哈爾斯與倫勃朗繪畫(huà)語(yǔ)言及相似之處

高銘

【摘要】：由于17世紀(jì)荷蘭資本主義的蓬勃發(fā)展，使得經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌盛，新的文化氣氛培養(yǎng)了杰出的思想家、科學(xué)家、藝術(shù)家。兩位杰出的荷蘭藝術(shù)家弗朗斯·哈爾斯和倫勃朗·哈門(mén)士·凡·萊茵就誕生于此時(shí)。本文通過(guò)從17世紀(jì)荷蘭社會(huì)狀況、兩位藝術(shù)家的藝術(shù)特點(diǎn)以及相似之處出發(fā)，分析個(gè)別的特色。

【關(guān)鍵詞】：荷蘭；哈爾斯；倫勃朗；藝術(shù)；繪畫(huà)；畫(huà)家

一、概述十七世紀(jì)荷蘭的社會(huì)狀況及繪畫(huà)藝術(shù)

1609年尼德蘭革命，終于以荷蘭獨(dú)立、建立起荷蘭共和國(guó)而勝利結(jié)束。此時(shí)的荷蘭成為了歐洲歷史上第一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)共和國(guó)，也變成了歐洲最強(qiáng)大的國(guó)家。由于新興資產(chǎn)階級(jí)的興起，社會(huì)封建專制社會(huì)有了更多的自由和民主，這時(shí)的美術(shù)不再像文藝復(fù)興時(shí)期的宗教信仰的影響，而是擺脫了宗教和宮廷的束縛，更加貼近世俗生活。

文藝復(fù)興“三杰”達(dá)芬奇、拉斐爾與米開(kāi)朗琪羅，三位大師無(wú)論是在繪畫(huà)上還是雕塑上的成就頗高。三位大師通過(guò)創(chuàng)作大量的宗教題材作品，展現(xiàn)了藝術(shù)語(yǔ)言與技法表現(xiàn)的高度統(tǒng)一。他們將技法與所表達(dá)的題材結(jié)合的近乎完美，對(duì)每一幅畫(huà)的關(guān)系處理十分明晰。他們所創(chuàng)造的樣式成為了經(jīng)典樣式，對(duì)歐洲后世藝術(shù)家影響頗深。

但是隨著17世紀(jì)的到來(lái)，藝術(shù)家的興趣點(diǎn)和研究的方面發(fā)生了轉(zhuǎn)移。一些新的審美開(kāi)始出現(xiàn)，畫(huà)家們專注于世俗題材內(nèi)容以及日常生活。 新的文化氣氛培養(yǎng)了杰出的思想家、科學(xué)家、藝術(shù)家。在這樣的情況下產(chǎn)生了荷蘭畫(huà)派，它繼承了15世紀(jì)、16世紀(jì)尼德蘭民族藝術(shù)傳統(tǒng)，以寫(xiě)實(shí)、純樸為其特點(diǎn)，很少受到當(dāng)時(shí)歐洲流行的巴洛克風(fēng)格的影響。

二、哈爾斯的繪畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)

弗朗斯。哈爾斯（1581—1666）17世紀(jì)荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派的奠基人，十分杰出的肖像畫(huà)家。在17世紀(jì)時(shí)，繪制了許多肖像作品。他繪制了各種階層、不同年齡的人物，比如，孩童、藝人、市民、酒徒、婦女、軍官等等，這些即是風(fēng)俗畫(huà)，又是肖像畫(huà)，作品表現(xiàn)出了畫(huà)家對(duì)下層人民的興趣以及民主思想。這些肖像畫(huà)洋溢著歡樂(lè)的氣氛，畫(huà)中的人物都是都是輕松愉悅的，比如《吉普賽女郎》、《新婚夫妻》、《微笑的騎士》、《彈曼陀鈴的小丑》等。這些作品中笑的表情有所不同，但是符合他們各自的氣質(zhì)與性格，這是荷蘭優(yōu)越生活環(huán)境以及思想解放的寫(xiě)照。哈爾斯一生主要繪制肖像畫(huà)，據(jù)說(shuō)250多幅，其繪畫(huà)突破了原有的傳統(tǒng)畫(huà)法的束縛，他運(yùn)用了瀟灑自如且準(zhǔn)確的筆觸來(lái)塑造形體，使得畫(huà)中人物人形兼?zhèn)洌拭骺煊謽銓?shí)，尤其擅長(zhǎng)繪制大笑的微笑，形成了有性格的典型人物，對(duì)后來(lái)歐洲繪畫(huà)技法的改變有很大啟發(fā)。哈爾斯的肖像畫(huà)喜歡運(yùn)用半身近景的構(gòu)圖，并且刻畫(huà)人物時(shí)特別注重面部表情，能夠瞬間抓住人物的表情和心理狀態(tài)，畫(huà)面生機(jī)活潑，畫(huà)中的人物自由自在，無(wú)憂無(wú)慮地活動(dòng)著。

