新型材料在雕塑中的應用及意義

耿 瑤

（西南民族大學 四川 成都 610000）

1 雕塑中新型材料的發展

雕塑并非是形式和特征的復制，而是從一種材料到另一種材料的意義的轉化。在雕塑藝術的發展歷史中也可以看到，作為媒介、載體的材料也是在不斷變化中?！靶隆边@一字是對于舊而言，而我們接下來要討論的新型材料而言，是相對于二十世紀之前的材料的所謂的“新”。本文所論述的新型材料是從20世紀開始的以雕塑作品為主題進行的探討。

2 雕塑中新型材料的應用類型

時代發展和人類思想觀念等方面的轉變伴隨著人們對材料的認識和使用的轉變。雕塑家對材料運用方面不斷嘗試，試圖尋求對雕塑語言的個性化追求。

進入20世紀，金屬材料介入到雕塑的創作中。鑒于不銹鋼耐腐蝕且富有光澤感強的特性，常被用來做公共雕塑的制成材料。譬如法國雕塑家塞薩爾·巴爾達契尼的雕塑作品《擠壓》，用油壓機將一輛金屬自行車擠壓成彩色的團狀物體。除不銹鋼材料這類耐腐且有色澤感得材料，還有鈦合金材料也被用于雕塑制作，形成奇特的視覺效果。

軟材料就是相對于金屬材料而言，質感柔軟、細膩、硬度較低。主要有棉線、紙、毛皮、紡織面料、蠟、硅膠等材料。杜尚在1916年展出了一件的打字機外套為作品的軟雕塑。讓·杜巴菲特用煤渣、海綿、木炭、葡萄枝等構成他的人物雕像，似乎想對傳統的雕塑的作用提出了質疑。還有單純表現的藝術語言與材料并使用布料所制作的一個洞穴空間的Cos和來自Snarkitecture的兩位藝術家的作品。

20世紀產生了新型材料，它主要由塑料、合成橡膠、合成纖維組成。塑料是以樹脂這一高分子化合物為主要成分經過有機合而成的材料。塑料相比較而言不易破碎，耐腐蝕和抗沖擊的性能；重量較輕，便攜帶。缺點是耐熱性較差、受熱后易變形，適用于100度以下。玻璃鋼雕塑作品彌補了塑料遇熱變軟的缺陷，重量較輕，成本低，易保存，有一定的抗腐性能。

現成品指得是日常生活中的工業制成品，現成品藝術的材料內容寬泛。杜尚的《噴泉》可視為是后現代主義雕塑的起源，是將日常生活中的現成品直接變成了審美對象、藝術作品。早些時候，畢加索嘗試過拼貼技法，提出“拾來的材料”的概念，對之后杜尚的現成品藝術起著重要的影響?，F成品藝術也成為后現代主義雕塑中的一種特征。在現代雕塑作品中出現例如：語言、文字、圖表、照片、聲、光、電等材料。

3 現代新型材料在雕塑應用中的特性

作為藝術作品的載體，材料給人最直觀的感受。雕塑家將其對材料的高度敏感賦予在作品中，是雕塑家藝術思想與雕塑材料之間的不可分割的藝術的媒介。因此材料對雕塑而言是非常重要的。就新型材料在雕塑中的應用而言，材料的某些特性使雕塑更具意義。

后現代主義的雕塑是打破常規的?，F代藝術家追求的是將雕塑語言與材料本身做結合。材料不再是形式創作的附著品，人們開始著眼于藝術形式。隨著后現代主義的興起，雕塑的材質也不斷更新，例如，英國建筑師托馬斯-赫斯維克設計的發光的鋁質結構小屋“賽圖特里”，使用光材料來表現作品。新型材料拓展了雕塑藝術的創作空間。

材料肌理效果的處理會對雕塑內容和表現形式產生不同的效果，分為自然肌理和人工肌理。自然肌理指材料本身所擁有的肌理效果，雕塑家借用材質的自然肌理效果來創作。像皮埃爾的雕塑利用水泥的自然肌理與金屬本身的肌理效果相嵌合，來達到自己想要表述的藝術美感。布朗庫西的《波嘉尼小姐》、《空間的鳥》看似簡潔實則凝練出的是作品的本質內涵。人工肌理則更加的主觀，是一種雕塑家在作品呈現中所必要一種表達符號，一種元素的體現。在米特羅的《馬尼》中，對繃帶與手的纏繞的細致刻畫，早已超出傳統雕塑的水平。

4 總結

材料本身的特異性帶給藝術家的不同的感受并激發其創作的欲望。材料也會根據雕塑家的意愿來改變其表面性格，在空間排列和組合關系間的不同把握，都可以使材料發揮自身獨特的性格，從而產生新的審美效果。

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