銅版畫創(chuàng)作中的“素”語言

鄧 露

（江西師范大學 江西 南昌 330000）

起初，以銅版來充當印刷是為了復制油畫、素描等繪畫作品，后來發(fā)展成為具有自身獨立價值的藝術(shù)，確立了其獨特的藝術(shù)地位。能夠得到一幅精美的銅版畫作品是一種榮耀，尤其是基督教美術(shù)為主流的美術(shù)中，大多數(shù)是以銅版畫的形式來印刷圣像和圣經(jīng)典故。這也正是我選用銅板作為我畢業(yè)創(chuàng)作的原因，它的細膩、精美、高貴是其他版種所不能媲美的①。

銅版畫是最沒負擔的一個畫種，由于材料、技法、刀法的多樣，其語言呈現(xiàn)出豐富多彩的面貌，每種技法又衍生出五花八門的語言特點，在制作和印制過程中顯現(xiàn)出特有的語言魅力，這種語言性是銅版畫自身獨特的語言形式，在這里，作者塑造形體的那種特殊感覺所使用的手藝才是一種真正意義上的言說。我選擇了這種語言，也契合了我在題材上的基本思路。

最后，我想要說明的是一幅優(yōu)秀的作品往往都注入了作者的某些想法并且賦予作品某種象征性的意義，能讓觀者第一眼就可以被作品中涌現(xiàn)的思潮感染，仿佛能夠身臨其境，感受作者創(chuàng)作時的背景、情緒，深深的領(lǐng)悟作品背后真正的含義。從藝術(shù)史的角度來說，優(yōu)秀的藝術(shù)作品屬于人的藝術(shù)，描繪人的情感，描繪人的命運。在這豐富復雜的畫面構(gòu)成中，雖然作品稱不上什么大作，也有許多需要改進學習的地方，但作品的每一部分都融入了我的思維和想法，平添了一種生活質(zhì)感和身臨其境的感覺。

1 什么是銅版畫中的“素”

銅版畫是用銅板作印刷制版的材料，將形象先刻在銅版上，再轉(zhuǎn)印到畫面上。銅版畫繪制工藝相對復雜，為現(xiàn)代三版（銅版、石版、絲網(wǎng)版）之一。銅版畫的原理：它采用鏤刻、腐蝕、飛塵等多種技法，達到豐富的藝術(shù)效果。用金屬刻刀雕刻或酸性液體腐蝕等手段把銅版畫刻成所需圖樣，再把油墨或顏料擦壓在凹陷部分，用擦布或紙把凸面部分的油墨擦干凈，把用水浸過的畫紙（厚些的版畫專用紙為好）覆于版上，用銅版機壓印，將凹處墨色吸沾于紙面上，形成版畫。

這就是銅版畫與其他版種所不同的材料、雕刻技法、操作工藝和印制方法，從抽象意義上，任何一種藝術(shù)表現(xiàn)形式和意向展示方法都是實踐和精神認知相結(jié)合的產(chǎn)物。本文所談?wù)摰你~版畫中的“素”是指對畫面有獨特表現(xiàn)的黑白灰色調(diào)，這種黑白灰色調(diào)與木版、膠版產(chǎn)生的色調(diào)不同，雖然各有各的特色，但銅版產(chǎn)生的色調(diào)有其獨特的細膩質(zhì)感，它大多數(shù)都是通過線條、飛塵等技法產(chǎn)生的，并以點、線、面為媒介將這種黑白灰表現(xiàn)在畫面上，從而產(chǎn)生了本文所要表述的銅版畫的“素”語言。

2 銅版畫創(chuàng)作中“素”色調(diào)的分布與獲得

銅版畫的主要特點是：畫面構(gòu)成以線條為主，而且線條具有“凸”形的立體效果，色調(diào)變化豐富，層次感強，可制作得精美，也可制得粗狂。

早期的銅版畫被稱為“線”的藝術(shù)，但隨著科學技術(shù)的不斷進步，以及化學制版手法的不斷開發(fā)，銅版畫“線”的造型語言及手段越來越豐富和多變，銅版畫獨特的肌理效果和魅力也更具審美價值。文藝復興時期丟勒的銅版畫《圣哲羅姆》中洋溢著一種截然不同的情調(diào)。丟勒以他特有的肖像畫技法表現(xiàn)了一位智者的形象。在這幅作品中，他首次利用線的疏密、粗細、頓挫、交叉等追求光感，使畫面充實而完整。現(xiàn)實主義畫家在創(chuàng)作中十分注重線條運動，如20世紀20年代的德國藝術(shù)家向往社會批判性所帶來的宣傳效果，希望有線條的犀利諷刺影響大眾。

3 材料技法

材料與技法的藝術(shù)是銅版畫藝術(shù)語言的又一傾向，銅版畫創(chuàng)作是材料與技法的巧妙融合，銅版畫材料的運用與技術(shù)的發(fā)揮，具有著嚴格的操作性和程序性。

早期的銅版畫主要是運用干刻技法來完成，干刻是指用鋼針直接在銅版或鋅版的版面上刻畫，不經(jīng)過腐蝕，完成后直接上油墨印刷，在整個銅版畫創(chuàng)作的早期，基本上都是運用干刻技法來完成，需要版畫家具有嚴謹?shù)脑煨湍芰Γ瑡故斓母煽碳夹g(shù)，這種能力得益于很多版畫家都是從雕刻金銀鈿行業(yè)轉(zhuǎn)變過來的。最早的銅版畫家追溯到14世紀中葉的金屬工匠E·S，他創(chuàng)作活動的時期大約在1450年至1460年間，作品《圣母和天上宮廷》“表現(xiàn)陰影和立體感的平行刻線和交叉刻線，還有點狀的小幅版畫，形成了一種豐富的銅版畫干刻法。”他的干刻技法對銅版畫的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。

我們從著名的版畫藝術(shù)家洛克威爾·肯特的作品中，可以領(lǐng)悟出黑白的交響樂，肯特一生幾乎都是在純凈的黑白世界中耕耘探索，精通黑白藝術(shù)之規(guī)律，創(chuàng)造了黑白語言很高的藝術(shù)境界，在“繁華的色彩舞臺上，我喜歡用單純的黑白獨白。黑白最單純、最醒目，因為在遠距離的視覺中，一切中間調(diào)子都會消失，簡單而純樸的話語，卻最能打動人的心扉”。

［1］ 曹廣豫.論銅版畫的發(fā)展及在中國的現(xiàn)狀［J］.藝術(shù)探索，2004（03）

［2］ 謝秋.銅版畫的歷史發(fā)展及基本技法［J］.齊魯藝苑，1999（02）

［3］ 桂江.淺談線條在銅版畫創(chuàng)作中的運用［J］.美術(shù)教育研究，2012（24）

［4］ 梁華.淺釋銅版畫技法的發(fā)展演變［J］.鄖陽師范高等專科學校學報，2012（06）