舞動的線條

劉婷昱

【摘要】：本文主要是研究費(fèi)欽素描線條，深入探索費(fèi)欽的繪畫風(fēng)格和成因，對素描中的線加以研究，其線條的藝術(shù)表現(xiàn)力作為重點(diǎn)的描寫，通過與其他畫家線條特點(diǎn)的對比，進(jìn)一步論證費(fèi)欽線條的獨(dú)特藝術(shù)價值。

【關(guān)鍵詞】： 素描；線條；費(fèi)欣式；線繪式

一、引言

尼古拉·費(fèi)欽師從列賓，素描深受列賓的影響，費(fèi)欣長期研究自己的老師列賓的晚期作品，繼承了俄羅斯的部分傳統(tǒng)繪畫。在肖像、人體、靜物和風(fēng)景等創(chuàng)作上都有著出彩的表現(xiàn)，在雕塑、建筑、木刻和陶瓷方面也有著不凡的才能[1]。素描作品中用筆生動有張力，筆觸灑脫明確，畫作富有生命力，能觸及到人心最低處的感動。后期他開辟了一條新的道路，造就了費(fèi)欣獨(dú)一無二的繪畫藝術(shù)。

二、尼古拉·費(fèi)欽素描特征的形成原因

1.生平與時代背景

費(fèi)欽自小就生活在伏爾加河畔，跟著從事藝術(shù)行業(yè)的父親東奔西跑。村里附近的那些美麗的湖泊、靜謐的森林、熱愛生活的人們、淳樸的風(fēng)土人情早已在費(fèi)欽的心里刻下了深深的烙印，這些自然的靈性之美為其以后的繪畫創(chuàng)作提供著源源不斷的靈感，產(chǎn)生了巨大的影響。1895 年，費(fèi)欽考入了喀山美術(shù)學(xué)校，后來被保送到了列賓美院，師從列賓。日俄戰(zhàn)爭爆發(fā)后，繪畫一直處于自由發(fā)展期，費(fèi)欽也形成了自己的個人風(fēng)格。1909年，費(fèi)欽從列賓美院畢業(yè)，隨即去各國考查，接觸不同的風(fēng)土人情及藝術(shù)作品，期間法國巴黎印象派和后印象派給費(fèi)欽帶來了耳目一新的感覺。回國后便在家鄉(xiāng)任教，此時創(chuàng)作已達(dá)到了頂峰時期。后來任教于美國紐約藝術(shù)學(xué)院，此后再也沒回過家鄉(xiāng)，1955年病逝于異國他鄉(xiāng)[2]。

2.列賓、瑪利亞溫、荷爾拜因?qū)M(fèi)欽的影響

費(fèi)欽自從在列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)以來，大部分的時間都用來學(xué)習(xí)和研究列賓的作品，這為以后的繪畫之路奠定了基礎(chǔ)。

瑪利亞溫是一位十分具有趣味性的畫家，他也是費(fèi)欣所崇拜的一位畫家，筆法奔放，不注重造型，但他把裝飾性和現(xiàn)實(shí)主義做出了完美的結(jié)合。在費(fèi)欽的畫中可以看出瑪利亞溫的痕跡，富有表現(xiàn)力，筆法剛健有力，費(fèi)欽直接受到了他的影響。

荷爾拜因擅畫素描，其線條的特點(diǎn)快、準(zhǔn)、狠。費(fèi)欽抓住了這一細(xì)節(jié)，非常喜歡，便學(xué)為己用。在學(xué)習(xí)與臨摹中吸取經(jīng)驗(yàn)，與自己的風(fēng)格相融合，從而形成自己煥然一新的風(fēng)格。荷爾拜因用線深沉穩(wěn)重，相比費(fèi)欽的用筆更加瀟灑直率，對人物個性的特點(diǎn)表現(xiàn)也更加明顯，他的作品比荷爾拜因的作品更富有美感。

三、尼古拉·費(fèi)欽的素描藝術(shù)特色

1.“費(fèi)欽式”素描

尼古拉·費(fèi)欽的素描是藝術(shù)史上的一朵璀璨之星。他的素描作品中刻畫的對象活靈活現(xiàn)，讓人看到為之動容，他用技巧將重點(diǎn)部位突出著重刻畫，比如臉部五官和手部，利用筆鋒的轉(zhuǎn)折和摩擦，同時虛化背景和衣襯，筆法顯得豪放灑脫，但該嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡胤浇^不含糊，手法和筆觸近乎完美的結(jié)合，形成獨(dú)特的“費(fèi)欽式”繪畫語言，這樣畫面虛實(shí)相生，氣韻連貫[3]。

一幅畫作中虛實(shí)的連結(jié)講究的是一個“氣”，費(fèi)欽曾經(jīng)說過“如果從局部入手，會使畫面缺乏氣和神的連結(jié)”。他在創(chuàng)作時，傾注所有的氣血使畫面變得縹緲神秘，生氣靈動，賦予作品無形的力量和生命氣息。

