格拉納多斯鋼琴作品的藝術(shù)特色

唐小木

【摘要】：格拉納多斯是西班牙民族音樂(lè)家，其創(chuàng)作風(fēng)格屬于浪漫主義中帶有民族色彩，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其創(chuàng)作的西班牙樂(lè)曲在世界上都有著較高的知名度，為其民族音樂(lè)的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本文對(duì)格拉納多斯鋼琴作品進(jìn)行分析，探究其鋼琴作品的藝術(shù)特色。

【關(guān)鍵詞】：格拉納多斯；鋼琴作品；演奏技術(shù)；民族特征

格拉納多斯從一名作曲家的角度來(lái)說(shuō)，他的一生毫無(wú)保留的獻(xiàn)給了鋼琴藝術(shù)。被譽(yù)為"西班牙的肖邦"。從音樂(lè)風(fēng)格上來(lái)說(shuō)既帶有肖邦式的熱情和，還賦予他的鋼琴音樂(lè)以新的元素。從格拉納多斯的音樂(lè)創(chuàng)作上來(lái)看，整體可以分為3個(gè)時(shí)期，創(chuàng)作初期以《西班牙舞曲聞名》，在中期以《摩爾舞曲》、《鄉(xiāng)村》聞名，后期以《戈耶斯格斯》聞名。從其樂(lè)曲作品中可以看出，簡(jiǎn)約、浪漫的獨(dú)特民族風(fēng)格音樂(lè)表現(xiàn)形式。

一、格拉納多斯鋼琴作品分析

從創(chuàng)作影響程度來(lái)說(shuō)，在1912～1914年創(chuàng)作的《戈雅之畫(huà)》是格拉納多斯最為成功的作品之一，《戈雅之畫(huà)》是一部鋼琴組曲。格拉納多斯比較崇拜西班牙畫(huà)家弗朗西斯科·戈雅，因此為了這位畫(huà)家所創(chuàng)作了這部組曲[1]。在1912年，格拉納多斯與鋼琴家歐內(nèi)斯特·謝林在美國(guó)相識(shí)，格拉納多斯是西班牙歷史上第一位在西班牙本土之外演奏格拉納多斯鋼琴作品的人。他的組曲《戈雅之畫(huà)》被改編成歌劇。但是第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)卻使得這部歌劇遲遲未能上演。于是，格拉那多斯將這部歌劇交給紐約大都會(huì)歌劇院，并且格拉那多斯受到美國(guó)總統(tǒng)伍德羅·威爾遜的邀請(qǐng)?jiān)诎讓m舉行一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。但是由于海難的關(guān)系使得格拉納多斯的作品沒(méi)有機(jī)會(huì)在美國(guó)白宮大廳中出現(xiàn)。格拉納多斯鋼琴作品的主要特點(diǎn)是具有濃厚的民族主義特色，并且在民族特色中帶有浪漫主義色彩。格拉納多斯鋼琴作品的創(chuàng)作不能僅僅從《西班牙舞曲》這一初始創(chuàng)作的風(fēng)格分析，在《西班牙舞曲》之后同樣有著大量?jī)?yōu)秀的作品流傳于世，如《戈耶斯格斯》這一作品[2]，其作品分為幾個(gè)層次，而每一層次都是依據(jù)不同的畫(huà)意作為創(chuàng)作靈感，對(duì)于作者內(nèi)心情感世界的表達(dá)極為酣暢。同時(shí)也是格拉納多斯鋼琴演繹風(fēng)格的集中體現(xiàn)。在演奏當(dāng)中版含量濃郁的西班牙民族之一色彩，同時(shí)也將浪漫主義氣質(zhì)緊密結(jié)合，復(fù)雜的演奏旋律中包含了西班牙吉他音樂(lè)的輕快與心悅，同時(shí)也包含了西班牙民族舞曲的渾厚與浪漫，整體風(fēng)格而言可以用簡(jiǎn)約、精致來(lái)形容。《戈耶斯格斯》這首鋼琴曲既有極強(qiáng)的感染力，曾經(jīng)世界各國(guó)的鋼琴作曲家給予了這首作品獨(dú)特的評(píng)價(jià)，這首鋼琴曲不同閱歷的聽(tīng)者會(huì)有著不同的體會(huì)，不同心情人聽(tīng)后會(huì)有不同的感受，如心悅的人聽(tīng)力會(huì)激發(fā)內(nèi)心的激情，置身于音樂(lè)當(dāng)中。而心情不怡的人聽(tīng)力會(huì)慢慢跟著作品的旋律調(diào)整自身的心態(tài)，讓人沉迷其中，無(wú)法自拔。除了這些作品之外，格拉納多斯的創(chuàng)作十分豐富，在《西班牙舞曲》之后，還有著《東方風(fēng)格曲》、《安達(dá)露西亞舞曲》、《鄉(xiāng)村》、《摩爾舞曲》等著名作品，這些作品無(wú)一不體現(xiàn)出格拉納多斯的獨(dú)特風(fēng)格，同時(shí)也帶來(lái)了西班牙音樂(lè)的再一次輝煌，為西班牙音樂(lè)后世的發(fā)展帶來(lái)的深厚的積淀。

