甘肅省慶陽市地方戲曲劇種普查報告

周琪

摘 要：甘肅省慶陽市是甘肅戲曲發展的主要地區。通過對本地區秦腔、隴劇、道情皮影戲、木偶戲等劇種在新時期以來發展現狀的調查，可以宏觀梳理這一階段本地區戲曲發展的脈絡和走向，以及存在的問題，對當前慶陽戲曲的發展提出對策和建議。

關鍵詞：慶陽戲曲；劇種；普查

中圖分類號：J825

文獻標識碼：A

文章編號：1003-1332（2017）05-0099-08

甘肅慶陽戲曲在數百年的歷史文化發展進程中，通過外來文化與本土文化水乳交融，隴東文化和關中文化交相輝映，孕育沉淀出極具慶陽地方特色的戲曲劇種，如隴劇、秦腔、眉戶、道情皮影戲和木偶戲等。其中，隴劇被列入國家第一批非物質文化遺產名錄。木偶戲被甘肅省列入第二批省級非物質文化遺產保護名錄，秦腔、眉戶、道情皮影戲在慶陽也得到了很好的繼承和光大。這些絢麗多姿、璀璨奪目戲曲劇種，是慶陽勞動人民和無數戲曲藝人的辛勤勞動成果，也是慶陽寶貴的戲曲文化遺產，是慶陽人民共同的文化財富。

一、慶陽地方戲曲劇種普查概況

（一）慶陽市地方戲曲劇種概況

慶陽地方戲曲劇種有隴劇、秦腔、眉戶、道情皮影戲和木偶戲5種演唱形式，主要以隴劇、秦腔見長。

隴劇原名隴東道情，源于漢代的道情說唱，唐宋時期由宮廷走向民間。隴東道情產生的具體年代，現已無法考察。據老藝人的記憶，首先把道情曲調用于皮影演唱的，是環縣耿灣的皮影藝人解長春（1843-1916年）。因演出排場和活動方式均極簡便，全部箱具樂器一頭毛驢即可馱走，當地群眾又稱這種皮影班子為“一驢馱”。隴劇是1959年脫胎于隴東道情皮影戲而發展出來的新中國新興舞臺戲曲劇種，原先的皮影表演由真人演出替代。

隴劇自1959年正式定名并搬上舞臺以來，與其他地方戲曲共同構筑了中國戲曲百花園中的萬紫千紅的絢麗姿態，成為甘肅省的省劇。1981年10月，慶陽地區批準成立了隴劇團，先后創作、改編、移植排演了《楓洛池》、《御河橋》、《假婿乘龍》、《姊妹易嫁》、《生死緣》、《靈堂花燭》、《婢女恨》、《天之驕女》、《劉巧兒新傳》、《潘金蓮》、《黑白人生》、《隴東娃》、《竇娥冤》、《宦海沉浮》、《香包情》、《情系南梁》、《醫祖岐伯》等20多部隴劇劇目。2006年5月20日，隴劇經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

慶陽的秦腔自明朝由陜西一帶流傳至慶陽，在當地俗稱“亂彈”。目前，秦腔戲曲演出團體主要由原慶陽市各縣區的國有劇團的轉企改制團體，民間注冊演藝團體及戲曲自樂班三部分組成，由于人員素質和經營管理理念等各方面因素的制約，各個團體發展形式各具特色，良莠不齊，繼承老劇目見長，創新創造意識欠佳，除眉戶劇近年來有所改編創新外，秦腔基本上處在“老戲常演，常演老戲”的狀態，院團整體發展實力都不強，面臨被新興事物取代的危機。

眉戶，又稱“迷糊”、“迷胡”、“曲子戲”、“弦子戲”，是由陜西傳入慶陽并為慶陽農民群眾接受和喜愛的主要漢族戲曲劇種之一，國家級非物質文化遺產之一。慶陽市沒有專業的眉戶劇團。主要以業余演出為主。經普查，慶陽的眉戶傳統劇目傳統劇目有二、三百種。其中，廣泛流傳的有《張連賣布》、《尼姑思凡》、《安安送米》、《刺目勸學》、《杜十娘》、《屠夫狀元》等。新編演出的劇目有《兄妹開荒》、《大家喜歡》、《十二把鐮刀》等。現代戲《梁秋燕》是其中的代表劇目，享有極好的聲譽，以至于有“看了梁秋燕、三天不吃飯”的贊美，其主演李瑞芳享譽全國。

慶陽的皮影戲演出主要源頭核基地在環縣。環縣道情皮影是道情與皮影相結合的產物。道情淵源于古代道觀音樂，分為“法曲道情”和“俗曲道情”，環縣道情屬于后者。“俗曲道情”以俗曲為音調，萌生于唐，興盛于宋，早在北宋前期便以歌曲和說唱形式在社會上廣為流傳。

