷靜莊嚴。榮宗敬之妻王氏，是一位傳統中國婦女，也是一位巾幗不讓須眉的女子。她曾經在榮氏企業面臨困難之時，只身拜會滬上“教父”杜月笙，尋求幫助，最終令杜老板伸以援手。endprint

房間里的四面墻，均裝有柚木護墻板，雕工繁復。這些厚重的護墻增加了空間維度，也給予了房間沉郁的歷史感。方入其間，其厚重感或許會令你想起中式老宅，仔細看來，護墻裝飾花紋卻是世界性的：纏繞的藤蔓取自阿拉伯花紋;垂墜花環與扁豆圖案起源于希臘羅馬。雕刻均極其精細，應該是刻好各個部件之后，再拼合于一處，形成了而今樣貌。

榮先生的臥室在三樓。有意思的是，相比夫人臥室，這間男主人臥室反倒不那么具有男性氣息。粉彩色墻壁和白色壁爐給這間房間平添了一股嬌媚與清新，顯得時髦。我的目光為屋頂的吊頂攫住：這些吊燈固定在原有的位置之上，燈罩由半透明的雪花石制成。19世紀80年代，上海的富裕家庭已經用電燈取代了汽燈。盡管不同地區具有不同的基礎設施，給租界電壓系統帶來了壓力，也不能妨礙這種新型照明系統在上海灘的應用。

與榮先生臥室同在三樓的還有兩間臥室。一間屬于榮家長子，建于1930年左右，是作為婚房而建的。房間里有一個嵌入式櫥柜，還有一面神秘的磚墻。磚墻原本是在宅邸修復過程中，無意中被發現的。墻的形狀像一扇門，說明這里曾經是一個通往別處的入口。然而，在擴建的過程中，它被移除了，它的故事也被封存在水泥磚墻之中。

另一間是“蓮花臥室”。這是一間寬敞明亮的大房間，過去被用作女眷臥室。臥室罕見地使用了墻磚作為裝飾——這種釉面墻磚通常被用于浴室和廚房。墻磚的制作采用了景泰藍工藝，顏色鮮艷。“蓮花臥室”因琺瑯墻面的裝飾圖紋為抽象蓮花而得名。蓮花象征著重生，別具詩意;花朵朝開暮合，一如主人作息。1929年，榮宗敬在太湖之畔建造了錦園，園中有一個荷花池，因花開綺麗，遠近聞名。

走廊是建筑中特別的所在，承載著起承轉合。這個只有15平方米的空間，連接了榮宅老樓和附樓，將兩個高低不同的建筑合為一體。走廊天窗采用彩繪玻璃，裝飾著卷曲葡萄藤的圖案，這是一種沒有地域感的圖案，在古埃及、羅馬、凱爾特和中國均可見到。過去，此處玻璃遭到了較為嚴重的毀損，給工匠修復帶來了麻煩。最后，天窗中央橢圓形的部分和21塊面板被完全卸下，重新進行修復處理。葡萄藤缺失的部分，則被替換為40年代德國生產的彩窗玻璃。

這個空間給訪客提供的選擇是：嚴肅地談論生意經，還是消遣時光？若是前者，請右轉，走進會議室;若是后者，請左轉上樓，走進宴會大廳。

你或許會從這個寬敞的大廳里，感受到榮公館的氣度——其豪華氣派，不輸于此時著名飯店的跳舞廳。宴會大廳由三間臥室改建而成，足以承擔一場畢業舞會。大廳上方，有一塊面積45平方米的彩繪玻璃天窗，由69塊玻璃組成。天窗以玫瑰花結為中心，向四周發射水晶狀射線，構成了旭日紋飾——在上世紀二三十年代的裝飾藝術運動中，時常可見類似的圖紋。獨特之處在于，現代化圖案之外，包圍著傳統古典花紋：螺旋綬帶和月桂花。

休閑之所是西方紳士家宅中的必備設施。舊時上海摩登一些的大戶人家里，亦少不了。榮公館堪為代表：除了氣派的宴會大廳，同時配備了臺球室和吸煙室，供紳士消遣娛樂。兩個房間是套間設計，均建于1918年前后。

“華麗”是我走進臺球室的第一印象。面積不大，卻讓我想起了進入英國公爵城堡之時，感到的老式貴族氣派。房間天花板以金箔為裝飾，在燈光映射下，鍍金天花角線給房間增加了立體感。金箔是由工人層層刷上去的，覆蓋在細致的苕葉雕花上。