二、格拉納多斯鋼琴作品的民族特征

在格拉納多斯的創(chuàng)作當(dāng)中，曲風(fēng)優(yōu)美，歡唱明朗，情趣風(fēng)格各異，給予聽(tīng)眾不同的藝術(shù)體會(huì)。格拉納多斯是著名的作曲家，同時(shí)也是民族作曲家，是民族樂(lè)曲的代表性人物，在創(chuàng)作時(shí)對(duì)于民族的風(fēng)土人情與文化素養(yǎng)較為關(guān)注，并且依據(jù)自身對(duì)于民族文化的認(rèn)知，將其融入到自身的創(chuàng)作中[3]?！端_拉班德》是格拉納多斯的著名作品之一，其命名正式以西班牙民族舞蹈作為題材，并且其中的演奏技巧十分有趣，將樂(lè)曲中的弱拍部分直接變成重音，讓鋼琴曲中包含著西班牙舞蹈中的跺腳、擊掌等動(dòng)作。同時(shí)也正是由于這種表達(dá)方式，使得西班牙民眾對(duì)其作品有著強(qiáng)雷的認(rèn)同感，在同時(shí)期格拉納多斯的樂(lè)曲作品成為了西班牙音樂(lè)主流作品。而格拉納多斯的另一著名作品《戈耶斯格斯》則是一首有著強(qiáng)烈民族特色的作品，其風(fēng)格是以格拉納多斯代表性的民族特色與浪漫主義相結(jié)合。其主要特征有三點(diǎn)，其一是該樂(lè)曲整體分為多個(gè)層次，而在每一層次的演奏當(dāng)中都能體現(xiàn)是大量的民族特色。其二該樂(lè)曲中結(jié)合律大量的民族文化，取材于民族傳統(tǒng)文化中多元化的現(xiàn)實(shí)生活。其三該樂(lè)曲的演繹風(fēng)格與其他樂(lè)曲有著較大的差異，帶有多元化的特點(diǎn)，從民族特色音樂(lè)中不乏浪漫主義思想，而浪漫主義音樂(lè)中回歸于本土民族音樂(lè)特色，形成一種新的音樂(lè)呈現(xiàn)方式，讓聽(tīng)者既能感受到民族音樂(lè)的特征也能從中體會(huì)到浪漫主義的氣息。以如今的思想發(fā)展程度來(lái)看，面對(duì)《戈耶斯格斯》這首作品，讓然無(wú)法從其音樂(lè)作品中體會(huì)到格拉納多斯在創(chuàng)作時(shí)的獨(dú)特心情。作品當(dāng)中將深厚的音律與個(gè)性化的篇章進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，使得作品更加的明朗與動(dòng)律。其作品的民族特征是由民族主義多元化與浪漫主義相關(guān)聯(lián)的音樂(lè)特點(diǎn)[4]。