“費(fèi)欽式”的手法將不同的人物對象表達(dá)出不同的性格和神情，他尊重事物客觀的形態(tài)，也加以夸張的手法抒發(fā)自己的內(nèi)心情感，結(jié)果不但不會走形，反而抓住特點(diǎn)，表達(dá)鮮明，更加栩栩如生，所以他的作品中鮮有雷同。

2.“線繪式”特征

費(fèi)欽素描作品的主要特點(diǎn)體現(xiàn)在用流暢的線條統(tǒng)一整個畫面，外沿常選用銳利的線條，

具有流暢性和明確性，并擔(dān)負(fù)著形體的力度；內(nèi)沿常以深色調(diào)為主，如粗糙的灰色，它顯示出了形體的厚度與結(jié)構(gòu)。他的作品，無一不體現(xiàn)出其對線條富有個性的運(yùn)用。菲欽的素描人物性格鮮明，表現(xiàn)與手法的統(tǒng)一并不妨礙他對人物個性的表現(xiàn)。

相比俄羅斯傳統(tǒng)的素描，費(fèi)欽的素描顯得更加輕靈飄逸，他沒有強(qiáng)烈的光影結(jié)合，更多來表現(xiàn)的事線與面的結(jié)合。他的這種作畫的痕跡，好像是凌駕在技法之上的，著重表達(dá)人物內(nèi)心世界。如果要用一副寫實(shí)度極高的作品與之對比，倒顯得俗氣了，他的素描作品好像透著一種鮮活感，像是有生命力的存在。費(fèi)欽的用筆用線極其漂亮，自然又不造作，充滿了感染力和表現(xiàn)力。

3.費(fèi)欽素描的張力與美感

費(fèi)欽的素描作品給人留下深刻的感染力，他的許多素描作品都體現(xiàn)了這一特色。如海賽夫人肖像，長長的線條流暢而富有韻律，臉部勾勒柔和，但將骨骼結(jié)構(gòu)表現(xiàn)得堅(jiān)實(shí)有力，眉弓與眼眶的結(jié)構(gòu)清晰可見，畫中傳達(dá)出海賽夫人獨(dú)特個性[4]。費(fèi)欽利用不同的線條構(gòu)造出不同的人物造型，根據(jù)人物性格特征，深掘其內(nèi)在的氣質(zhì)，如同表現(xiàn)的是女性，下筆更加含蓄、唯美，多用柔軟的曲線突出臉部特征，弱化結(jié)構(gòu)的特征，主要體現(xiàn)五官的精致，眼神刻畫非常到位，將女性的氣質(zhì)盡情釋放；而在刻畫老人時，重點(diǎn)放在臉上的褶皺，線條給人以滄桑感；刻畫男人時，線條堅(jiān)硬有序，突出陽剛之氣等。他的筆法含蓄卻不乏內(nèi)涵，空靈卻不顯單調(diào)，線條的使用更是行云流水。他的人物肖像素描完全可以作為一門獨(dú)立的藝術(shù)，持久的供人以欣賞，在藝術(shù)界費(fèi)欽被冠以“大師”的稱號是當(dāng)之無愧的[5]。

4.費(fèi)欽素描作品的審美價值

費(fèi)欽的一生，專著于作畫，取材于身邊的人或景。他熱愛刻畫普通人，勞動人民的形象躍于紙上，他們最真實(shí)而質(zhì)樸，不會虛偽造作，喜怒哀樂都可以從臉上看出。而費(fèi)欽就是具有這種獨(dú)到眼光的人。這些人就是他藝術(shù)靈感的源泉，也是他藝術(shù)作品中的瑰寶。費(fèi)欽運(yùn)用他獨(dú)到的繪畫技巧將勞動人民塑造出來，加上靈活的技藝和富有表現(xiàn)力的筆觸，活靈活現(xiàn)的人物就被畫出來了，而費(fèi)欽對于抓住對象特點(diǎn)這一層面是無可挑剔的，形象生動性格鮮明，每張畫作風(fēng)格迥異。

費(fèi)欽的畫作雖立足于傳統(tǒng)，但卻又獨(dú)樹一幟。盡管他影響他的因素很多，但他勇于探索并創(chuàng)新、不盲目的跟從流派的精神值得我們學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱平， 遺落的珍珠——淺析菲欽油畫藝術(shù)[M]

[2][美]約翰.雷華德，[英]貝納.頓斯坦 著.平野，陳友任 譯.印象派繪畫大師.廣西師范大學(xué)出版社，2002.4：61、121、158

[3] 全山石，菲欽油畫肖像[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2005

[4] 劉媛，藝術(shù)史上又一傳奇——尼古拉費(fèi)欽[J].美術(shù)之友