“喜相逢”紋樣藝術(shù)符號溯源研究

楊勇波

摘 要：“喜相逢”紋樣作為一種獨特的藝術(shù)符號，追溯其產(chǎn)生的根源可至原始社會彩陶紡輪中的“雙魚”架構(gòu)。從外部環(huán)境和內(nèi)部感官體驗角度探究，發(fā)現(xiàn)“喜相逢”源于自然萬象的抽象和對生命發(fā)展的期盼，它和人類思想觀念、崇拜信仰以及審美體驗都能關(guān)聯(lián)起來。

關(guān)鍵詞：喜相逢；藝術(shù)符號；溯源

中圖分類號：J522 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）26-0111-03

中國傳統(tǒng)紋樣在歷史的發(fā)展中積累了勞動人民的聰明智慧，它們都有著很自然的來歷，或來自天地宇宙、日月星辰，或來源于自然界中的動物、植物等。“喜相逢”紋樣就是其中一顆璀璨的寶石，我國現(xiàn)代著名圖案研究者雷圭元先生曾經(jīng)說過：“自然是源，古代的圖案是流，源與流是圖案家的兩只翅膀，缺一不能高飛。”①對于“喜相逢”紋樣產(chǎn)生的根源，曾在學(xué)術(shù)界中存在爭議，盡管其中伴隨著許多我們猜測不到的因素，但不可否認的是，該紋樣的產(chǎn)生絕非偶然。

一、“喜相逢”紋樣簡介

中國古人對美好生活充滿了向往，常在織物上繡出對偶型的圖案，如一對鳳鳥（如圖1所示）、一雙蝴蝶等，且這些圖案相互纏繞成反轉(zhuǎn)對稱結(jié)構(gòu)（反轉(zhuǎn)對稱是將對稱中的一個圖形進行兩次自身反轉(zhuǎn)后所形成的一種特殊對稱），從外形上看雖然方向相反，但兩個圖形是接近相同的，一般分布在一個圓形內(nèi)，具有動勢卻不失均衡之感，中國民間取其吉祥寓意名為“喜相逢”，從字面上可理解為“開心地相見”，久別重逢心中充滿喜悅。“喜”屬于會意字，它的甲骨文寫法為“”，上面部分為“鼓”字的甲骨文寫法“”，下面部分為“口”字的甲骨文，“鼓”可表示歡樂，“口”則代指發(fā)聲，這樣可將“喜”的甲骨文寫法看成是一種吉祥圖符。“喜相逢”紋樣從其結(jié)構(gòu)上還可理解為以“太極圖”為基本骨骼，從圓的輪廓線出發(fā)，一條呈“S”形走勢的曲線將整體分成相互依存又相對獨立的兩個部分，內(nèi)部填充兩兩呼應(yīng)的圖形元素。元素間通過相互回旋和顧盼構(gòu)成一組雙數(shù)對比適合紋樣，或旋轉(zhuǎn)成極富動感的團花，紋樣總表現(xiàn)出變化中求統(tǒng)一、統(tǒng)一中求變化的特征，意為循環(huán)往復(fù)，吉祥無限。在廣義上，“喜相逢”還指形式上具有陰陽對偶圖形的一類中國傳統(tǒng)紋樣，圖形上二者不一定完全一致，如民間的傳統(tǒng)圖案“鳳穿牡丹”、“鴛鴦戲水”等等。

二、“喜相逢”紋樣溯源

在新石器時代屈家?guī)X文化中，原始人類為了紡紗織布發(fā)明了一種捻線工具名為“紡輪”，在彩陶材質(zhì)的紡輪中間的小孔上插一個桿，用兩塊木板搓桿子使紡輪旋轉(zhuǎn)，將纖維擰在一起，并用同樣的方法把單股的纖維合成多股的更結(jié)實的“線”，便是其操作原理。彩陶紡輪的表面上有許多種圖案，其中有一種以抽象的雙魚構(gòu)成的紋樣，表現(xiàn)為圍繞圓心，抽象的魚形相對著旋轉(zhuǎn)，動感十足（如圖2所示），雙魚又與新石器時代流行的“旋渦紋”相似，“旋渦紋”的發(fā)展具有廣泛性和持久性，是被學(xué)術(shù)界普遍認可的人類裝飾形式的基本樣式。②追溯“喜相逢”紋樣的起源可探究其與“旋渦紋”的聯(lián)系。

