風(fēng)景油畫構(gòu)圖與色彩綜析

辛建輝

【摘要】：構(gòu)圖和色彩是油畫創(chuàng)作中的兩個重要方面，同時也是風(fēng)景油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。本文怎從這兩個方面入手，詳細的論述在風(fēng)景油畫創(chuàng)作過程中，構(gòu)圖的一些技巧和方法以及色彩方面相關(guān)知識。

【關(guān)鍵詞】：風(fēng)景；油畫；構(gòu)圖；色彩

西洋畫最早的一種就是油畫風(fēng)景，所謂的風(fēng)景油畫就是以風(fēng)景作為題材用含油質(zhì)的顏料在布或木板上繪成。油畫風(fēng)景藝術(shù)在20世紀(jì)初“西學(xué)東漸”之時傳到了國內(nèi)。風(fēng)景油畫隨著時代的發(fā)展，已經(jīng)形成了自己獨特的特點，有著自己表現(xiàn)形式和方法。本文則著重從風(fēng)景油畫的構(gòu)圖和色彩兩方面對其進行論述。

一、風(fēng)景油畫構(gòu)圖

為了創(chuàng)造出新穎獨特的藝術(shù)形式，從而很好地表現(xiàn)作品主題思想，要精心設(shè)計安排作品中的人物、環(huán)境、景物之間的種種關(guān)系，把畫面上個別或局部形象組成藝術(shù)的整體，這就是構(gòu)圖。

（1）構(gòu)圖的方法和特征 斜形線構(gòu)圖：在心理上給人一種方向、不穩(wěn)定、動勢等感覺，如艾中信的油畫《過雪山》中的紅軍隊伍所形成的長斜線，隱含著決定的方向和前進路上的艱難險阻的意境。 橫向水平構(gòu)圖：能像平原一樣給人以一種一望無際、心胸開闊的感覺，妥木斯的油畫《晨曦》運用這種水平線，成功地表現(xiàn)了草原平靜的日常生活，取得了很美的意境。 豎形構(gòu)圖：在心理上給人一種高大、嚴(yán)肅、寧靜、挺拔的感覺。如吳冠中的中國畫《玉龍山下麗江城》中的樹干形成豎直線有力地表現(xiàn)了松樹的高聳和挺拔的感覺。 構(gòu)圖千變?nèi)f化，其最終所達到的境界必須是和靜狀態(tài)。和靜也意味著構(gòu)圖處理應(yīng)合乎情理，合乎畫理，合乎天性。說明構(gòu)圖對意境有很大的影響和作用。構(gòu)圖的另一個特征是圓的運用。首先是畫面氣的流轉(zhuǎn)始終在畫面內(nèi)作圓形運動，形成一個不外泄的獨立的氣場。這對表現(xiàn)意境的畫面有相當(dāng)?shù)淖饔茫浞煮w現(xiàn)了圖形意境和自然的統(tǒng)一和諧。構(gòu)圖還有一個重要特征是簡約、含蓄，它也是表現(xiàn)構(gòu)圖與意境統(tǒng)一的重要特征。莊子說：“言者所以在意，得意而忘言。”所以構(gòu)圖的簡約含蓄是意境的重要體現(xiàn)。

（2）構(gòu)圖的法則 構(gòu)圖中的變化和統(tǒng)一，是構(gòu)圖法則中最根本的一條，即在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化。至于其他規(guī)律，在處理畫面時，大抵都大屬于這個規(guī)律。在構(gòu)圖中為取得變化統(tǒng)一的良好效果，還應(yīng)注意以下的法則： 構(gòu)圖中的對比，這是指一種造型因素就其某一特性在其程度上的比較。例如形體的大小對比，明暗色調(diào)中的黑白對比，色彩冷暖對比，人們心理上所造成的視覺對比等。形的大小對比，柯羅的《孟特楓丹的回憶》，畫面通過前景樹的巨大形體與掉葉的小樹、人形成鮮明對照，造成了畫面生動的效果，明暗調(diào)子的對比，主要是從畫面上黑白對比的強效果來講的。我們可以通過畫面明暗對比的合理布局，突出某部分主體，如吳冠中的《江南人家》，莫奈的《阿爾讓特伊大橋》。

（3）構(gòu)圖中視覺要素和造型手段的關(guān)系 在我們生活中隨處可見的日常景象，如蜿蜒彎曲的河流，不同形狀的建筑物，禮花和燈光產(chǎn)生的五彩繽紛的色彩世界等，都可以運用視覺的感覺去儲存和想象，用不同的造型手段表現(xiàn)美術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)圖中。因此，了解作為造型手段的線條、形狀、明暗、色彩等，與人類視覺心理特征在構(gòu)圖中表達空間形態(tài)的關(guān)系是很重要的。 比如：線條是造型最基本的元素和根基。豎起的線條，能產(chǎn)生高聳向上的升騰感，給人的一種永恒的感覺；彎曲的線條，能產(chǎn)生向前延伸的流動感，不同方向的線給人肅穆，莊重的感覺。畫面中的形狀是構(gòu)圖中諸多組成因素的基礎(chǔ)。構(gòu)圖中的各種形狀會使人們的視覺心理產(chǎn)生不同的反應(yīng)。圓形給人以優(yōu)雅、平和氣氛，三角形則給人的一種穩(wěn)固、安定的感覺。