三、格拉納多斯鋼琴作品的演奏技巧

由于格拉納多斯鋼琴作品具有獨(dú)特的特征，因此其演奏也需要獨(dú)特的技巧。其鋼琴作品的創(chuàng)作中既包含了西班牙舞蹈的特點(diǎn)，也概括了西班牙吉他音樂(lè)的特征。其中西班牙其他音樂(lè)更是古典吉他音樂(lè)的代表性文化。在格拉納多斯的鋼琴作品中，這些文化都成為獨(dú)特的組成部分。格拉納多斯鋼琴作品在西班牙民族樂(lè)派中起到了基礎(chǔ)與支柱的作品。而對(duì)于演奏技術(shù)而言吸取了西班牙眾多民族音樂(lè)的凈化，其節(jié)奏的巧妙安排與綜合利用將經(jīng)典音樂(lè)與自身的特色發(fā)揮的淋漓盡致[5]。其中毫不吝嗇對(duì)于西班牙民族鋼琴音樂(lè)的體現(xiàn)，吸取西班牙民族音樂(lè)特征的凈化，并發(fā)揚(yáng)光大。同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)了西班牙民族音樂(lè)的先河，為后世的現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展做了堅(jiān)實(shí)的鋪墊。在其作品《戈耶斯格斯》的演奏技巧當(dāng)中，表現(xiàn)力較為豐富細(xì)膩的情感世界，將西班牙風(fēng)格貫穿在音樂(lè)的整體當(dāng)中，代表特征是間接、精練，音樂(lè)的旋律在演奏中較為復(fù)雜，但是恰恰表現(xiàn)出一種賞心悅目的欣賞感。從聽(tīng)者的角度分析，其不同民族風(fēng)情的演繹讓人從作品的旋律當(dāng)中體會(huì)到一種自身的獨(dú)特情感，有豁然開(kāi)朗的明亮感，也有調(diào)整心態(tài)的輕柔感，在演奏當(dāng)中，將音樂(lè)的旋律與民族主義樂(lè)曲的特點(diǎn)進(jìn)行緊密的結(jié)合。特別是其中對(duì)西班牙傳統(tǒng)吉他音樂(lè)的借鑒，將輕快不失明朗的音樂(lè)體現(xiàn)在鋼琴作曲中，而對(duì)于西班牙舞曲的借鑒也將浪漫主義風(fēng)格表現(xiàn)在鋼琴作品當(dāng)中，兩種不同演奏方式緊密結(jié)合呈現(xiàn)出獨(dú)特的鋼琴演奏方式[6]。

四、結(jié)語(yǔ)

從格拉納多斯的鋼琴音樂(lè)作品來(lái)看，其主要的民族特征就是將濃厚的民族主義氣質(zhì)中融入浪漫主義色彩，形成一種獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。其演奏技巧是融合西班牙吉他音樂(lè)的明朗輕快與西班牙舞曲音樂(lè)的浪漫濃厚，形成一種演繹風(fēng)格。而從現(xiàn)代的角度分析，格拉納多斯鋼琴作品的主要作用不能僅僅從當(dāng)時(shí)的影響以及在西班牙民眾中受認(rèn)可的程度分析，主要還是要通過(guò)對(duì)其鋼琴作品獨(dú)特風(fēng)格的創(chuàng)作靈感入手，探討其創(chuàng)作方式為后世音樂(lè)所帶來(lái)的啟發(fā)。格拉納多斯鋼琴作品的創(chuàng)作可以分為兩個(gè)部分，其一是對(duì)于西班牙民族特色的繼承，其中包含了古典音樂(lè)、現(xiàn)代音樂(lè)等，其二是在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展，在民族音樂(lè)上融入了浪漫主義氣息，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格。這是一種創(chuàng)新，而現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展同樣需要這種創(chuàng)新，在繼承民族文化的同時(shí)，融入時(shí)代的特色，創(chuàng)新出一種獨(dú)特的新型文化。

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