這是一種古老的鍍金技藝。西方工匠將黃金敲打至幾近透明，切割成塊，再將“金葉子”用軟刷輔以溶液，敷在裝飾表面。修復起來十分復雜，PRADA請來的意大利工匠小組，頗費了一些心思：在處理完缺失部分之后，將天花板表面整體刷白，重新手工鍍金，添加保護層，再對其進行做舊處理，恢復了百年前樣貌。

城與人

我們今天看到的榮宅，始建于1899至1910年之間。購買之后，榮宗敬委任上海灘著名建筑設計師陳椿江為之修繕，給這座西式豪宅加入了中式色彩。整修之后，宅邸為鋼筋混凝土結構，融合了當時頗為前衛的空間設計。現存最早的榮宅建筑方案，來自于1910年。

19世紀90年代到20世紀頭10年，是上海近代建筑業迅速發展的時期。1901年，英國人在上海投資的一億美元中，百分之六十流入了房地產市場。上海公共租界的建造量，從1000余棟增加到了9000余棟。此時建造的房屋在設計和建造質量上，都處于相當高的水平。

居民建筑主要發展為兩種：里弄和私人花園住宅。20世紀最初的10年，里弄住宅主要是石庫門式的，前前后后住著許多人家，是上海最有生命力的塵世煙火。與其相對的，是被稱作花園洋房的獨立私人住宅，所有者通常是如榮家這樣的富庶人家。

榮公館所在的陜西北路，過去叫作西摩路，是一條充滿文化底蘊的街道，密集分布了20多處名人故居和歷史遺跡。與榮宗敬在同一條街上做鄰居的，還有“宋家三姐妹”的父親宋耀如。蔣介石夫人宋美齡，婚前在這里居住了近10年。建于20世紀20年代的457號，是英國商賈何東的故居，他是香港曾經的首富，也是著名的何氏家族的創始人。這些私人住宅，均是經典的花園洋房。

1900年之前，花園洋房在上海灘還頗為鮮見。上世紀前20年，是此類住宅的第一個發展階段。此時特點是“大”，講究華麗與氣派。在建筑形式上，以古典復興式為主，多為對英、法、德、意等歐洲國家的花園大宅的模仿。其最初主人也多為外國富商。后來，不少中國大買辦、大官僚和大實業家，也開始建造，或是從外商手中購得此類住宅。西摩路上的榮公館，就是榮宗敬從一個德國人手中買下的。

開埠半個多世紀后，到1911年辛亥革命前夕，上海已成為近代中國的經濟中心，初步展現出近代都市的面貌。城市進入除舊立新階段：傳統建筑被拆除，新式建筑建立起來。許多工業革命之后才出現的西方建筑新材料、新結構和新設備，也在此時傳入上海。建筑新技術的廣泛使用，縮短了上海與西方的距離。

上海灘許多知名建筑均在此時興建。總巡捕房建造于1892至1894年，由金斯米爾設計事務所設計;虹口大劇院興建于1908年，是上海也是全中國的第一家電影院。同時興建的還有許多銀行和公司建筑：任記洋行大樓建于1908年;永年人壽保險大樓同樣建造于1908年，由通和洋行設計;東方匯理銀行建于1911至1914年，亦由通和洋行設計。endprint

幾個滬上聞名的傳奇飯店，與榮宅建造于同一時期。如果你碰巧去過這些地方，會在發現其與榮宅的相似之處，譬如宴會大廳。經常出現在民國影視作品和文學作品里的禮查飯店，重建于1907年至1910年間，由新瑞和洋行設計。大華飯店修建于1910年，是近代上海最豪華的飯店之一。距離榮公館不遠，榮宗敬一度走投無路之時，曾被朋友安置在大華飯店避難。

這些華麗考究的花園洋房、高級飯店、跳舞場與電影院，是老上海生活的最好注腳，也是最能展現上海獨特氣質的城市空間。亨利·列斐伏爾說：“空間里彌散著社會關系;它不僅被社會關系支持，也生產社會關系和被社會關系所生產。”

“租界”是上海近代空間中具有重要意義的所在。上海的“租界”，英文對應詞是“settlement”，指的是“居留地”，其意是為該區域的外國人提供安居之所。它與傳統意義上的“殖民地”有著差別。上海的租界（settlement）與天津、漢口等地的租界（concession）不盡相同。后者（concession）是由中國政府將地區內的土地整個租給外國政府，再由外國政府租給僑商。前者（“settlement”），則是由各地僑商向中國本地業主直接租借。只是在習慣上，人們將兩者統一稱之為“租界”。