二、風(fēng)景油畫色彩

（1）風(fēng)景油畫中有色底的運用 根據(jù)筆者的學(xué)習(xí)研究，油畫這個特殊的畫種，在動筆前，前期的工作是十分重要的。而底色就是這前期工作中十分重要的一環(huán)。畫面的色調(diào)、構(gòu)圖、用筆、意境等等都與它息息相關(guān)。筆者曾在研究的過程中嘗試過一些底色的制作，這些底色對于風(fēng)景油畫的畫面效果產(chǎn)單一底色 將木板或畫布涂好底子，最好略為吸油。待底子做好后，用刷子調(diào)松節(jié)油，稀釋調(diào)和幾種油畫顏料，顏色略灰，可偏冷或暖，然后薄涂于畫板上，這是單一底色的制作方法。在這樣的底色上繪畫很好把握色調(diào)，但不足的就是底色太過單純?nèi)菀自斐僧嬅鎲握{(diào)，缺乏靈動的氣息。 復(fù)合底色 單一底色比較均勻，可在單一色上稍稍調(diào)和一點其他的顏色使其豐富，待較為豐富的底色干后，再上層薄涂透明色，或用含油少的顏料干擦。注意制作這種復(fù)合底色需要進行兩遍工序，第一遍調(diào)色時多用些松節(jié)油來刷，等第一遍干了之后再用畫筆干擦顏色。這種底色要求顏色變化豐富而又協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在涂刷時，用筆宜靈活，以使畫面富于生氣。 花底 該種底色在于將底子顏色做花、做亂、使其一開始便出現(xiàn)許多意想不到的，大膽的顏色，這樣才能在之后的繪畫中利用其顏色、肌理、形狀的偶然效果產(chǎn)生不同于常的畫面效果。在該種底色上作畫，難度較大，更需要從整體上把握和處理畫面效果的能力。且在有色底上作畫應(yīng)當(dāng)注意透底色。

（2）民間藝術(shù)色彩的借鑒 一個民族，一個國家是可以感知的生命聚合體，它是由經(jīng)濟生產(chǎn)行為、社會組織行為、風(fēng)俗習(xí)慣行為等組成的生活式樣的系統(tǒng)。樓鑰在《功愧集》中說：“國家元氣，全在風(fēng)俗；風(fēng)俗之本，實系紀(jì)綱。”中國是一個農(nóng)業(yè)國，其命脈維系在鄉(xiāng)土上，所以在“中國氣息”中最濃厚的是“鄉(xiāng)土氣息”，而我們的藝術(shù)又往往是從鄉(xiāng)土中汲取養(yǎng)分才得以發(fā)揚光大，具有中國氣派的。中國人歷來對土地和與其相關(guān)的山石樹木、花鳥蟲魚、飛禽走獸有著特殊的感情，中國山水畫特別昌盛，就是這種感情的曲折反映和隱性顯現(xiàn)。大量鄉(xiāng)土氣息濃郁的視覺形象潛藏于民間，保留在民間藝術(shù)之中。而民間美術(shù)也以它特有的形式，凝聚著中華民族意識和智慧。我們的風(fēng)景油畫需要發(fā)展，一方面可以學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代藝術(shù)中諸流派的手法；另一方面則要走向民間，在民間藝術(shù)中去感受“鄉(xiāng)土氣息”，從中受到啟發(fā)和發(fā)展。套色版畫、木版年畫、敦煌壁畫等等這些藝術(shù)經(jīng)典都給風(fēng)景油畫的色彩藝術(shù)帶來啟示。以敦煌壁畫來說，“裝飾風(fēng)的敦煌壁畫完全是在原色的對照中去取得調(diào)和，在強烈的對比中去求得整幅色彩在交錯中發(fā)散出來的色的光輝。從色彩原理上來講，就是從原色之間所產(chǎn)生的中間色光的作用，這又是一種色彩表情。

三、結(jié)語

本文從風(fēng)景油畫的構(gòu)圖和色彩兩個基本方面進行了詳細的論述，總結(jié)了風(fēng)景油畫的構(gòu)圖方法和特征、構(gòu)圖法則等。在色彩方面，本文主要結(jié)合筆者在日常實踐中在底色方面對不同底色對色彩的影響作了總結(jié)，并且明確指出應(yīng)從我國博大精深的民間藝術(shù)中吸取精華，最后，結(jié)合意境和色彩關(guān)系，說明油畫要以色傳神、以色傳情。

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