慶陽木偶戲在當地俗稱“泥頭戲”、“肘娃娃戲”、“肘胡子戲”，屬于杖頭木偶類型，舞臺語言以慶陽方言為主，主要聲腔構成為秦腔，是一門集音樂、演唱、繪畫、雕刻為一體的綜合戲劇藝術。它以其內容的質樸美、形式的原生美、演藝的兼容美、音樂的和諧美長期根植于民間，成為慶陽農村群眾世代傳唱的特色“絕活”。

（二）流傳原因

目前，隴劇、秦腔、眉戶、道情皮影戲和木偶戲在慶陽都是發展較穩定的劇種，其中隴劇、秦腔為保留劇種，以古典歷史劇為主；眉戶以新編現代劇為主，兩個劇種相互補充，并駕齊驅。這兩個劇種在慶陽之所以能夠穩定發展，究其原因，一是作為慶陽的傳統劇種，秦腔和眉戶在慶陽有著廣泛的群眾基礎，影響力較大，流傳范圍較廣；二是這兩個劇種有慶陽市各縣區演藝公司這一專業劇團繼承創新，以及民間院團和自樂班的傳承發展，常年活躍在鄉間演出演唱，戲曲文化的濃厚氛圍一直在延續；三是這兩個劇種的劇團具有較強的藝術和技術力量，劇種的藝術形態，如劇目、音樂聲腔、表演形態上保留較完整， 特別是在傳承的同時，也具備了較強的創新及發展潛力；四是這些劇種的劇團由于受眾面大，常年活躍在演出市場上，既在演出中得到了錘煉，適應了市場，又為老百姓送戲下鄉，受到群眾歡迎，群眾認可度高。

（三）演出團體概況

1.改制轉企團體：慶陽市目前有改制轉企的演出團體有9家。主要有：

（1）慶陽市黃土緣演藝有限責任公司：前身為慶陽市隴劇團，2012年5月轉企改制為國有文化企業。公司系縣級建制國有企業，現有總經理1人，副總經理1人。公司下設隴劇部、歌舞部、創編部、營銷部、舞美部、黨政辦公室6個職能部室，現有演職員工職工96人，其中正式職工64人，聘用人員32人。主要導演有王寶寧，音樂作曲有郭孝文、姚福漢等，主要以公益性演出和經營性演出相結合；保護、傳承隴劇為主。在冊正式職工工資由市財政統一發放，聘用人員工資由單位自籌解決，公司年均演出120余場，年收入40余萬元，年受惠60多萬人次。經費來源一是通過政府購買公共文化形式予以補貼；二是通過演出創收彌補。演出劇種主要有隴劇、秦腔和眉戶。自轉企改制以來，公司創作上演了一大批反映改革發展和人民心聲的舞臺藝術作品，如《醫祖岐伯》、《情系南梁》、《香包情》等特色隴劇10多部。隴劇《隴東娃》榮獲甘肅省委、市政府“敦煌文藝一等獎”和“國家人口文化三等獎”等獎項。大型隴東民歌歌舞劇《繡金匾》、隴劇《醫祖岐伯》兩個劇目，分別榮獲2014年、2015年市委、市政府授予的慶陽市“李夢陽文藝一等獎”。董亞萍、尚小麗等多名演員、演奏員先后榮獲國家、省市專業大賽金獎、一等獎和銀獎，7名專業人才分別舉辦了個人演唱會專場，3名專業過硬的業務骨干獲得了國家“一級演員”專業技術職稱，10名同志取得了“二級演員”專業技術資格。

（2）西峰區北地情演藝公司：前身為隴東文工團，始建于1950年，1962年平慶兩地分設，成立了慶陽專區劇團。1981年更名為慶陽地區秦劇團，建制為縣（處）級文化事業單位。1995年11月整體移交原西峰市管理，更名為西峰市秦劇團，2002年西峰市改區、又更名為西峰區秦劇團。2015年6月在文化體制改革中，慶陽市西峰區秦劇團改制為副縣級國有文化企業——慶陽市西峰區北地情演藝有限公司。創編上演傳統劇目上百部，目前保留劇目有《楊門女將》、《楊八姐盜刀》等40多本。創作演出了《隱形的戰線》、《總盼月兒圓》、《月兒圓》、《周祖公劉》、《公劉耕春》、《雙塔情緣》、《女兒如花》等地方特色的隴劇、眉戶劇10多部，其中，《總盼月兒圓》1999年9月榮獲全省新創劇目綜合表演二等獎、《周祖公劉》2006年8月榮獲甘肅省新創劇目綜合二等獎，年均送戲下鄉演出230余場，收入20余萬元，受惠人數25萬。秦腔《女兒如花》獲國家第八屆中國人口文化三等獎，并獲得慶陽市第七屆新創劇目調演二等獎。在甘肅省第一屆紅梅獎大賽中有9名青年演員榮獲一、二、三等獎。2001年演出的《三對面》、《拾黃金》、《汲水》、《祝福》第七個折子戲被省電視臺《大戲臺》欄目錄制并長期播放。2003年創作的《隴東魚鼓》等曲目被中央電視錄制并多次播放。2008年創作演出的大型歷史隴劇《周祖公劉》在全省新創劇目調演暨第二屆甘肅省戲劇紅梅獎大賽中，榮獲綜合二等獎。

