淺談電影視聽語言和美學(xué)風(fēng)格

王質(zhì)逸

【摘要】：法國導(dǎo)演呂克·貝松（Luc Besson）在《這個殺手不太冷》（Leon）中成功將藝術(shù)追求與商業(yè)性完美結(jié)合，表現(xiàn)職業(yè)殺手Leon和12歲女孩瑪?shù)龠_(dá)超越年齡的碰撞。本文從視覺、聽覺表現(xiàn)和美學(xué)風(fēng)格方面分析影片，以更深入地了解電影內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】：《這個殺手不太冷》；呂克·貝松；視聽語言；美學(xué)風(fēng)格

一、電影簡介

《這個殺手不太冷》（Leon）于1994年上映，由法國導(dǎo)演呂克·貝松（Luc Besson）編劇并執(zhí)導(dǎo)，主演為讓·雷諾（Jean Reno）、加里·奧德曼（Gary Oldman）及娜塔麗·波特曼（Natalie Portman），影片主要在紐約取景拍攝。這部電影可謂是呂克·貝松的轉(zhuǎn)型之作，在此之前他的作品多是藝術(shù)性強(qiáng)的小眾電影，而《這個殺手不太冷》是一部成功的商業(yè)性大眾化電影。影片獲得了1995年第20屆法國愷撒獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男演員、最佳剪輯、最佳攝影、最佳聲效、最佳音樂七項提名，并獲得1996年第19屆日本學(xué)院獎最佳外語片提名。

電影主要講述職業(yè)殺手Leon——殺人手段毫無破綻和12歲女孩瑪?shù)龠_(dá)——頓失親人無依無靠因憐憫聯(lián)系到一起，展開了一段亦師亦友、亦父亦女、似有還無的感情關(guān)系，而為向殺害瑪?shù)龠_(dá)全家的販毒警察Stan復(fù)仇又走上絕路的故事。影片既大膽運(yùn)用好萊塢電影技術(shù)，又不失法國電影中關(guān)于人性的藝術(shù)探討，是商業(yè)性和藝術(shù)性完美結(jié)合的經(jīng)典之作。本文以視聽語言和美學(xué)風(fēng)格為角度分析影片以深入了解其內(nèi)涵。

二、視聽語言

2.1視覺

人物造型上，殺手Leon一出場就是戴著復(fù)古圓框墨鏡的形象，有不可窺探全貌的神秘感，再出場便是只有上半身，戴著黑色的瓜皮帽有幾分可愛，直到第三次完成任務(wù)出現(xiàn)在地鐵、便利店和家門口的走廊上時才看清整體形象，白色毛衣外套極為寬大的黑色風(fēng)衣，配上短到可以看到白襪子的黑色西褲，隨身攜帶褐色皮箱，憨厚老實又有些格調(diào)。生活上，牛奶是必需品，會自己熨燙衣服，用心照顧一盆植物，作息時間固定，戴墨鏡坐在椅子上睡覺，槍不離身，每天起床先鍛煉身體，不抽煙不喝酒，去電影院看《雨中曲》時會張著嘴傻笑陶醉其中……在對待瑪?shù)龠_(dá)上卻一改殺手的冷酷形象，透出了不少人情味兒，一開始掙扎著救與不救、殺與不殺，直到最后瑪?shù)龠_(dá)因復(fù)仇惹來殺人之禍時，不僅沒有任何怨恨反而愿以自己一命換瑪?shù)龠_(dá)的性命，人性回歸和對溫情渴望的心理形象與造型越發(fā)吻合。而瑪?shù)龠_(dá)的形象從出場造型便可窺一斑而知全貌：齊耳短發(fā)、黑色項圈、鏤空罩衫、迷你裙、花色打底褲、厚重皮鞋，坐在走廊扶手下的縫隙里，雙腿朝外懸下，手里夾著煙，眼神動作里滿是成熟冷漠和決斷，而后為Leon做出改變和為弟弟報仇的故事走向發(fā)生在這樣一個女孩身上也便成為情理之中的事。

蒙太奇方面，影片表現(xiàn)緊張氣氛多用平行蒙太奇，表現(xiàn)生活多用重復(fù)蒙太奇。影片開頭的追殺和結(jié)尾的搜索等情節(jié)，都用了平行蒙太奇以烘托緊張氛圍。結(jié)尾處一邊瑪?shù)龠_(dá)從通風(fēng)口出來上樓梯逃出小巷，另一邊Leon帶著面罩下樓梯尋找出路，兩處同時間不同空間的人物動態(tài)展現(xiàn)了兩個人一上一下撞不到一起的命運(yùn)走向。在表現(xiàn)Leon一天的生活時，從一個人時孤單地做仰臥起坐、讓花曬太陽、喝牛奶到和瑪?shù)龠_(dá)一起生活后，一天的內(nèi)容變成瑪?shù)龠_(dá)干家務(wù)、Leon把花搬出去曬太陽、Leon與瑪?shù)龠_(dá)一起做仰臥起坐、喝牛奶到睡覺，之后再展現(xiàn)另外一天，用同樣的鏡頭運(yùn)動方式展現(xiàn)相同的場景和動作，但瑪?shù)龠_(dá)把仰臥起坐換成健美操，Leon無奈地?fù)u頭，到一起做游戲，嬉戲打鬧，通過重復(fù)蒙太奇使Leon生活和內(nèi)心的轉(zhuǎn)變表現(xiàn)地更加立體。

