論20世紀西方繪畫的變化

梁婷

摘 要：縱觀整個西方美術發展的歷程，追求變革創新的藝術精神一直引領整個西方美術發展史。而20世紀初出現的流派紛呈的現代主義美術運動，其實就是西方美術發展的必然與延續。

關鍵詞：西方繪畫；革新；流派；影響

中圖分類號：J209.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）26-0148-01

一、歷史背景

20世紀西方現代美術大致分兩個階段：第一階段是20世紀初至1945年二戰結束，現代主義占主流地位，兼有其他傳統的、學院派的藝術，中心是巴黎；第二階段從二戰后至今，是第一階段的延續和發展，現代藝術中心轉向紐約，出現了與現代主義既有聯系又有區別的各種藝術思潮和流派。

二、變革創新的流派及代表人物

（一）從印象派到立體主義

塞尚是印象派到立體主義派之間的重要畫家。他重視色彩視覺的真實性，其“客觀地”觀察自然色彩的獨特性區別于以往的“理智地”或“主觀地”觀察自然色彩的畫家，在其作品中所尋找的就是真實，即繪畫的真實。代表作《埃斯泰克的海灣》的中景部分強烈濃重的色塊，各種各樣的藍色，從畫布的這端延展到另一端。海灣的后面，只加了一些極淡的玫瑰紅筆觸，像是落日的余輝，在畫的邊緣切斷了空間。海灣的藍色，甚至比前景的褐色和紅色更強烈地表現自己，空間變得模棱兩可又相類似。

（二）立體主義

由于受到塞尚的影響，畢加索對繪畫結構進行探討研究，作品顯示出幾何化傾向，于1907年創造出劃時代的作品《亞威農少女》，從此他進入分析立體主義研究和創作時期。他繪畫的趨勢主要是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運用。沒有固定的主意，且花樣繁多，激昂或狂躁，誠摯或裝假，變化無常不可捉摸，但他永遠忠于自由。他反對一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對自由才適合他。

（三）表現主義

表現主義的藝術家著重表現其內心的情感，忽視對象形式的摹寫，因此往往表現為對現實扭曲和抽象化，強調藝術家的主觀感情和自我感受，而導致對客觀形態的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮，它是社會文化危機和精神混亂的反映，在社會動蕩的時代表現尤為突出和強烈?！端{山》，就是一件浪漫的點彩派作品?？刀ㄋ够焉c組織在幾個大的、平涂山形和樹形的輪廓之中。騎士的輪廓清楚，呈正面化組成一幅運動的圖案。技法上的特征，可以追溯到高更的色彩空間和修拉的點彩主義；其裝飾的程式，提示了新藝術運動的東西。

（四）達達主義

達達主義是在歐洲產生的一種資產階級的文藝流派，追求清醒的非理性狀態，拒絕約定俗成的藝術標準、幻滅感、憤世嫉俗，追求無意、偶然和隨興而做的境界等等。達達主義者認為“達達”不是一種藝術，而是一種“反藝術”，對于其作品的解讀完全取決于欣賞者自己的品味。代表人物杜尚，改變了西方現代藝術的進程。他否定傳統，顛覆作品內容，改變了藝術創作的手段和觀念。在達·芬奇的名作《蒙娜麗莎》上，用鉛筆畫上山羊胡子，并且在下面寫上“L·H·O·O·Q”，其對待“經典名作”的態度遭到傳統藝術衛道士們的抨擊。不可否認，杜尚重畫過的《蒙娜麗莎》另有味道，他對藝術的邊界和本質提出了質疑，促使我們以新的眼光和視角來看待整個藝術史和藝術品。

（五）波普藝術

波普藝術又稱普普藝術，是一個探討通俗文化與藝術之間關連的藝術運動，直接借用產生于商業社會的文化符號，從中升華出藝術的主題。它的出現破壞了藝術一向遵循的高雅與低俗之分，使藝術創作的走向發生了質的變化。在波普藝術中，最有影響和最具代表性的畫家是安迪·沃霍爾，瑪麗蓮·夢露的頭像，是一個最令人關注的母題。在《瑪麗蓮·夢露》一畫中，以性感影星的頭像作為畫面的基本元素重復排立，色彩簡單、整齊單調的夢露頭像，反映出現代商業化社會中人們無可奈何的空虛與迷惘。他有意地在畫中消除個性與感情的色彩，把平凡的形象羅列出來，其特有的單調、無聊和重復，傳達的是某種冷漠、空虛、疏離的感覺，表現了當代高度發達的商業文明社會中人們內在的感情。

（六）后現代主義

后現代主義是上世紀七十年代后被神學家和社會學家開始經常使用的一個詞。后現代主義的無中心意識和多元價值取向，使人的思想得到徹底解放，也使人對于自我有了更深刻的了解。

約瑟夫·博伊斯以雕塑為其主要創作形式，是七十年代享受著政治預言者完美名譽的一位美術家。他作為雕塑家、事件美術家、“宗教頭頭”和幻想家，是后現代主義的歐洲美術世界中最有影響的人物。其作品如《油脂椅》等，創作材料大多為動物、毛氈、油脂、蜂蜜等等，營造了一種脆弱的氣氛，引起悲愴的歷史回憶。作為一個政治美術家，博伊斯喜歡一種無所不包的和隱喻的含糊籠統，因而他的作品充滿了隱喻。

三、結語

縱觀整個西方美術發展的歷程，追求變革創新的藝術精神一直引領整個西方美術發展史。而20世紀初出現的流派紛呈的現代主義美術運動，其實就是西方美術發展的必然與延續，只不過是求變求新的藝術精神以“反傳統”的姿態表現得更集中、更強烈、更明確而已。

參考文獻：

[1]孔新苗.中西美術比較[M].濟南：山東美術出版社，2013.

[2]李春.西方美術史[M].西安：陜西人民美術出版社，2008.endprint