從《大鬧天宮》看中國傳統色彩在動畫片中的表達

任娟

【摘要】：動畫是一種運動的，綜合性的藝術形式，它包含色彩、造型、音樂、舞蹈、攝影、電腦技術等多門類學科，具有很強的藝術感染力和視覺沖擊力。而色彩是動畫中不可否認的重要元素之一，是一種區分動畫藝術風格、設定故事情境、增加故事感染力的重要表現手段。《大鬧天宮》是60年代上海美影廠完成的一部動畫長片，更是國產動畫里程碑式的作品。自1964年上映以來，得到了國內外觀眾的廣泛贊譽，也是迄今為止獲得榮譽最多的一部國產動畫片。《大鬧天宮》在國際范圍內的成功無疑是和整個影片濃郁的中國特色，多樣民間藝術形式的融合分不開的。本文將以《大鬧天宮》為例，從主題色調，形象設計，場景設計出發，分析中國傳統色彩在動畫片中的表達。

【關鍵詞】：動畫； 色彩；傳統；文化

一、中國傳統的色彩體系

色彩是區分不同民族文化最直觀的視覺元素之一。中國有著悠久的傳統色彩文化，其深受儒道釋等思想的影響。中國人的傳統色彩意識是從中國傳統的“五色觀”、文人畫的水墨色彩以及民間色彩這三大色彩體系中得以體現的。這三大傳統的色彩體系充分反映出古代帝王將相、文人士大夫以及平民百姓的內在思想意識。所謂“五色”，即青、赤、黃、白、黑，它是構成一切色彩的本源正色，并與后來西方色彩理論中的“三原色”不謀而合。（圖1-1）

五色觀是一種象征性的“正色”色彩觀念，是正統的審美理論，受儒家、道家美學思想以及佛教色彩的影響，在經濟、文化、政治、工藝裝飾上扮演了重要的角色，并作為一種審美標準存在，貫穿中華文明五千年。從五行色環中可以看出，黃色居中，為上色，所以黃色為帝王之色。中國古代就有“黃生陰陽”之說，還有黃河、黃帝、黃皮膚以及象征長壽的黃鶴，且黃與土對應，中原大地土為黃，土是古代中國老百姓一切生活的源泉，由此可反映出中國農耕社會的本源以及老百姓對土地的深深熱愛；青與木對應，象征生機；赤與火對應，象征喜慶和紅火，對應夏天和南方；白與金對應，有剛健、收斂、變革之特性，可以幫助人們收斂悲渙情緒，直面生死大事，正視生命轉折，另外，白色是無生命之色，所以白色在中國文化中多用于喪事，象征著生命的凋謝象征秋天和西方，五行屬金；黑與水對應，象征冬天和北方，古人認為天的顏色是黑色，北極星所在的位置是天帝的位置，所謂“天玄地黃”所以，古代帝王服飾多用黑色和黃色，而黑色也被視為眾色之主。古人用色講究鮮明純正，十分重視色彩的類型。色彩的類型是分等級、講尊卑的。五色各有其名分：青為首、赤為榮、黃為主、白為本、黑為終。 五色觀制約和影響著中國傳統色彩的系統化，其固定的象征模式，雖不乏裝飾意味，卻也被賦予了很多帝王將相的政治色彩。

二、中國當代動畫的色彩體系

中國第一部彩色動畫片《烏鴉為什么是黑的》在1956年舉辦的第八屆威尼斯兒童電影展上獲獎，但卻被人誤認為是蘇聯作品，使得老一輩的動畫人在遭遇尷尬的同時思考著如何創作具有中國特色的動畫影片。

50年代，國產動畫電影的領軍人物特偉第一次明確提出要“探民族形式之風”的口號。在動畫創作中，從選材、色彩、人物形象、背景設計、動作表現等各方面都努力體現中國特色。中國傳統色彩以民間元素的形式出現在早期動畫中，逐漸形成了自己獨有的色彩體系，主要是借鑒了傳統的皮影戲、國粹戲曲、傳統國畫、泥塑、年畫、電影的配色等等藝術表現形式，通過對民間藝術的資源整合來推動色彩設計在動畫藝術領域的發展。

三、《大鬧天宮》的色彩分析

動畫的色彩主要以客觀描繪和主觀意識相結合，不單純的寫實或者模仿，是對客觀色彩的再創造，加入了一些設計者的情感，讓運動的色彩更具有創造性，更具有情感性，這些都是有別于傳統藝術作品中的色彩的。《大鬧天宮》的美術設計張宇光先生應邀加盟創作《大鬧天宮》， 除了“ 美術造詣很深”這個理由， 除了他在戲劇、電影和動畫領域有豐富的經驗這個理由 ， 最重要的理由是他對古典文學深刻的理解和他對傳統藝術精翻的洞悟。

《大鬧天宮》的基本色調定為冷色系的藍綠色調，一方面是考慮畫面效果，使之和主體形象拉開距離，另外一方面在色調上契合了整部影片所要表達的主題：孫悟空不畏強權，敢于向封建權威挑戰，敢于同惡勢力斗爭，最終取得勝利。而純度不高的藍綠色調作為影片的基礎色調，代表著陰暗冰冷的封建強權。

《大鬧天宮》中孫悟空穿著鵝黃色上衣，腰束虎皮短裙，大紅的褲子，足下一雙黑靴，脖子上還圍著一條翠綠的圍巾，導演萬籟鳴用八個字稱贊他“神采奕奕，勇猛矯健”。主人公孫悟空的青巾黃衫，服飾搭配以紅色和黃色為主色調，形象特征鮮明，甚至連金箍棒紅色和黃色兩種暖色的搭配。黃色有機警、智慧、活潑、好動和高貴的意思；紅色有火熱、溫暖、積極向上的傳統寓意。且紅黃搭配在中國當代色彩觀念里代表吉祥和尊貴，直觀的塑造了一個不畏強權、機智勇敢、本領強大、追求自由、勇于和強權勢力斗爭，反壓迫，反強權要求平等自由的性格特征的孫悟空。

中國動畫曾經在世界動畫領域占有一定的地位，取決于老一輩動畫人對動畫的孜孜探求和對民族藝術形式的不斷吸收和融合。《大鬧天宮》中所表現的完整統一，獨具魅力的繪畫風格和藝術形式，得益于動畫藝術家們向傳統學習的精神。

參考文獻：

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