《島》的女性敘述視角分析

趙文蘇

（江西師范大學(xué) 江西 南昌 330000）

1 前言

敘述視角是指敘述時(shí)觀察故事的角度，即從什么角度觀察故事。敘述者的“某個(gè)觀察點(diǎn)”“某種眼光”是由視角決定的，即什么人在看，站在什么位置看。《島》便是以女性視角來(lái)敘述女性家族的故事，書中的女性人物是小說(shuō)的“聚焦人物”，敘述者與受述者就是通過(guò)小說(shuō)中的女性的視角來(lái)觀察故事與人物。

《島》中希斯洛普以女性視角為主要視角，去感知這個(gè)家族幾代人的愛(ài)恨情仇的糾纏和麻風(fēng)病患者在斯皮納龍格島上生活的整個(gè)經(jīng)歷。《島》中敘述的聲音沒(méi)有變化，但敘述視角卻不斷變化，文中的視角轉(zhuǎn)換從阿里克西斯的有限視角轉(zhuǎn)到佛提妮的視角，再轉(zhuǎn)到索菲婭的視角，“聚焦”一直在人物之間轉(zhuǎn)移，同一人物可能是聚焦者（觀察者），也可能是被聚焦者（被觀察者）。小說(shuō)中作者極力賦予敘述者以敘述權(quán)威，以女性視角為創(chuàng)作切入點(diǎn)來(lái)構(gòu)建女性話語(yǔ)權(quán)，讓女性真正發(fā)出自己的聲音，描繪屬于自己的歷史。

2 阿里克西斯的視角

小說(shuō)開(kāi)頭便是以阿里克西斯作為觀察者出場(chǎng)，通過(guò)她的視角對(duì)她的家人和其他事物進(jìn)行自然、直觀的描寫，開(kāi)始時(shí)阿里克西斯迷茫于婚姻問(wèn)題和人生道路的選擇，并對(duì)母親的過(guò)去充滿好奇。因?yàn)槟赣H索菲婭總是隱藏著過(guò)去，她想知道是什么樣的環(huán)境讓母親年輕時(shí)就如此能干，若是對(duì)母親更了解一些，也許母親就能給自己意見(jiàn)，幫自己做決定。她急切地想要知道母親的過(guò)去，希望從母親身上尋找到答案。此時(shí)，索菲婭變成了阿里克西斯的觀察對(duì)象，被聚焦觀看。阿里克西斯不斷地進(jìn)行自我敘述、自我剖析，作者借助她的心理活動(dòng)，大大縮短了與讀者之間的距離，于是讀者和她一起發(fā)起疑問(wèn)，去探尋身世之謎。最終阿里克西斯從母親的人生經(jīng)歷中感受到了生命的力量，明白了什么是愛(ài)，明確的人生未來(lái)的方向。

3 佛提妮的視角

當(dāng)阿里克西斯來(lái)到克里特島后，由于她的敘述視角的有限，敘述視角便轉(zhuǎn)為佛提妮的視角。佛提妮是阿里克西斯家族女性故事的見(jiàn)證者，她知道這個(gè)家族發(fā)生的一切，希斯洛普也因此把講故事的權(quán)利交給了佛提妮，于是她成為了故事的講述者。這種視角的轉(zhuǎn)變既增強(qiáng)了敘述的客觀性與真實(shí)性，也提升了敘述者的權(quán)威性。擁有了話語(yǔ)權(quán)的佛提妮毫無(wú)保留地講述了她目睹所發(fā)生的故事，在她將過(guò)去的事情娓娓道來(lái)時(shí)，阿里克西斯走進(jìn)了她的先輩們——曾外婆伊蓮妮、姨外婆瑪麗婭、外婆安娜和母親索菲婭的世界。同時(shí)也使讀者得以了解小說(shuō)里每個(gè)人物角色。希斯洛普的作品中最引人矚目的地方就是采用佛提妮的視角來(lái)觀察事件，佛提妮不僅是索菲婭的好朋友，還是一名阿麗克西斯的家族歷史的知情者和評(píng)判者，更是一名女性命運(yùn)的反思者。佛提妮是小說(shuō)敘述的視角人物，從她的視角去目睹和見(jiàn)證故事中的人物和事件的發(fā)展，一方面她的話語(yǔ)成了小說(shuō)里評(píng)判事物的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)；另一方面作者把自身的人生追求、價(jià)值判斷賦予在佛提妮身上。所有的故事都是以她的口吻敘述出來(lái)的，她掌握了話語(yǔ)權(quán)，而男性人物成了被審視的對(duì)象。希斯洛普改變了傳統(tǒng)的敘述模式，表現(xiàn)出女性意識(shí)。

