當代國內雕塑的市場發展研究

吳忠榮

（西南民族大學 四川 成都 610225）

1 當代國內雕塑市場發展現狀

古代中國的雕塑品主要是作為禮器和祭器、冥器，大多用于陵墓陪葬或宗教造像、園林裝飾等。不如西方的雕塑是以抽象的形式來表現的，更突出其象征意義。隨著社會發展，中西方文化互相交流，當代雕塑在材料運用上和表現形式上也越來越多樣化。國際藝術市場的雕塑市場可謂是風生水起，據資料收集顯示（2）雕塑在國際藝術市場上通常的交易額占13%，2012年的全球藝術品交易額為2000億美金，其中雕塑交易額就有200億美金左右。但是，在國內，當代雕塑市場的發展還遠不比書法、繪畫市場更受人們歡迎，中國人傳統的審美觀還是傾向于書畫。當代國內雕塑市場總體來說還處于低迷狀態。

2 當代國內雕塑市場存在的問題并分析原因

雕塑所處的這一低迷的狀態是什么原因造成的呢？經過大量資料查找筆者總結出來的幾點原因：

2.1 文化和收藏傳統方面

文化觀念和收藏傳統是影響中國當代雕塑市場不能走出低迷困境的主要原因。考古發掘資料證明，早在新石器時代，中國已經出現具有獨立意義的雕塑作品。每個朝代都有出色的雕塑工匠，留下許多在世界上享有盛譽的雕塑珍品。然而，盡管出產的珍品極具藝術性，但因中國的文化特殊性，把雕塑看為工匠行業，文人大夫恥于參與，更不會納入收藏范圍。中國歷史原因使雕塑藝術在中國古代就沒有形成主流文化，無法取得繪畫那樣的地位。

2.2 自身發展的限制

現代雕塑在中國的發展歷史也只有幾十年，遠沒有西方兩千多年的歷史沉淀來得悠久，簡單來說，中國當代雕塑還處于比較稚嫩的階段，還沒有形成比較鮮明的藝術風格。但值得高興的是，如隋建國、李象群、朱銘等為代表的雕塑雕塑家的作品，因其獨特的藝術語言及表現方式受到收藏家們的喜愛。

2.3 市場宣傳推廣能力不足

盡管現在我們都能看到很多雕塑展，但是這樣的展覽也不一定能被大眾接受，比如在2004年四川建設部和文化部舉辦的“第三屆全國城市建設成就展”上，展會上有北京的懷舊路線風格雕塑、西安的李白、杜甫雕塑等代表個人城市的特色雕塑。雖然展會上的優秀作品很多，但是從觀眾的反響來看，大部分人還是表示看不懂這些作品想表達的意思。

由此可以看出，大眾對雕塑這一門類的了解，并不像書畫那樣普及。現目前雕塑較繪畫、書法那樣有所針對的學術研討會、市場展示等的大規模推廣，雕塑這一藝術門類是沒有的。

2.4 雕塑其本身的可復制性

雕塑作品的可復制性也是影響當代中國雕塑發展低迷的原因。

現在的網絡是非常十分發達，各大雕塑展覽上的雕塑家作品網絡上都可以資源共享，雕塑廠家對其進行大量復制使其流通到市場，特別是藝術院校的學生為了完成作業沒經過思考就對其進行復制，雕塑造假不似書畫造假那么容易區分，書畫是否是贗品有其專門的真偽鑒定機構，而雕塑造假就容易很多了，只需要熟悉雕塑制作的工匠就可以完成。

2.5 市場的限制

雕塑還未形成書畫那樣大的市場。在國外，雕塑是藝術收藏愛好者的寵兒，然而，在中國改革開放才剛剛走過幾十年。在這幾十年中，中國經歷了從精神上到物質上的巨大轉變。從藝術發展上來說，中國幾乎把西方國家需要幾百年的藝術歷程用三十幾年走完了，俗話說：一口吃不成胖子。這種激進的方式是雕塑藝術的發展還不是很完善。在中國大眾審美來看，中國人還是喜歡書畫這類易收藏易放置的藝術品。因此雕塑市場還處于剛起步的狀態。

2.6 雕塑創作過程中的限制

雕塑與其他藝術專業不同，是集腦力、創造力一身的體力活。并且中國雕塑藝術也只有幾十年的發展過程，雕塑的創作周期長，使得每一位雕塑家一生完成的作品非常有限。縱觀當代國內雕塑市場，即使是名家，作品價格也處于幾十萬到百萬之間，再加上作品的材質成本高、制作時間長、人工費運輸費高且難等因素，市場價也幾乎接近成本價。雕塑家創作作品一般都處于個人愛好，不能完全的把雕塑當成專職。所以，優秀的作品并且流入市場的作品很少。

這些都是影響著國內雕塑藝術處于低迷的狀態的原因，市場經營者和雕塑家們都應該意識到自身存在的問題。克服雕塑本身的限制，看到雕塑的價值，針對每個問題都做出正確的改進措施和辦法，讓雕塑為更多人所知，更多人了解雕塑其本身的含義。

3 雕塑市場發展展望

雖然當代國內雕塑市場不是很樂觀，但是，它何嘗不是一匹“黑馬”呢！近幾年來，中國雕塑藝術市場已經慢慢起步并取得一定的發展。雕塑家們也互相學習，各省市的雕塑家協會定期開展學術研討會，創作出更多的優秀作品。越來越受市場關注，改變了雕塑藝術品成交價低的狀況。如（3）著名雕塑家于凡從2000年在中國嘉德以8800元人民幣拍出的《排氣量》，到在南京經典拍出17.6萬元的《銀鬢馬》用了6年的時間。在2007年，于凡的《銀鬢馬II》在北京匡時以33.6萬元成交。縱觀于凡的拍賣紀錄，每一年在拍賣市場拔得頭籌的幾乎全是“馬”：2010年，《銀鬢馬二號》在南京經典以44.8萬元成交；2012年，《銀鬢馬》在上海寶龍以69萬元易主。

總體上來看，雕塑市場的發展絕對不會止步不前的。現當代社會，中西方文化、藝術的密切交流，人們對美的欣賞程度也會提高，對雕塑的認可度也會增加。

但在我看來，雕塑市場現目前發展得最好的是實用性強的木質工藝裝飾品，當筆者針對本課題進行市場調研時，在四川雅安“李成軍根雕工作室”學習實踐時，在他的工作室中，工藝裝飾成品幾乎沒有，當時充滿了好奇，后來一問才知道，他的作品處于供不應求的狀態，一般都是一個還沒做完，訂單就下來了。在木制工藝裝飾品中，金絲楠木、烏木是一個重頭戲。作為雕塑科班出身的我們來說，我們應該要對雕塑市場有信心，對自己有信心，打好自己的基礎，做好自己的創作也是很重要的。所以，根據在對面國內當代雕塑市場的調查中筆者認為中國當代雕塑處于低迷并穩中有進的狀態。

［1］ 葉柏風，趙丕成.木雕－鏤琢纖巧［M］.上海：上海科技教育出版社，2006.01

［2］ 對中國當代雕塑的趨勢分析.當代藝術網

［3］ 曹原.“銀鬢馬”領跑二級市場.上海證券報，2013.07.29