（3）華池縣華文演藝有限公司：2012年5月底，由原華池縣劇團改制，正式更名為華池縣華文演藝有限公司。公司現有職工52人，其中正式職工27名，臨時工25名，主要以各下鄉鎮演出為主。正式職工工資由財政全額供給；崗位合同工工資縣財政每月供給1200元，公司用演出收入增發800-1100元不等；臨時工月工資900-3000元不等，均由南梁紅色藝術交流中心演出收入支付；待崗大學生工資縣財政每月供給1500元，其余部分由藝術交流中心按政策發放。演出劇種主要有秦腔和眉戶。自公司成立以來，創作演出了《村官》、《情系山民》、《光照三鄉》、《巧兒新歌》、《豐碑上的故事》等特色眉戶劇10多部。其中，《巧兒新歌》榮獲慶陽市第七屆新創劇目調演綜合三等獎。年均送戲下鄉演出210余場，收入40余萬元，受惠人數10萬余人。

（4）環縣藝龍演藝有限公司：成立于1943年2月，其前身是環縣隴劇團，轉企改制后的名稱為環縣藝龍演藝有限公司。現有固定排練廳面積45平方米，在職人員12人，中級職稱11人。主要在慶陽市環縣及周邊縣區演出，目前可上演傳統劇目40本，新編劇目10本。

（5）鎮原縣藝隆演藝有限公司：原名鎮原縣秦劇團，始建于1951年6月1日，建團時名稱為“鎮原縣六一劇團”。1984年更名為“鎮原縣秦腔劇團”，2007年加掛鎮原縣藝術團，2012年改制轉企，更名為鎮原縣藝隆演藝有限公司。自建團以來，該團立足本縣，面向農村，經常巡回在山村田野為農民演出，從未間斷。演出形式有秦腔、隴劇、話劇、眉戶、歌舞、曲藝、小品、關中道情等。幾十年來有幾十部大、中、小型自創劇﹙目﹚在省、市舞臺獲獎，取得了豐碩的成果。

（6）正寧縣紅河演藝公司：前身為始建于上世紀50年代的正寧縣秦劇團，2012年6月轉企改制為國有文化企業，正式更名為慶陽市正寧縣紅河演藝有限公司。公司現有職工38人，其中正式職工22名，臨時工16名，主要以各下鄉鎮演出為主。在冊正式職工工資由市財政統一發放，臨時工工資由單位自籌解決，公司日常所需花費均自籌解決，演出劇種主要有秦腔和眉戶。自掛牌成立以來，創作演出了《牛環保勸妻》、《護路風波》、《喜婚》、《女大學生村官》、《燒雞王》、《審狗》、《外甥整舅》、《舅整外甥》等特色眉戶劇10多部。其中，《喜婚》榮獲全市第六屆李夢陽文藝獎舞臺劇類二等獎，《女大學生村官》2015年榮獲第四屆甘肅戲劇紅梅將大賽紅梅劇目大獎、甘肅省推進戲劇大省建設優秀劇目展演綜合二等獎等多種獎項。年均送戲下鄉演出230余場，收入100余萬元，受惠人數15萬。

（7）寧縣九龍演藝有限責任公司：前身為始建于1949年成立的寧縣秦劇團，2012年5月改制為國有文化企業，正式更名為寧縣九龍演藝有限責任公司。公司現有職工14人，職工工資由縣財政統一發放，演出劇種主要有秦腔和眉戶。上世紀八十年代，曾紅極一時，演出過新編現代戲《老掌柜新傳》等戲，涌現出竇鳳琴、竇鳳霞、吳生華等培養著名戲曲表演藝術家和專業管理人才。創排大型紅色史詩歌舞劇《繡金匾》，隴劇《情系南梁》、《黑白人生》、《隴東娃》等。