哈爾斯的肖像畫(huà)以靈敏的觀察能力，真實(shí)的反映了現(xiàn)實(shí)民眾的審美情感與理想；他那寬闊的胸襟，對(duì)下層人民的憐憫及同情心，善于描寫(xiě)貧窮的人帶“笑”的生動(dòng)的形象。總的來(lái)說(shuō)，哈爾斯的肖像畫(huà)顯著特征有三點(diǎn)：（1）畫(huà)面上人物明確表現(xiàn)出來(lái)他們的性格、氣質(zhì)，并且善于抓住人物內(nèi)心活動(dòng)；（2）畫(huà)家用筆十分考究、靈活，并且運(yùn)用比較準(zhǔn)確的筆觸來(lái)即興繪畫(huà)。（3）人物形象被定格在畫(huà)布上，感染力很強(qiáng)。

三、倫勃朗的繪畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)

在17世紀(jì)，肖像畫(huà)儼然成為了荷蘭繪畫(huà)中最盛產(chǎn)的畫(huà)種，倫勃朗是當(dāng)時(shí)頗有影響的肖像畫(huà)家。那時(shí)候的團(tuán)體肖像畫(huà)大多數(shù)跟我們現(xiàn)在畢業(yè)團(tuán)體照片一般，人物均衡平面排列，枯燥呆板，但倫勃朗創(chuàng)作的團(tuán)體肖像與其大有不同。早期倫勃朗對(duì)戲劇有很大興趣，深受其影響，他將群體肖像里的人物當(dāng)作一個(gè)整體來(lái)描寫(xiě)，把模特組織在特定的、戲劇化的情節(jié)之中。這漸漸成為具有創(chuàng)造性、獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這種特點(diǎn)深受市民喜愛(ài)，訂畫(huà)的人越來(lái)越多，風(fēng)靡了整個(gè)阿姆斯特丹。

在早期時(shí)候，倫勃朗的風(fēng)格比較生硬、矯揉造作，比如《杜普教授的解剖學(xué)課》。《杜普教授的解剖學(xué)課》描繪的是當(dāng)時(shí)阿姆斯特丹的醫(yī)生拜托倫勃朗所作的團(tuán)體肖像畫(huà)之一，畫(huà)面右側(cè)是醫(yī)生博士獨(dú)步教授本人，其他的七個(gè)人也是生活中真實(shí)的人物。稍微注意就會(huì)發(fā)現(xiàn)教授在前面專心致志講解，其他幾位同學(xué)中有幾位同學(xué)無(wú)心于此，而是把目光望向畫(huà)外，顯然擔(dān)心被觀眾所冷落或忽略。最后面那位，顯然屬于“團(tuán)體照”中常見(jiàn)的造型。這種藝術(shù)風(fēng)格于當(dāng)時(shí)呆板的群體肖像畫(huà)相比，具有新穎性以及創(chuàng)造性更加深受觀眾的喜歡，從而形成了倫勃朗的獨(dú)特風(fēng)格。

其名作《夜巡》是團(tuán)體肖像畫(huà)代表作品之一，其中人物主次分明、擺放，畫(huà)面中的布局錯(cuò)落有致，具有律動(dòng)感。堪稱一時(shí)杰作，但是有些觀眾對(duì)其無(wú)法接受，認(rèn)為這是拙劣之作，要求有所改動(dòng)，已得到所謂的公平。但是倫勃朗毅然決然的拒絕了這一要求，倫勃朗堅(jiān)持自己藝術(shù)風(fēng)格和觀點(diǎn)，不迎合上層人物的需要。