4 索菲婭的視角

小說(shuō)第四部在講述索菲婭的人生經(jīng)歷時(shí)，作品中的視角有了很大改變。以索菲婭本身的人物角色的視角為敘述焦點(diǎn)，由她自己講述自己的故事。“描述他人的事情不如讓當(dāng)事人親自講述，沒(méi)有人能比本人講述的更好。”①于是敘述者與索菲婭合二為一，讀者被帶領(lǐng)著一步步走進(jìn)索菲婭的世界，人們便以索菲婭為聚焦視點(diǎn)去閱讀、欣賞和思考，當(dāng)人們對(duì)她的情緒變化、前后行為的變化和思想的轉(zhuǎn)變有了確切了解后，自然而然地會(huì)站在她這邊，設(shè)身處地為她著想，進(jìn)而同情她原諒她。毫無(wú)疑問(wèn)這種敘述視角對(duì)人們分析作品中的事件和人們的態(tài)度、立場(chǎng)會(huì)產(chǎn)生較大影響，讀者可能因此認(rèn)同女主人公的選擇，作者也借此來(lái)建構(gòu)女性敘述聲音，加強(qiáng)女性敘述聲音的權(quán)威性。

5 結(jié)語(yǔ)

《島》采用多個(gè)人物視角，給讀者展現(xiàn)了四代女性的人生經(jīng)歷，以女性的有限視角展開(kāi)故事情節(jié)，從女性的角度來(lái)描繪生活。小說(shuō)敘述的行為是由四代人物完成的，她們盡管性格不同，生活態(tài)度不同，卻在不同的歷史時(shí)期發(fā)出相同的聲音，不管是傳統(tǒng)的完美女性伊蓮妮、瑪麗婭，主動(dòng)追求愛(ài)情的叛逆“壞”女人安娜，還是逃避一切的索菲婭，她們都共同表現(xiàn)出對(duì)自由身份和地位的渴求。作品以四位主要女性人物話語(yǔ)的不斷變化傳達(dá)出一種聲音：對(duì)女性主體的認(rèn)可和對(duì)男性價(jià)值的質(zhì)疑，也揭示了女性成長(zhǎng)中所經(jīng)歷的艱難的苦難歷程，女性應(yīng)該在歷史的長(zhǎng)河中，從新的角度發(fā)現(xiàn)自己，審視自己進(jìn)而抒寫自己，實(shí)現(xiàn)自我言說(shuō)。

注釋：

① 維多利亞·希斯洛普.島［M］.陳新宇譯.海口：南海出版公司，2009.367.

［1］ 維多利亞·希斯洛普.島［M］.陳新宇譯.海口：南海出版公司，2009.

［2］ 蘇珊·S.蘭瑟.虛構(gòu)的權(quán)威——女性作家與敘述聲音［M］.黃必康譯.北京：北京出版社，2002.

［3］ 劉惠良.《愛(ài)瑪》的女性敘事聲音研究［J］.外國(guó)文學(xué)，2011，（7）：182-183.

［4］ 劉靜.女性主義敘述學(xué)的啟示［D］.重慶：重慶師范大學(xué)，2005.

［5］ 申丹.視角［J］.外國(guó)文學(xué)，2004，（3）：52-61.