（8）慶城縣金鳳凰演藝有限公司：前身是慶城縣文工團，2012年響應文化體制改革改制為有限公司。目前，演出和保留的秦腔劇目有40多部本戲，折子戲30多部，綜藝節目100多個。每年完成演出任務都在240場左右（其中公益演出40場），足跡遍布全縣的17個鄉鎮和毗鄰的陜甘寧三省，創收都在40多萬元左右，除了正常的業務演出外，還積極參加省、市、縣的各項社會活動和歷屆文藝調演。2014年參加全市慶祝建國65周年暨全市第七屆新創劇目調演，隴劇《王維舟在慶陽》榮獲綜合劇目一等獎，6個單項獎；2015年該劇參加全省在會寧舉辦的第四屆紅梅獎大賽，榮獲綜合劇目大獎一等獎。

（9）合水縣黃河象演藝公司：前身為始建于上世紀50年代的合水縣秦劇團，2012年5月轉企改制為國有文化企業，正式更名為合水縣黃河象演藝有限責任公司。公司現有職工12人，主要以各下鄉鎮演出為主。在冊正式職工工資由縣財政統一發放，公司日常所需花費均自籌解決，演出劇種主要有秦腔和眉戶。自掛牌成立以來，創作演出了《孽緣》、《太白槍聲》、《藏身記》、《枯樹重生倒水彎》等特色眉戶劇10多部。

2.民營團體：據普查，慶陽市目前注冊成立的民營團體有16家，其中，鎮原縣5家，華池縣3家，環縣4家，正寧縣4家。主要代表有：慶陽市南住演藝有限公司、慶陽市全成演藝有限公司、慶陽市欣慶演藝有限公司、慶陽市群眾文化聯誼會、慶陽市梨園春演藝公司，慶陽市聲韻秦劇團，慶陽市聲宇秦劇團等。其中，慶陽市欣慶演藝有限公司、慶陽市群眾文化聯誼會為群眾聯誼組織，其組成人員多為離退休老干部及農村民間戲曲愛好者，旨在傳承和發展戲曲事業，沒有商演，僅供娛樂消遣。而慶陽市南住演藝有限公司和慶陽市全成演藝有限公司，雖經注冊成立，但其公司除公司管理人員固定外，其余人員均為外聘，演出人員依據每次演出場次及演出規模而定，形式較為靈活，影響范圍較廣，有著較為廣泛的群眾基礎。

3.民間班社：目前，慶陽市戲曲民間班社有88家，其中鎮原縣14家，華池縣1家，環縣70家（皮影戲民間班社36家，木偶戲民間班社34家），正寧縣3家（榆林子黨家村秦腔自樂班、慶陽市宮河鎮宮河村秦腔自樂班、慶陽市周家鎮房村秦腔自樂班3家機構）。慶陽市的這些民間班社機構沒有專業演員，其人員構成均為秦腔愛好者，常年活躍在機構所在的行政村以及周邊村鎮演出。特別是環縣的道情皮影戲民間班社活躍異常，演出劇目品類繁多，深受群眾喜愛。

二、藝術生產

（一）劇目建設

慶陽市歷來重視劇目建設工作，除了各縣（區）演藝公司保留傳統演出劇目而外，近年來慶陽市以慶陽市藝術研究所為中心平臺積極組織戲劇創作人員創作劇目。目前，全市保留傳統劇目80個，新創劇目44個。

1.保留劇目：（1）大型古典本戲：《二進宮》、《雙羅衫》、《斬李廣》、《反徐州》、《慈母淚》、《八件衣》、《五典坡》、《斬秦英》、《鍘丁勇》、《鍘美案》、《回荊州》、《秦樓按》、《竇娥冤》、《清風亭》、《玉堂春》、《火焰駒》等；（2）古典折子戲：《三娘教子》、《放飯》、《打鎮臺》、《祭靈》、《 花亭相會》、《香山寺還愿》、《黑虎坐臺》、《黃鶴樓》等。

2.新編劇目：《王維舟在慶陽》、《巧兒新歌》、《大學生村官》、《熱土》、《醫祖岐伯》、《枯樹重生倒水灣》、《女兒如花》、《吼塌窯》、《古月承華》、《桃花灣》、《牛環保勸妻》、《護路風波》、《喜婚》、《女大學生村官》、《喜婚》、《防線》、《布衣王符》、《隴上驕子》、《風情雨露》、《村魂》、《劉巧兒新傳》、《黑白人生》、《留守歲月》、《總盼月兒圓》、《綠葉紅花》、《情系南梁》、《隴東娃》、《山城堡兒女》等 。

3.目前可上演劇目：據統計，目前可上演的劇目50個。《二進宮》、《雙羅衫》、《斬李廣》、《慈母淚》、《八件衣》、《五典坡》、《斬秦英》、《鍘丁勇》、《鍘美案》、《秦樓按》、《竇娥冤》、《清風亭》、《火焰駒》、《三娘教子》、《放飯》、《打鎮臺》、《祭靈》、《花亭相會》、《香山寺還愿》、《黑虎坐臺》、《黃鶴樓》以及所有新編劇目。

