淺析美國動畫電影中逗趣配角的發展概況

潘璐

摘 要：在世界各國的動畫電影中，主角永遠是推動電影敘事的主線，因此主角的形象是角色塑造的重點，配角因其在電影中只是輔助作用，創作者對其塑造則相對簡單。但是美國動畫電影制作公司像迪士尼，皮克斯等對角色的安排則采取了不同的策略，也形成了美國動畫電影的風格，即主角身邊搭配著詼諧有趣的配角形象，他們會撫慰人們受傷的心靈，會給大家帶來歡笑，因此備受觀眾的喜愛。這些角色人物可以更豐富地表達人物的情感，因而可以更加吸引觀眾的注意力。

關鍵詞：逗趣；配角；動畫

中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）26-0093-01

一、逗趣配角的造型從概念化到多元化的轉變

在早期美國動畫電影中逗趣配角的外部造型設計遵循著卡通化和典型化的原則，這樣的造型方式在一開始也符合逗趣配角的人物設定。在設計這類逗趣配角外在形態時不用寫實的創作方式，而是運用夸張或變形的藝術方法把逗趣配角的外形結構進行藝術性的創作。

隨著動畫技術的不斷更新以及動畫形式越來越多樣化，觀眾的心態也因此發生了很大變化，無論是對影片故事還是對動畫新技術應用的要求，動畫公司為了順應觀眾的需求而將角色的設計做了比較大的突破，即在造型設計的原則上突破了之前卡通化及典型化的特征。圓圓的大眼睛不再是逗趣配角的標準配置，角色的造型也不再以單一的圓作為唯一的標準，逗趣配角角色的夸張被應用的更為極致。如1995年《風中奇緣》的逗趣配角小浣熊造型就將長方形和三角形的幾何形體設計融入角色中，不再是之前單一的優美的設計風格，而是更多的從角色的特征考慮，這種多元化的造型也越來越符合不同觀眾的口味。

二、逗趣配角性格從單一到多層面的變化

我們看到的美國動畫電影中角色都像“真的”，而給我們留下深刻印象的也是那些個性鮮明的形象，因此角色的性格是角色的重要體現。在早期的美國主流動畫中的逗趣配角性格設計方面主要表現出了人物性格具有比較單一的特點。如1938年拍攝的《白雪公主》影片中角色性格都較為片面簡單，片中逗趣配角七個小矮人的個性特點與姓名結合，他們外化的性格是其自身主導性格的放大，這種放大化的性格特點能夠讓觀眾輕易的記住，但是事物都具有兩面性，這種單一片面也會因為不符合現實生活而讓人覺得缺乏可信度。

隨著觀眾的欣賞水平不斷地提高，單一的逗趣配角性格已經不能滿足普羅大眾的心理需求，觀眾更渴望有一些貼近現實人物性格的逗趣配角，因此動畫逗趣配角性格設計也從單一化向多層面轉變。這種多層面的人物性格特征是在性格的表現上更加豐滿，更能體現出人物內心的復雜性和多面性。迪斯尼的第二部動畫長片《木偶奇遇記》中的逗趣配角小蟋蟀吉米尼就兼具了老師和朋友的雙重身份。這種性格上的多層面性塑造隨著時間的推進，能夠讓觀眾更加感覺真實。

三、逗趣配角敘事功能從插科打諢到推動劇情的變化

早期的動畫電影中逗趣配角最大的功能就是插科打諢，他們以夸張的表情和動作來達到娛樂逗趣的目的。但隨著美國動畫電影的發展，美國動畫制作者們在動畫電影的敘事方式上轉變為以更貼近人們生活的敘事方式入手，逗趣配角的形象就不再僅限于幽默詼諧，而是賦予了逗趣配角更多的思想和能力，因此他們在電影中的參與程度也越來也高。如1998年美國動畫電影《花木蘭》中逗趣配角木須龍的角色，雖然喋喋不休，行為和語言常常讓人捧腹大笑，整部影片也正是有了這個逗趣配角才讓替父從軍的史實故事充滿了樂趣，但它不僅僅只是逗笑而已。在故事的發展中，尤其是在花木蘭準備放棄扮演男生替父從軍的時候，它的演講雖然夸張搞笑卻給了木蘭信心，同時堅定了木蘭的決心，推動了故事劇情的發展。

逗趣配角的敘事功能從單純的插科打諢到之后在動畫電影中陪伴主角成長，引導主角走出困境在關鍵時刻制造笑料調節氣氛，最終推動劇情的發展，他們在劇情中的參與程度越來越高，安排的劇情也越來越合理，這些變化也證明美國的動畫創作者越來越重視對于逗趣配角的設計，這也讓動畫電影的受眾越來越多，并最終推動著動畫電影的發展。

四、逗趣配角從搞笑到深化主題的變化

一部優秀的動畫電影，首先是有讓觀眾在觀看動畫電影時獲得視覺聽覺上的藝術審美感受，其次是在觀影過程中感受和體驗故事的情節，最后在結束時能夠從中獲得感悟，也就是精神上的升華，讓觀眾能過獲得除了動畫電影故事以外的哲理的思索，并由此轉變為新的更高境界的審美體驗。那就是除了重要的娛樂功能外，還能帶給觀眾精神上的審美體驗，因此這也推動了美國動畫電影創作者將逗趣配角在電影中的娛樂功能轉向了深化主題上。

美國動畫電影在表現主題往往是多條線的設計，當電影中只有主角去體現主題時，往往在劇情的變化和在主題的表現力上都不夠豐富。因此動畫創作者將逗趣配角增加戲碼，用對他們的刻畫來更加深化主題，在插科打諢中完成逗趣配角心靈上的成長與蛻變，讓主題更深入人心也更具說服力。

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