2.2聽覺

音樂方面，影片的配樂很豐富，且每段配樂都與故事情節(jié)完美結(jié)合，如緊張氣氛中深沉壓抑的鼓聲、大提琴聲、金屬聲、共振聲，Leon和瑪?shù)龠_(dá)一起生活、打鬧時手風(fēng)琴輕松愉悅的演奏，行動時按門鈴、粘口香糖、剪鎖鏈一系列動作的輕快節(jié)奏，Leon解救瑪?shù)龠_(dá)后兩人擁抱時的舒緩音樂等，利于表達(dá)感情又可調(diào)動觀眾情緒。在影片槍戰(zhàn)高潮結(jié)束時，Leon假扮警察起身走向出口，音樂從深沉壓抑戛然轉(zhuǎn)為清脆綿長的鋼琴聲，周圍人群嘈雜聲消失不見，只有Leon自己的呼吸聲和腳步聲，但隨著近乎無聲的槍響，腳步聲停止，鋼琴聲繼續(xù)演奏但音調(diào)陡然直下到無聲，接著音樂聲音加大，弦樂聲加入，隨著音樂過渡到瑪?shù)龠_(dá)走在街道的背影上，她得以成功逃脫，再轉(zhuǎn)回Leon倒下的出口處，爆炸后音樂仍在回旋，營造出無比凄涼的意境，十分精彩。

音響方面，影片開頭，主人公喝完牛奶后把杯子放到桌上的聲音近似拍賣成交時的落錘聲，預(yù)示著交易的成功。Stan帶著他的手下來到瑪?shù)龠_(dá)家時，可以聽到皮鞋發(fā)出的嗒嗒聲，帶來危險逼近的緊張感。Leon剛救下瑪?shù)倌鹊囊雇恚炀毜匮b好槍并打算射殺睡夢中的瑪?shù)龠_(dá)時，內(nèi)心似乎有類似沖動的像風(fēng)一樣的呼嘯，凸顯他的猶豫與緊張，最后他還是于心不忍，放棄殺她的想法后聲音立即停止。聲畫合一精準(zhǔn)到位干凈利落，感情渲染的恰到好處。

三、美學(xué)風(fēng)格

3.1影片節(jié)奏

影片場面切換常有很強(qiáng)跳躍性，空間轉(zhuǎn)換幅度較大且中間的過渡很少交代或只是簡單交代，但空間的大幅度跳躍并沒有讓人感覺到銜接不暢，反而更能滿足期待。在上文提到的Leon和瑪?shù)龠_(dá)生活在一起的蒙太奇組接片段里，畫面幾乎都沒有固定，再加上連續(xù)性剪輯以及動作視覺相匹配，“生活在流淌”的意象便立即展現(xiàn)出來，且鏡頭運(yùn)動的快慢也一直與人物的心境保持一致，形成了快速有力的敘事格局。槍戰(zhàn)戲中對節(jié)奏的把握也使影片表現(xiàn)力更強(qiáng)，影片開頭的第一場動作戲，即Leon接到的恐嚇而非殺人的任務(wù)，在前三分之二的時間里槍戰(zhàn)一直持續(xù)激烈進(jìn)行，但在三分之二處聲音和動作好像突然停止了。之后，隨著一連串槍聲響起，整個節(jié)奏又開始快了起來，鏡頭的切換也突然加快了。影片高潮的槍戰(zhàn)也同樣用到了這樣的手法，激戰(zhàn)到暫停到引出新的情境再激戰(zhàn)，畫面多是完全沒有淡化效果的直接切換，對空間的表現(xiàn)則多以運(yùn)動鏡頭交代。動作戲交叉剪輯運(yùn)用較多，高潮戲里L(fēng)eon、瑪?shù)龠_(dá)、Stan、警察、街道共五條線的交叉蒙太奇顯現(xiàn)出剪輯的復(fù)雜和熟練，節(jié)奏更是一氣呵成般地暢快。

3.2虛幻效果

影片畫面滲透著夢幻般的色彩，濾鏡的使用大大豐富了視覺效果，全片以黃色為主色，都市的外景是中低調(diào)的黃，看起來像昏黃，尤其是在影片后半段及Stan出場的場景中極為明顯；內(nèi)景則多是中高調(diào)的黃，呈現(xiàn)出耀眼的金黃。兩種不同的色調(diào)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對比，并有一定的隱喻意義：昏黃的外景代表了外在世界的陰暗、冷漠與麻木，金黃色的內(nèi)景象征著主人公豐富的情感世界。色調(diào)的不同產(chǎn)生了真實與虛幻間的切換，它是現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義間的一種創(chuàng)造，即它并非真實世界的本相，但一定程度上反映了現(xiàn)實，又為現(xiàn)實抹上了一層主觀色彩，并直接服務(wù)于影片主題，顯現(xiàn)出銀幕影像的幻覺魅力。

影片《這個殺手不太冷》可以稱為90年代的電影杰作，無論是故事情節(jié)、人物形象塑造、蒙太奇、鏡頭運(yùn)用、構(gòu)圖、色彩、光影，還是音樂、語言、音響、節(jié)奏、寓意，都有很高的鑒賞價值。這部電影可謂是“作者電影”，作者的風(fēng)格浸透在每個環(huán)節(jié)，小細(xì)節(jié)也都處理得無比細(xì)膩，值得反復(fù)咀嚼。為讓·雷諾量身定做的Leon角色，看似粗獷冷漠，實則溫柔細(xì)膩，這一反常態(tài)殺手形象也成為幾十年來的熒屏經(jīng)典。

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