（二）戲劇創作與理論批評

慶陽市戲劇創作相對來說走在全省前列。近年來，慶陽市委市政府高度重視戲劇藝術事業的發展，多方努力，組織帶領廣大戲劇藝術研究專家著眼于慶陽本土的歷史文化資源研究開發，努力打造慶陽戲劇藝術事業的輝煌。一是挖掘開發道情皮影文化資源，打造特色地方劇種隴劇；二是挖掘開發紅色革命文化和香包民俗文化資源，打造歌舞劇《繡金匾》；三是挖掘開發紅色革命文化資源，打造隴劇《情系南梁》；四是挖掘開發農耕文化資源，打造隴劇《周祖公劉》；五是挖掘開發岐黃養生文化資源，打造隴劇《醫祖岐伯》；六是加強非物質文化遺產保護，傳承甘肅隴劇藝術文化。

慶陽市戲劇創作工作成績喜人，佳作迭出，在全省名列前茅，占有優勢。特別是“十一五”以來，全市新創劇目44部，其中大戲27部，小戲17部。新創作大型歷史題材的隴劇《古月承華》、《一代宗師解長春》、《山城堡兒女》、《留守歲月》、《雙塔情緣》、《女兒如花》、《綠葉紅花》《熱土》等，可謂碩果累累，異彩紛承。1983年劉貴榮、李應魁創作，隴劇團演出的隴劇《劉巧兒新傳》，獲全區創作現代戲調演一等獎，全省現代戲調演三等獎。1996年由張萬紅創作，郭效文作曲、市隴劇團上演的隴劇《黑白人生》，于1997年1月參加全省新創劇目調演后獲優秀劇目獎、編劇獎、導演獎、作曲獎，后榮獲甘肅省敦煌文藝獎三等獎。1999年由張萬紅創作、郭效文作曲，市隴劇團演出的隴劇《隴東娃》在甘肅省慶祝建國50周年獻禮演出中榮獲編劇一等獎。2000年又獲中宣部、文化部等八部委第八屆人口文化獎。之后，慶陽人還創作了隴劇《隴東娃》、《公劉耕春》、《綠葉紅花》、《女兒如花》、《周祖公劉》、《醫祖岐伯》、《情系南梁》等都有著各自鮮明的隴劇藝術特征，與省上創作的《楓洛池》《官鵝情歌》交相輝映，構架出當今甘肅隴劇的新景觀。

此外，慶陽市藝術研究所從1987年開始持續39年召開全市劇目研討會，研討打磨各種題材的隴劇劇本，推動了甘肅省隴劇藝術事業的創作發展。先后組織人員合編《慶陽劇作》七集，整理了44部隴劇、秦腔和眉戶等戲劇創作成果。

但是，從長遠來看，慶陽戲曲創作人員匱乏，原有編劇創作人員年齡老化，出現斷代現象。有些縣區基本上處于“常演老戲、老戲常演”的狀態，即便是新創劇目，也主要是通過向外界買斷劇本，申請資金進行編排，舞美、設計等一應從外界聘請。

三、皮影戲、木偶戲普查概況

（一）皮影戲概況

慶陽的皮影戲演出主要源頭核基地在環縣。環縣道情皮影是道情與皮影相結合的產物。道情淵源于古代道觀音樂，分為“法曲道情”和“俗曲道情”，環縣道情屬于后者。“俗曲道情”以俗曲為音調，萌生于唐，興盛于宋，早在北宋前期便以歌曲和說唱形式在社會上廣為流傳。環縣的勞動人民由于對農耕賴以生存的山川大自然的崇拜，自古以來崇尚道教文化，道情更是人們最為喜愛的藝術形式。當道情與皮影結合之后，道情便由說唱性向戲曲性轉變，形成了以皮影表演為形式，以道情為演唱曲調，借鑒戲曲敘述與演唱手法的新興藝術形式——“環縣道情皮影”。

環縣道情皮影戲班以家庭式和地域式組合為主，且以家庭式多見。每個戲班一般由5-6人組成，俗稱“四緊五忙六消停”。演出時全班人員分工明確，忙而不亂。“前臺”坐于亮子前，既包攬所有角色的道白和演唱，又操縱所有影人角色的表演，“后臺”人員每人掌握兩、三件樂器進行伴奏，同時兼顧“搭架”、“喝場”和“嘛簧”。文場樂器有四弦、二胡、笛子、笛吶、甩梆、漁鼓、簡板（也可有大胡、低胡）等；武場樂器有大鑼、釵、小鑼、干鼓、戰鼓、軍號、嗩吶等。常演的劇目有《天官賜福》、《白蛇傳》等神佛鬼怪戲；《九華山》、《土臺救主》等歷史題材戲；《玉山聚將》、《乾坤鏡》等反奸抗暴戲；《征北塔》等平番定邊戲；《忠孝圖》、《忠義圖》等道德論理戲；《苦節圖》、《九連珠》等愛情婚姻戲；《劉貴做活》、《兌現》等現代題材戲共180多部。