上海是近代中國接受西方文明，使之與民族文化融合的現代化樣板。“然而，上海不管怎么異化，她還是一座中國城市。是中國人填滿了前租界的空間，沒有他們的認同與合作，任何規劃都不可能實現。上海社會接受了西方人帶來的形式，把它吸收、消化并轉化成中國式的現代特色。”《上海史：走向現代之路》的作者，法國人白吉爾這樣寫道。

李香蘭在《十里洋場》里唱：“把蘇杭比天堂，蘇杭現在也平常，上海更在天堂之上，洋場十里好風光。”近代上海的“爆發式發展”，不僅因為“開埠”，還因為“江南因素”。所謂“江南地區”，相當于而今的上海市、江蘇省南部、浙江省東部、北部一帶。有些研究者認為，在近代上海的成長中，“外國力量”固然起到了主導作用，然而其在短時間內的崛起，則因為自古富庶的周邊地區。“換言之，上海的成長是借助、利用、調集了全國，主要是江南的各種資源。包括資金、人力、市場和人文資源。”

出生于江蘇無錫的榮氏兄弟，就是從圍繞上海的“江南地區”里，走出來的代表人物。

在上世紀的上海灘，市井里弄里流傳著一句時髦話，用以取笑那些愛吹牛皮卻缺乏本事的人：“儂以為儂是榮宗敬？”人們路過榮公館，希望探究榮氏家族的命運之謎：一個從無錫榮巷里走出來的“鄉巴佬”學徒，如何成為近代中國的實業巨子，成為敢于對抗國民政府“最高領導”和列強的上海灘風云人物？

1887年，14歲的榮宗敬坐上一條信船，從無錫榮巷出發，沿著蘇州河來到上海，踏上錫金碼頭。少年的初次花花世界闖蕩之旅卻鎩羽而歸。不到半年，疾病纏身的榮宗敬就被上海灘趕了出來。回到老家后，他在一家錢莊當學徒，幾年的學習生涯，令他積累了創業經驗，也積蓄了力量，再度回到上海。

1896年3月21日，23歲的榮宗敬與其胞弟，21歲的榮德生一道，在上海鴻升碼頭開設了廣生錢莊。兄弟倆分任錢莊一、二把手，榮宗敬任經理，負責全盤運營，榮德生管賬房，管理日常業務。

榮宗敬與榮德生，像一枚銅錢的兩面，相似無多，又不可分離。哥哥榮宗敬方臉，眉眼犀利，英氣逼人，喜歡穿西裝，熱愛各種新鮮玩意。他為人敢想敢干，膽色過人，是一個激進派。弟弟榮德生圓臉，長耳，面目敦厚，喜歡著長衫，經常在手里把弄一把茶壺。他為人踏實沉穩，行事保守周全。這一正一反，相輔相成。榮德生說過一句話，用以形容兩人之間的兄弟情，以手中的茶壺為比喻：兄弟倆就像茶壺的兩邊，若分作兩半，茶壺就不再能用了。

盡管錢莊生意尚可，但榮氏兄弟認為，應該走向更大的市場。1898年，榮德生從香港乘船回上海，看到碼頭一片雪白，原來是英國輪船運載的面粉飄落的粉屑。他的實業理想被再度激活，決定籌辦面粉廠。1900年10月，榮氏兄弟以6000元錢莊盈利作為資本，與人合伙創辦了保興面粉廠（后改稱茂新面粉廠）。三年后，兄弟倆又出資4萬元，創辦福新面粉廠。此后，榮家面粉廠如滾雪球一般，越開越多。至1921年，榮氏兄弟經營開設的面粉廠已多達12家，分布于上海、無錫、漢口、濟南等地。其“兵船”牌面粉，不僅暢銷全國，更出口到英、法、澳及東南亞各國，馳名海外。

1912年新年，榮宗敬在西摩路榮公館的書房里，寫下了《振興實業，發展經濟，以惠民生計劃書》：“即以紡織一業而論，吾國人口四萬萬，只有紗錠兩百余萬枚，較諸歐美各國人口與紗錠的比例，實不能供國民之需。是以他國在吾國設廠，以逐其經濟侵略之野心，而使我國紡織業受重大之打擊。紗、布為人生必需之品，乃至仰及他人。痛心之事，無逾于此。”