四、哈爾斯與倫勃朗的相似之處

哈爾斯與倫勃朗都出生于平民家庭平民出生幸運(yùn)之處在于生命的純粹是他們進(jìn)入了荷蘭藝術(shù)精髓，他們作畫(huà)的開(kāi)始，是自然而然的產(chǎn)生，天性的造化。他們?cè)?7世紀(jì)具有更厚底蘊(yùn)的荷蘭藝術(shù)中，表現(xiàn)即真實(shí)而且平凡。他們的人生作為畫(huà)家是幸運(yùn)的，但是在他們一幅幅精美絕倫的畫(huà)作的背后是那讓人不禁令人惋惜的凄涼生活經(jīng)歷。

哈爾斯出生平民，一生未擺脫貧困。第一任妻子死后，又娶了一位沒(méi)有文化的女人，成為了十二個(gè)子女的父親。沉重的家庭負(fù)擔(dān)，是他喘不過(guò)氣來(lái)他開(kāi)始逃避自我墮落，這位天才畫(huà)家，垂暮之年十分凄楚。最終孤苦伶仃地死去。

出生卑微的倫勃朗也曾稱為上流社會(huì)一份子，他的第一任妻子出生于上層社會(huì)，使倫倫勃朗得到了上流社會(huì)的身份，在畫(huà)出《杜普教授解剖課》后，名聲大噪，許多人來(lái)定制畫(huà)作，但是不精于理財(cái)?shù)乃萑肓藗鶆?wù)危機(jī)，踏上了生活窘迫的不歸路。同時(shí)，他心愛(ài)的妻子過(guò)世，從此他便進(jìn)入了生命的低谷、直至生命終結(jié)。

比較這兩位大師的人生經(jīng)歷，都能用窘迫、平凡來(lái)評(píng)價(jià)。雖然17世紀(jì)荷蘭建立了資產(chǎn)階級(jí)共和國(guó)，綜合國(guó)力大大提升，人民自覺(jué)度提高，但人民苦難生活本質(zhì)沒(méi)有改變，這時(shí)出現(xiàn)了有覺(jué)悟的、覺(jué)醒的畫(huà)家們，他們成為了生活的代言人。

17世紀(jì)荷蘭已經(jīng)建立了資產(chǎn)階級(jí)共和國(guó)，資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，深灰經(jīng)濟(jì)狀況有了很大改善，公眾開(kāi)始關(guān)注藝術(shù)，形成了市民繪畫(huà)市場(chǎng)。與公眾欣賞相一致的風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、靜物畫(huà)以及人物肖像畫(huà)大行其道。倫勃朗與哈爾斯就順應(yīng)了時(shí)代的潮流，使肖像畫(huà)成為他們主要表現(xiàn)的題材。肖像畫(huà)中包括單人肖像畫(huà)和群體肖像畫(huà)，二人留下的畫(huà)作十分豐富。比如，哈爾斯的群體肖像畫(huà)有《圣哈德里安騎士團(tuán)理事們的肖像》、《哈勒姆市圣喬治市民衛(wèi)隊(duì)軍官們的宴會(huì)》等。倫勃朗這類(lèi)作品有《夜巡》《呢絨商會(huì)》等。單人肖像畫(huà)是能夠更好表達(dá)身邊人物的一種表現(xiàn)題材，可以從中了解二位畫(huà)家的風(fēng)格。哈爾斯創(chuàng)造了一幅幅充滿活力的畫(huà)作。代表作有《吉普賽女郎》《彈琴的小伙子》《軍官》等。倫勃朗的單人肖像畫(huà)讓我們更多的感受是他對(duì)家人以及自己的描繪。代表作有《亨德里治·斯托菲爾》《浴女》等。可見(jiàn)從題材上來(lái)看，哈爾斯與倫勃朗是大同小異的，荷蘭的人民群眾是他們繪畫(huà)的源泉。

參考文獻(xiàn)：

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