環縣道情皮影的傳統演出場所主要是縣內的百余所廟宇（廟會），也有在農家的窯洞或莊落里演出（多為愿戲）、紅白喜事的助興。縣內仍有47個皮影戲班，300多名表演藝人，分布在20個鄉（鎮），并形成以環縣為中心，延伸至周邊的華池、慶城縣及寧縣鹽池縣、陜西定邊縣在內的分布格局，成為各民族團結、融合和共同繁榮的象征，也成為黃河流域、黃土高原上具有一定規模的原生態藝術群體。

（二）木偶戲概況

慶陽木偶戲在當地俗稱“泥頭戲”、“肘娃娃戲”、“肘胡子戲”，屬于杖頭木偶類型，舞臺語言以慶陽方言為主，主要聲腔構成為秦腔，是一門集音樂、演唱、繪畫、雕刻為一體的綜合戲劇藝術。它以內容的質樸美、形式的原生美、演藝的兼容美、音樂的和諧美長期根植于民間，成為慶陽農村群眾世代傳唱的特色“絕活”。明、清時期在慶陽開始流行。清朝同治年間，慶陽市正寧縣宮河鎮王錄村民王篤在官家戲院領唱木偶戲，成為譽滿本地的挑線藝人，至今師傳六代，現存木偶戲箱2副，有木偶戲民營團體1個，從藝人員30多人。

慶陽木偶戲演唱極其方便，幾個人找一處不大的空地，拉一塊不大的幕布，演員隱在幕后操縱著木偶表演。伴奏的樂器有弦樂、嗩吶、打擊樂；唱腔有慢板、二六板、代板、二導板、尖板、滾板；行當有正旦、小旦、老旦、須生、小生、花面、丑角；演唱形式主要有本戲、折子戲和神戲。環縣木偶戲的演出往往伴隨超度亡魂、拜懺法事儀式、酬神還愿演出，這種戲劇宗教祭祀活動是環縣木偶戲的主要特點。在唱腔上，部分戲班采用秦腔唱腔，很大一部分戲班采用環縣道情唱腔演出。目前環縣境內能夠演出環縣木偶戲的戲班有36家，活動區域在環縣及周邊地區。

然而，由于受到現代文化娛樂場所和網絡的沖擊，加之從事木偶戲演出、制作的多為中老年人，且年齡在不斷老化，沒有年輕人學習，木偶戲演藝已經陷入青黃不接、后繼乏人、傳承現狀堪憂的困境，屬于瀕危劇種，急需搶救保護。

（三）慶陽市木偶戲演藝公司概況

正寧木偶戲演出團體以民營團體慶陽市正寧麗影木偶戲演藝公司為代表，該公司前身為慶陽市木偶劇團，2013年7月正式注冊成立，公司現位于慶陽市周家鄉梁家村四組，占地面積530平方米，有從業人員30人，其中省級傳承人2人，市級傳承人3人，學徒25人。收集保存各類木偶實物、資料70多件。多年來，公司一直積極開展傳承活動，培養后繼人才，并積極參與公益性宣傳展示活動。2012年參加“首屆慶陽農民運動會”文藝匯演，參加全市“慶國慶”農民文藝匯演獲得二等獎；2013年參加“慶陽市企業家協會春節聯歡晚會”演出，得到了全市廣大群眾的一致好評；2014年在全國首屆木偶戲展演大賽中獲金獎。

（四）藝術生產

1.保留劇目： （1）秦腔傳統劇目：《火化摘星樓》、《小包公》、《包公坐監》、《包公告狀》、《敬德打朝》、《金麒麟》、《生死牌》、《周仁回府》、《竇娥冤》、《孟姜女》、《酷情》、《二進宮》、《下河東》、《清風亭》、《軟玉屏》、《秦王求賢》、《齊王納諫》、《火焰駒》、《金沙灘》、《趙氏孤兒》、《鍘美案》、《湖陽公主》、《闖公抱斗》、《梨花獄》、《審皇廟》、《鳳還巢》、《八件衣》、《楊七娘》、《奪錦樓》、《獄卒平冤》《五典坡》、《狀元媒》、《桃李梅》等；

