蘇州博物館新館設計中存在的問題及其改造反思

馬婷+靳文杰

摘 要：文章主要從蘇州博物館新館的設計項目入手，分析項目中存在的問題并對其進行改造，改造的目的在于從新的視角使得設計作品更具合理性，基于項目改造引發自我的思考。

關鍵詞：蘇州博物館新館；蘇州園林；現代主義建筑；庭院空間；建筑形態

中圖分類號：TU242.5 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）27-0192-01

一、蘇州博物館新館設計概況

蘇州博物館新館的場地位置十分特殊，該 地塊被貝聿銘稱為“圣地”，在這一地塊上設計博物館是“人生最重要的挑戰”，“在這里設計博物館很難很難，既要有傳統的東西，又要 有所創新，傳統的東西就是要運用傳統的元素，讓人感到很協調、很舒服；創新的東西就是要運用新的理念、新的方法，讓人感到很好看，有吸引力，因為時代是在發展的”。

“中而新，蘇而新”的設計思路，博物館新館的設 計結合了傳統的蘇州建筑風格，把博物館置于 院落之間，使建筑物與其周圍環境協調統一。

二、蘇州博物館使用中存在的問題

1.過分追求平面布局與周圍環境的統一，忽視建筑本身。建筑結構采用傳統南方園林的設計手法，使得整體建筑環境舒適宜人。但作為博物館，陳設展覽也是其重要的功能，由于建筑頂端矗立著正方體的構筑，室內采光受到影響。同時由于正方體垂直的界面，使得建筑整體立面高差懸殊較大，建筑結構舒緩的節奏感有些許破壞。

2.植物配置缺乏，整體空間環境缺乏靈動。傳統園林設計講究“天人合一，道法自然”，植物在園林設計中的應用也十分重要。植物不僅溝通人與自然，也溝通室內與室外，聯系生命的脈絡。

二、蘇州博物館改造意見（對于建筑屋頂的改造）

元素的提煉為設計提供動力，用現代技術手段將玻璃與石灰墻面結合，虛實的強烈對比使得整體建筑風貌更具趣味。保持原有平面布局和空間組合，在其立面構成中加以調整，引入新的材質，在滿足功能條件的同時兼顧審美需求。

將原有正方體墻面屋頂拆除，替換成用玻璃材質，立面構圖更加舒緩，具有延展性；同時，玻璃作為虛的建筑界面，有效的將自然光引進室內，更好的為展品陳設提供光線，而非人為的光源，是生態可持續的體現。

三、基于上述改造的總結與思考

在蘇州博物館新館中，特殊的城市環境因素是決定性的制約元素，也決定了新館的空間形態。新館布局上延續了江南院落式的布局方式，在現代幾何造型中體現了錯落有致的空間關系。在環境和空間的關系中，新館通過群體建筑形象上的延續和對周邊環境的延續，使得新館的空間融入了周邊的環境。在整體布局上也和東側的忠王府格局也并無沖突，都源自于貝聿銘對蘇州園林布局內虛外實的借鑒。新館在整體布局中借鑒了傳統園林，但在建筑設計上仍然是西方現代主義建筑語言。早期，雕塑性和幾何性是貝聿銘作品中常有的特征，但在新館設計中貝聿銘吸取本地的、民族的和歷史文化所遺留下來的痕跡，在當地的地域性文化中提取元素，并將裝飾性符號引入建筑外觀，使得幾何性特征變得更加豐富而復雜，同時雕塑性這一特質被減弱。其次，新館把景觀引入空間，通過各種借景手法，溝通了室內外。現代主義建筑提倡室內外空間穿插與流通，并給參觀者提供了舒適健康的空間環境。

在新館中，特殊的城市環境因素是決定性的制約元素，也決定了新館的空間形態。新館布局上延續了江南院落式的布局方式，在現代幾何造型中體現了錯落有致的空間關系。在環境和空間的關系中，新館通過群體建筑形象上的延續和對周邊環境的延續，使得新館的空間融入了周邊的環境。在整體布局上也和東側的忠王府格局也并無沖突，都源自于貝幸銘對蘇州園林布局內虛外實的借鑒。

新館中的庭院借鑒了蘇州傳統園林造園的元素，疊石、理水、亭、竹林。但在表現手法上是現代主義提倡的“少即多”的造景方式，樹木的孤植及精心挑選、簡約而寫意的疊石風格。讓人的感受卻是日本枯山水的枯寂、平淡的禪意。中國的建筑和庭院是融合的、感性的、柔性的，而蘇新館在外形上給人的感觀是單純、機械、理性而剛性的，這符合西方現代主義建筑的審美理念。

中國傳統建筑形式的空間組合，使新館的內部空間更加豐富。在新館改造中，通過改變光線的流量和角度創造是創造空間意境的主要方式，新館屋頂上的大玻璃配合內飾的木質墻面，把自然光融柔和的進入空間。光線的投影使空間流動起來，并隨著時間的變化游走在墻面、地面、樓梯和家具上。以及動靜的變化，營造出一個成功的展示空間。并在在形式上、空間上不斷進化。

新館是貝聿銘對中國建筑所做的探索，對以后我們的設計具有啟示作用。在如今城市化建設不斷加快的背景下，新館的建成雖然有爭論和一些遺憾之處，但我認為，一位八十多歲的老人，仍然在設計手法上不斷創新，并關注與地域性文脈的結合，試著探索出一條適合中國的建筑之路，這是值得我們反思和尊重的。endprint