榮氏兄弟決定進軍紡織業。1915年，他們創辦了申新紡織公司，并復制了面粉廠的“滾雪球”模式。到1922年，申新公司已擁有4個工廠，產紗錠達13萬余枚，其“人鐘”牌棉紗成為馳名品牌，暢銷全國。申新的發展速度，不僅超過了其他民族紡織廠，也超過了在華的日商紗廠。1917年，兄弟倆買下了原本屬于日本人的恒昌源紗廠，迅速占領了1919年日紗消退后的市場。華商收購日資建造的紗廠，成為狙擊日紗的主角，是近代中國商業史上罕見的一筆。

1921年，江西路聳立起一棟英式建筑，名為“三新大廈”。這是榮氏兄弟的“大本營”，“三新財團”（茂新、福新、申新的統稱）的總部。三新總公司采用總經理負責制，規模和作風都具有現代企業的風范。在積弱的中國，三新總公司代表著民族工業的最高發展水平。西方媒體稱之為“中國實業界的拿破侖”;榮氏兄弟的創業故事，被寫入日本的小學課本。榮宗敬曾經難掩意氣地對弟弟說：“從衣、食上講，我們擁有半個中國。”

1929年，世界經濟危機開始影響中國，民族工業發展的黃金時代已成過去。國民黨建都南京之后，外交上采取親美政策。棉紗業在外國洋行的操縱下，形成了“棉貴紗賤”的局面，生產越多，虧本越大。擁有多家工廠的榮氏企業，難逃其困，“虧損雪球”越滾越大。“三新總公司”盛極而衰。endprint

時局動蕩，更是雪上加霜。1931年“九一八”事變爆發，他們失去了東北市場;1932年淞滬之戰爆發，上海工商業遭受重創，申新有7家工廠被炸停產。運輸不暢又導致了面粉和棉紗無法交貨。焦頭爛額的榮宗敬，依然支持著抗日救亡。他安排無錫申新三廠向前線捐贈慰勞品;招收被日商紗廠辭退的職工進申新工作;他與黃炎培、史量才、沈鈞儒等人一道，聯名發表《國是主張》，要求抗戰到底。

1934年春天，危險降臨了。是年，銀行和錢莊紛紛拒絕繼續給申新放貸。榮宗敬面對的申新債務高達6375.9萬元，而申新資產全部不過6898萬元，勉強“以資抵債”。一夜之間，榮氏風光散盡。報紙打出這樣的頭條：“申新”擱淺。

榮宗敬同時需要面對的，是國民黨試圖“國有化”申新的圖謀。宋子文在與榮宗敬的面談中甚至說出這樣的話來：“申新這樣困難，你不要管了，你家每月2000元的開銷由我負責。”所幸，在陳光甫等金融界朋友的幫助下，榮宗敬挺到了最后。1936年秋天，局勢扭轉，各地棉花豐收，市場亦開始活躍，持續四年的“棉貴紗賤”困境消散。到1937年，申新各廠開始盈利，福新、茂新面粉廠產銷兩旺，三新財團一洗陰霾，呈現久違的興旺之象。

榮氏企業短暫的“小陽春”，被同年爆發的日軍侵華終結了。淞滬之戰打響后，申新三廠被日軍洗劫一空，五、六、七廠受到不同程度的轟炸損毀。裝備最為精良的申新八廠，被炮火炸為廢墟。茂新、福新所受到的打擊亦不弱于申新。茂新一廠被日軍焚毀，二廠為日軍占用，其余各廠受到不同程度的打擊。2/3的榮氏企業毀于戰火。

此時榮宗敬已年過六十，看到自己一生創立的事業被毀于一旦，精神受到重創。不僅如此，日本人還試圖通過漢奸脅迫其出任偽職，榮公館附近，經常有神秘分子出沒，他的處境十分危險。

1938年1月4日深夜，榮宗敬從榮宅后門出走，悄然登上了駛往香港的加拿大輪船。這一去，本是暫時避難，未料成為他與這里的天人永訣。到達香港的榮宗敬突患肺炎，加上憂思難遣，2月，在香港溘然長逝。彌留之際，他留下了一句話：“申新復業。”一個月后，榮宗敬靈柩隨加拿大“皇后號”返滬，回到了西摩路上的老宅。

1949年，上海解放。榮孝范代表榮家，將西摩路榮公館出租給中國經濟研究所使用。此后，老宅幾易其主，做過辦公樓和業余文化學校，也充當過電影取景地。1987年到1996年間，宅子為棠柏飯店使用;2002至2008年，又被用作星空傳媒集團駐上海的代表處。

出門之前，我回頭看了一眼這棟百年老宅，修繕一新后，它看起來依舊迷人。或許，建筑才是城市的主人，人只是其間的寄居客。人來人往，而建筑無言;人去樓空，而城市不老。

“它關于如何真實地生活在上海”