（2）眉戶劇劇目：《枯樹重生倒水灣》、《酷情》、《雷鋒》、《倔公公偏遇犟媳婦》《隴東娃》、《熱土》、《關家莊》。

2.新編隴劇劇目：《關廠長》、《劉巧兒新傳》、《宦海沉浮》、《黑白人生》、《隴東娃》、《情系南梁》、《香包情》、《醫祖岐伯》等。

3.移植改編劇目：《潘金蓮》、《孔繁森》、《假婿乘龍》、《墻頭記》、《姊妹易嫁》、《徐九經升官記》、《牛二寶經商記》、《巧縣官》、《婢女恨》、《狀元與乞丐》、《御河橋》、《靈堂花燭》、《倔公公偏遇犟媳婦》、《屠夫狀元》、《楓洛池》、《竇娥冤》、《清風亭》、《桃李梅》等。

4.目前可上演劇目：《醫祖岐伯》、《情系南梁》、《香包情》、《假婿乘龍》、《楓洛池》、《竇娥冤》、《火化摘星樓》、《小包公》、《包公坐監》、《包公告狀》、《敬德打朝》、《金麒麟》、《生死牌》、《周仁回府》、《竇娥冤》、《孟姜女》、《酷情》、《二進宮》、《下河東》、《清風亭》、《軟玉屏》、《火焰駒》、《金沙灘》、《趙氏孤兒》、《鍘美案》、《湖陽公主》、《闖公抱斗》、《梨花獄》、《審皇廟》、《鳳還巢》、《楊七娘》、《奪錦樓》、《獄卒平冤》、《狀元媒》等。

5.人才培養和傳承：

木偶戲演藝有它的特殊性，演員唱腔要聲音宏亮，樂隊要有一定的專業技能，要從小培養和學習，且沒有整理的專門劇本，唱詞均記在藝人的腦子里，只有通過“師帶徒弟”和“口傳心授”的方式完成。由于歷史的變遷，社會的發展，特別是現代文化娛樂場所的沖擊及現代影視、流行音樂的快速普及，古老的文化環境已受到前所未有的沖擊，年輕人思想上對傳統古老的記憶已逐漸淡化，木偶戲演藝這種傳統文化的延續已陷入困境。加之這一藝術的觀眾銳減，活動陣地不斷縮小，藝人的收入越來越低，人們從藝、學藝的積極性銳減。目前從事木偶戲演出、制作的多為中老年人，沒有專業人才投入，至現在沒有新編劇目。另外，由于各種條件的限制，慶陽市也沒有專門的木偶戲人才培養機構，只能靠現有的幾個年老傳承人帶徒授藝。

四、小結

（一）戲曲劇種現狀

通過普查，我們可以看出，各個劇種無論是在戲劇發展與傳承，還是在人才培養與引進，以及院團自身的發展與運轉等各個方面，都存在這樣或那樣的問題：

一是院團資金短缺，日常經營舉步維艱。這是所有劇團面臨的一個首當其沖的問題，編劇、排練需要經費，租賃排練場地也需要經費，雖然政府每年都有一定的財政補貼，但只是杯水車薪，解決不了根本性問題，經費的來源幾乎全憑日常演出收入，其中一部分的收入還要支付演員的工資。

二是專業演員極度匱乏，演員流動性大。在娛樂多元化的社會大背景下，喜歡戲曲、熱愛戲曲表演，從事戲曲表演的人少，年輕人更少，因而導致了劇團人才難覓的難題，培養戲曲演員，尤其是優秀的戲曲演員，周期長，有很多年輕演員欠缺吃苦耐勞的精神，堅持不下去的往往跳槽，改行，使得劇團中青年演員比例失調，另外收入偏低也是造成演員匱乏，流動性大的主要原因之一。

三是劇種傳承演出管理疏散。普查過程中，有的演出團體、班社雖有演員參與演出，但人員除班主以外基本上都是臨時從外團、外縣，甚至外省聘請，無法具體登記。也有一些團體、班社演出量少，現階段還沒有演出，成員都外出自謀職業，有的甚至無法取得聯系，對這些團體、班社的信息采集很不完全。這些因素在某種程度上影響了普查進度、信息的準確性、真實性。

四是新創劇目生命力脆弱。通過普查，我們發現很多戲曲劇目現階段都不再演出，有的優秀劇目參加完相關匯演、比賽后，就塵封箱底，隨著演出的沉寂，曾經參與演出的演職人員退休的退休，離職的離職，轉行的轉行，既無資金支持，又沒專業人員，復排困難很大。希望以本次普查為契機，向上級部門爭取專項經費，對優秀的劇目進行文字、聲音、視頻等不同角度進行專題采集、錄制，留下珍貴的保護資料。如若條件許可，亦可開展劇目復排，巡回公演，成立藝校，傳承保護。