（一）對自然萬象的抽象

1.與水的漩渦形似

考古學(xué)證明：人類四大文明的發(fā)祥地位于中國黃河流域、美索不達平原兩河流域、埃及尼羅河流域、印度河流域中，中華民族的始祖炎帝和黃帝也居住在姜水和姬水一帶。管子說：“水乃萬物之本原也，詩生之宗室也。美惡賢不肖，愚俊之所產(chǎn)也。”“水者，地之血氣，如麗脈之流通也……集于草木，根得其度；華得其數(shù)，實得其量；鳥獸得之，形體肥大，羽毛豐茂，明文明著；萬物莫不盡其幾，反其常者，水之內(nèi)度適也。”③由此可見，人類文明正是在與“水”的接觸中發(fā)展起來的。地球自轉(zhuǎn)會導(dǎo)致水圍繞中心做漩渦狀轉(zhuǎn)動，新石器時代彩陶紡輪中的雙魚“喜相逢”紋樣呈漩渦狀的形式（如圖3所示），莫不體現(xiàn)著早期人類生產(chǎn)活動和生活方式與“水”緊密相連。在殷商時期產(chǎn)生的甲骨文中，水寫作“”，形象地表達了水的漩渦之狀，德國藝術(shù)史家格羅塞在《藝術(shù)的起源》中說：“裝潢藝術(shù)完全不是從幻想構(gòu)成的，而是源自自然物和工藝品的”，又認為：“原始民族的裝潢，大多數(shù)是取材于自然界；他們是自然形態(tài)的模擬。④雙魚紋呈典型的漩渦狀結(jié)構(gòu)，這樣不難判斷“”是對自然現(xiàn)象的描摹，反映的是對水運動變化的認識，也可推斷，雙魚“喜相逢”紋樣的產(chǎn)生和漩渦狀的水聯(lián)系緊密。

2.與宇宙規(guī)律的呼應(yīng)

自然現(xiàn)象經(jīng)常出現(xiàn)兩種事物相互對立或更替轉(zhuǎn)換，如天與地、男人與女人、白天和黑夜等，新石器時代人面魚紋盆中用黑白魚紋排列組合，兩魚紋在兩人面紋之間成為傳遞寒來暑往季節(jié)輪回信息的使者，所以人面魚紋有睜眼與閉眼之狀，原始社會出現(xiàn)的人面魚紋還可作為太陽形的象征（如圖4所示），以其張嘴吐納之形為寒熱陰陽之氣的交替象征，又以兩人面魚紋之間的兩魚紋交互運行展示春秋回旋的交替，是此消彼長，此來彼往規(guī)律寓意的再現(xiàn)。原始人懂得從發(fā)生在他們身邊的那些具體現(xiàn)象中，將達成共識部分采取相同或相似的處理方式，原始社會出現(xiàn)的雙魚“喜相逢”紋樣頭部相對、造型簡潔概括，通過運動變化表現(xiàn)二者在相互更替轉(zhuǎn)換，這便是人們在意識形態(tài)的共同作用下，將復(fù)雜具象的自然形態(tài)簡化成了規(guī)整、清晰可辨的幾何形態(tài)，這種方法在原始社會裝飾紋樣中得到普遍運用。

雙魚“喜相逢”紋樣以原始人的簡單思維，摹仿宇宙自然萬象，其中包含的兩兩相對旋轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)正是它區(qū)別于其他類別紋樣的關(guān)鍵。將“喜相逢”紋樣的源頭定為以旋渦紋為運動狀態(tài)的雙魚紋造型似乎無可厚非。雙魚紋作為一種獨立發(fā)展的紋樣，它約束了之后裝飾形式的結(jié)構(gòu)和模式，并且將這種簡約的構(gòu)圖規(guī)律和普遍的審美體驗穩(wěn)定下來。

（二）對生命發(fā)展的期盼

摩爾根說過：“人類的發(fā)明越早越同人類的基本欲望直接相關(guān)”⑤。人類的基本欲望無非是吃飯和生孩子。人要生存，必得吃飯，人類要繁衍必得生孩子，前者是為個體的生存，后者是為族類的生存。

1.對個體生存的認識

“喜相逢”紋樣的雛形如果說是兩條簡單的魚形，這究竟能說明什么問題呢？我們可以聯(lián)想到當時人類的生活狀況，原始社會環(huán)境惡劣，自然災(zāi)害頻繁，人類要生存下來首先要解決的是吃飯問題，起初人類常在河流、港灣和海灘采集魚類作為食物。英國北倫敦大學(xué)邁克爾·克羅夫特（Michael Croft）教授曾在一個講座上介紹了一個觀點：吃魚促進了原始人進化。從半坡人面魚紋的造型特征也可推斷紋樣背后所隱藏的觀念象征意義，人面魚紋盆繪有兩組彩陶圖案兩兩相對，一組為人面魚紋，另一組為向相反方向游動的兩條魚紋，人面為圓形，頂部有三角頭飾，口銜雙魚，在耳部兩側(cè)，人面居中（如圖4所示），表現(xiàn)了人與魚之間非同尋常的關(guān)系。馬克思與摩爾根的研究向我們指明了原始文化中裝飾的實質(zhì)：在原始人那里任何一種圖形都包含著某種意義，絕非是毫無意義的點綴。換言之，原始人創(chuàng)造圖形都是為了達到某種目的，他們認識到魚類可以解決饑餓問題，這樣就保證了個體的生存，是否可以理解原始人在紡輪上畫上兩條魚紋代表一種對渴求生存的圖騰崇拜。endprint