淺談漢畫像磚中的人物造型

謝瑩

摘 要：漢代畫像磚在我國具有極高的藝術價值，其題材涉及廣泛，內容豐富多樣，主要包括畫像類、文字類、花紋類等，其中尤以畫像中的人物題材為最，本文著重就漢畫像磚中的人物造型來談一談其內容及特點。

關鍵詞：漢畫像磚；人物題材；簡化；裝飾性

中圖分類號：K879.4 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）27-0078-01

畫像磚是起于戰國盛于兩漢的用于建筑裝飾的一種構件，與畫像石類似。它融合了雕刻、繪畫、版畫、裝飾藝術、民間美術等多種藝術語言。它的制作工藝是將加工好的泥坯放入木模中制成磚坯，待半干后去掉木模，用刻有圖案的印模印出各種圖像圖案，大型圖案用幾個印模多次壓印，部分圖像用利器刻畫而成。其所運用的雕刻藝術大致有四種基本表現手法：陰刻線、凹面線刻、凸面線刻、淺浮雕。

一、漢畫像磚中人物題材的來源

漢畫像磚現存種類繁多、數量龐大，總體來說，從人物造型的題材來源來看大致可分兩大類，一類是神話傳說中的人物造型，一類是世俗生活中的人物造型，其表現的人物一般為墓主生前的世俗生活軌跡和死后駕鶴西去榮登極樂的想象畫面。

（一）神話傳說中的人物形象

在漢代，因道教神仙思想盛行，天地諸神的天上世界，西王母的仙人世界，地下的鬼魂世界，皆來自神仙之說，常所描繪的撲朔迷離的神仙世界中，伏羲、女媧、西王母、羽人最常出現。

伏羲、女媧形象在漢代畫像磚里出現最多。在中國古代神話里，女媧是有司生育繁子神力的女神，伏羲“制嫁娶”，亦含有司婚姻的意義，其形象大都是頭戴冠幘，身穿漢代人通常穿的寬袖大袍，腰部以下是蛇軀，有的還在蛇軀兩側長著一對爪子。

西王母也經常出現在漢代畫像磚中。西王母，也就是通常我們所說的王母娘娘，她原是居于昆侖山上掌控著不死之藥的至高神，自漢武帝將求仙活動轉向西方以后，昆侖與西王母的信仰便漸漸融合在一起，漸漸演化為后世道教中掌管仙籍的神祇。登上昆侖、拜見西王母、進入天門成為升天成仙的關鍵。

（二）世俗生活中的人物形象

在漢代墓室中，存在大量描繪人們日常生活的畫像磚，這里，又可以將此種題材分為兩大類，一類是農民勞作的人物形象，包括播種、采桑、釀酒、采蓮、漁獵等勞作場景。一類是日常生活娛樂的人物形象，漢代是個豪放而善樂舞的時代，漢畫像磚對車馬出行、騎射、歌舞等娛樂場景表現得有聲有色，除了體現了真實的社會生活風貌外，同時還寄托著人們對美好生活的渴求向往。

二、漢畫像磚中人物造型的表現手法

（1）以線為基礎。線條的使用是漢畫像磚藝術的靈魂?！皵M繪畫”式畫像磚基本用線條構圖，它著重的不是寫實與比例的精確，而是用輪廓線勾勒出場景和形體用以記事或教化。任何藝術都是時代的產物，反映著當時的時代精神和審美意趣。如果說古希臘、古羅馬的雕塑藝術注重質感、體積，是體塊、面的藝術，那漢畫像磚所創造的人物則全部以線造型，包括身體的曲線、動態線、衣紋等，它是線的藝術，其線條簡潔、逸趣、有力，寥寥數筆就能將畫面人物的動態、特征交代清楚，使得畫面自帶野逸、古樸的情趣；（2）高度概括、簡化。對于人物造型的表現手法，“簡化”無疑是比較常用的一種，漢畫像磚的人物造型總體來說將人物高度概括成簡單的幾何形組合，使得人物形象簡單、洗煉，只余下基本的軀干和動態線，大部分畫像磚拓下來只有簡單的剪影，沒有過多的修飾線條，這樣處理，雖看不見人物的神情，但人物的整體精神狀態卻能從人物的動態中管窺一二，人物形象也因此去粗取精。在西方藝術中，愛琴美術中季克拉基斯小型人像，其精簡的線條與我國漢畫像磚人物造型手法有些一致；（3）適當的夸張、變形。夸張，是運用豐富的想象力，對事物的某些方面加以夸大或者縮小并作藝術上的渲染，以表達強烈的思想感情，突出本質特征。它不同于西方現代繪畫中的變形與夸張，西方的變形是把客觀物象分解、揉碎，然后再重新組合成新的藝術形象，而在漢畫像磚中，雖然對人物的神情沒有過多描述，但對人物動態經常會進行合理的取舍夸張處理，尤其是在舞樂人物形象中，為了使形象更加抒情傳神，符合畫家的理想和美的規律；（4）重復。在平面構成中，同一基本形有規律地反復排列組合，即為重復。它所表現的是一種有秩序的美，依據整體大于局部的原理，強調形象的連續性和秩序性。因此重復的目的在于強調，類似于音樂中的反復，詩歌中的韻腳，繪畫當中的重復也就是形象的重復出現在視覺上，既起到了整體強化作用又加深了印象和記憶。在漢畫像磚中，我們不難找出在同一塊磚畫上同一種人物形象重復出現，或敲鑼打鼓，或帶刀持劍，通常描繪的是儀仗隊中的隨從婢女侍衛，這類人物畫面，內容單一，往往人物形象也比較簡單，具有一定寫實性，人物與人物之間僅有動作配飾上的微小差距，但所有人物組合在一起氣勢恢宏，莊嚴肅穆，遙相呼應厚葬之風；（5）極具裝飾性。對于漢畫像磚而言，其最大功用，是由厚葬之風所產生的裝飾墓室之用，畫像磚上人物形象的裝飾意味，又從這兩方面來體現，其一，平面化，漢畫像磚絕大部分人物造型都是平面化處理，以最直白最簡潔的方式體現畫像磚的裝飾性，其二，人物之間的構成關系，人物與人物之間的位置處理能更好的表達畫面的裝飾效果。

古代藝匠為我們留下了珍貴的精神財富。作為古代社會的典型性文物遺存，漢畫像磚藝術風格博大雄渾，藝術表現夸張生動，富有律動的美感，注重神韻的追求，具有一種蕩人心魄的巨大震撼力，這種深沉雄大的藝術氣魄，是時代的產物，也是時代的驕傲。endprint