（二）存在問題

一是各級政府對傳統文化和戲曲重視不夠。劇種、劇團的發展更多的受到地方經濟、政府重視等因素影響，但隨著社會現代化程度的迅速提升，西方藝術思潮的涌入，各種音樂形式的出現，使得本來就很小的戲曲演出市場日益萎靡，觀眾流失相當嚴重，甚至年輕一代根本不了解戲曲，也就無從喜歡戲曲，加之政府部門的重視不夠，導致戲曲慢慢失去市場，雖然經過院團改革，成立了隴劇研究所、演藝公司或者傳習所，但在人員編制、資金落實上仍然不到位，影響了劇種、劇團發展。

二是劇團自身建設和長遠發展意識薄弱。各劇團轉企改制被推向市場后，更多的追求市場價值，有了生存意識，卻忽視了院團的建設發展意識，精品意識，求數量，不求質量。在演員梯隊的培養，藝術價值追求上缺乏意識，追求短期效益，缺乏長期可發展規劃，制約了藝術發展。

三是劇目創新創作和市場運營能力欠缺。藝術生產方向上，由于近年來，藝術節會眾多，政府對劇目的精品化要求越來越高，以及爭取獎項目的性太強等問題導致藝術生產兩級分化，劇目投入越來越大，服裝、舞美、燈光等聲光電追求越來越豪華，導致對劇目外部包裝片面追求，反而忽視了對劇目內容，人物形象、藝術特色、舞臺表現的追求。同時地方財政薄弱的，投入過小的，無法爭取更高層次舞臺，導致邊緣化，草臺化，步步維艱。藝術創作審美上，由于地方投入過小，必須依靠演出市場的彌補，導致了藝術生產審美上出現了誤差，割裂了傳統戲曲的審美追求和普通百姓的審美觀以及傳統價值觀和道德觀。片面追求市場，忽視了劇目本身的思想性、藝術性。追求搞笑，迎合低俗媚俗和庸俗的趣味，使戲曲本身所承擔文化傳播使命出現偏差，無法起到感動、感化、感人的作用。

四是編劇導演舞美設計人才極度缺乏。近年來文化事業的飛速發展，對戲曲人才的需求也提出了更高的要求，而戲曲人才培養主要依托以老帶新，零星培養的模式，遠遠不能滿足戲曲發展需要，特別是隨著知識更新加快，戲曲人才更是出現了青黃不接乃至斷層的局面，此外由于戲曲市場低迷，工資待遇等問題，人才大量流失，特別是在戲劇編、導、音樂、舞美等方面人才缺乏嚴重，甚至威脅到了劇種的發展。

（三）意見和建議

針對以上存在的問題，特提出如下建議：

一是政府主導，社會支持。積極改善地方戲曲生存和發展的外部環境。各級文化主管部門在引導地方戲曲的發展過程中，要克服片面地追求弘揚主旋律、片面地追求獲獎的現象，正確地理解弘揚主旋律與提倡多樣化的關系。

二是深化改革，整合資源。深化文藝院團體制和機制改革步伐，發揮市場對藝術資源配置的基礎性作用，面向社會，公開招標，在劇種發源地的建設該劇種的藝術生產研究基地，以發揮其根基深厚、受眾面廣的優勢，逐步實現同劇種多劇團的資源整合與結構優化。

三是建立機制，培養人才。培養高層次、高質量的戲曲藝術人才，加強對地方戲曲藝術的研究。可將地方戲曲文化作為素質教育的重要內容納入中小學的課程體系，培養少年兒童對地方戲曲的興趣，使之成為地方戲曲將來的固定受眾。

四是加強宣傳，營造氛圍。歷史悠久、博大精深的戲曲藝術，集中華民族音樂之精華，凝聚著祖祖輩輩的聰明才智，很多的表演技藝令人嘆為觀止，絲毫不遜色于西方所謂的高雅藝術。要充分利用現代傳媒廣泛傳播戲曲，開辟專門欄目、頻道、頻率等，加強對地方戲曲的宣傳、介紹，努力營造有利于保護和扶持地方戲曲的輿論氛圍。

五是創造條件，出臺政策。制訂和完善經濟政策、社會保障政策、藝術人才的培養和管理政策等，明確地方戲曲在地方經濟、社會和文化發展中的地位、作用，以及保護和扶持的范圍、職責、經費來源、各項保障、獎罰措施等，保證地方戲曲事業的健康發展。

注 釋：

[1]中國戲曲志編輯委員會：《中國戲曲志·甘肅卷》編輯委員會編：《中國戲曲志·甘肅卷》，中國ISBN出版中心，1995年。

[2]《甘肅省慶陽地區戲曲志》編輯部：《甘肅省慶陽地區戲曲志》，蘭州大學出版社，1998年。

[3]《環縣道情皮影志》編纂委員會：《環縣道情皮影志》，甘肅文化出版社，2006年。

[4]張庚、郭漢城主編：《中國戲曲史》，中國戲劇出版社，1980年。

責任編輯：劉冰清