——專訪2×4工作室創始人麥克·洛克（Michael Rock）

榮宅修繕工程，由意大利時尚品牌Prada發起并出資，開始于2011年，歷經六年完工。今年10月12日，整修一新的“西摩路榮公館”首度開門迎客，為慶祝老宅重生，17日起，宅邸正式對外開放一個月左右。

在過去，Prada做過許多歷史文化遺產保護工作。最為著名的是對米蘭的地標性建筑，建于19世紀的伊曼紐爾二世長廊（Galleria Vittorio Emanuele II）的修葺。被改造為藝術空間的威尼斯王后宮（Palazzo Ca'Corner della Regina），亦是其廣為人知的項目之一。參與這些項目建設的團隊，將其豐富經驗運用到了榮宅的修繕之中。

2×4工作室是參與榮宅修葺項目的重要團隊之一。這個全球當紅的設計工作室，由麥克·洛克（Michael Rock）創立于紐約，客戶包括PRADA、CCTV、MOMA、NIKE、Sony等。2×4與Prada的合作開始于90年代末，并持續至今。采訪中，創始人麥克·洛克先生，向我們介紹了榮宅修繕項目背后的故事。

三聯生活周刊：聽聞此次榮宅的LOGO是全新設計的，不知設計出發點是什么，希望呈現怎樣的效果？

麥克·洛克：我們希望榮宅項目能獲得一個半獨立的身份，與PRADA的商業方向有所區分。這一點可以許多方面看出來，比如在宅子的使用上，部分與PRADA的時尚生意相關，部分則全無關聯。這個宅子不是一個奢侈購物地標，而是一個開放平臺，這里將承載各種活動，包括時尚的和文化的。所以我們希望，能給它創造一個屬于自己的身份——至少部分意義上。LOGO的理念由我們北京辦公室的同事辛靜和傅熙林來創作。它從PRADA原有的LOGO解析而來，重新整合成了現有模樣。

三聯生活周刊：你和2×4工作室在榮宅項目中扮演怎樣的角色，具體有哪些工作，能否請你介紹一下？

麥克·洛克：在過去的幾年的榮宅項目修復工作中，我們與繆西婭·普拉達（Miuccia Prada）女士和她的團隊緊密合作，概念化了整個策略，包括舊址如何使用，宅子過去的故事如何整合起來，以及不同的文化項目如何開展等等。

三聯生活周刊：作為開幕展的策展人，你希望表達怎樣的理念？你曾經將平面設計稱為“印刷的建筑學”，此次的榮宅項目是一個建筑項目，怎樣體現你這個理念？

麥克·洛克：開幕展是為了烘托榮宅重新開幕的主事件而舉辦的，它本身應該是謙虛、微妙的，內容則是關于拜訪這座老宅的體驗。與許多類似的項目不同，在榮宅的重新修葺上，沒有刻意凸顯其“豪宅”的身份，給予它過多的點綴，而是盡可能地留出空間，讓參觀者可以真正欣賞到建筑本身的美。在主要房間里，都有信息板，介紹宅子如何修繕，有哪些細節。掃描信息版板上的二維碼，參觀者可以在微信上得到更多信息。在桌子上，參觀者可以看到PRADA其他幾個項目的信息，比如米蘭的伊曼紐爾二世長廊和威尼斯王后宮等。從這些項目的建設上，也可以了解到榮宅修繕項目的傳統。

三聯生活周刊：2×4與PRADA合作了許多項目，從紐約旗艦店修建，到書籍出版，到“普拉達星球”策展，再到普拉達基金會，與你們之前的合作項目相比，榮宅項目的特別之處和難處在什么地方？

麥克·洛克：榮宅修繕確實是一個全然不同的體驗。這個項目的初衷，是對于建筑本身的愛。從一些細節的維護上，你可以看到宅子過去的榮光，它很引人注目。最有意思的一點或許是，這個項目本身是十分開放的。在未來，這里可能會在上海時裝周期間舉辦一些特別活動，也可能會有其他展覽、會議、派對和事件。這里將成為PRADA的“中國之家”，也會發揮它的全部功能。對于設計師而言，這就是難點：要發揮建筑的全部功能性。這不是關于一個西方品牌陡然出現，制造一個事件便離開。這是關于如何真實地生活在上海，是創造一些東西，然后讓生活來填滿它。

1.蓮花臥室

2.會議室

3.榮夫人盥洗室護墻板上精美的雕花

4.走廊天窗的彩繪玻璃endprint