左手塵埃，右手繁華

呂婷

繁華逝去，時(shí)光泛黃，曾經(jīng)定格的記憶被擱淺。山遠(yuǎn)，云黯，風(fēng)在耳邊輕言，空氣里飄來微微雨絲，點(diǎn)點(diǎn)滴滴侵襲夢(mèng)的一枕薄涼，易得凋零，為了忘卻的紀(jì)念。中國(guó)。她一路上，有花環(huán)鋪地，也有荊棘塞路。

“大江歌罷掉頭東，邃密群科濟(jì)世窮。面壁十年圖破壁，難酬蹈海亦英雄”。一段崢嶸歲月，波瀾壯闊，銘心刻骨。

輝煌在這里終結(jié)，一切處于黯淡，凍結(jié)在余暉中，陽(yáng)光的耀眼在此刻落寞。日本帝國(guó)主義懷著滅亡中國(guó)稱霸世界的野心，在上世紀(jì)30年代初發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)。他們首先制造了“九·一八”事變，強(qiáng)占我東北三省，建立了偽滿洲國(guó)；繼而侵占熱河，扶持傀儡政權(quán)。日軍之所以選擇盧溝橋這個(gè)地方制造事端，顯然是看到了盧溝橋地理位置的重要性。這是他們蓄謀已久的行動(dòng)。對(duì)中國(guó)來說，“盧溝橋得失，北平之存亡系之；北平之得失，華北存亡系之；而西北、隴海線乃至長(zhǎng)江流域，亦莫不受其威脅也”，繼而“七·七”事變發(fā)生在盧溝橋就不是偶然。

前事不忘，后事之師。當(dāng)中日釣魚島之爭(zhēng)愈演愈烈，中國(guó)反映抗日題材的電視劇也跟著熱了起來。可是當(dāng)你觀上幾眼這些影視劇后，就會(huì)感到大為失望，就覺得這些抗日影視劇大多粗制濫造，甚至歪曲歷史，有違真相，不僅不能激發(fā)國(guó)人愛國(guó)之心，反而有損國(guó)家尊嚴(yán)。

據(jù)報(bào)道，浙江橫店影視城接待劇組約150個(gè)，而其中30%的劇組拍攝的是涉及抗戰(zhàn)題材。而在這些影視劇中的中國(guó)軍人或特工隊(duì)員個(gè)個(gè)神勇十足，不可戰(zhàn)勝：他，一個(gè)大鵬展翅，哪吒般地竄上了天，猛地一個(gè)俯沖，抓山間飛奔的野兔，然后金雞獨(dú)立擺了個(gè)POSE；他，面對(duì)兩個(gè)鬼子的刺刀臨危不懼，大手一揮，拳頭穿過敵人軀干，對(duì)方頓時(shí)被撕裂成兩半，血肉模糊；他，在遙遠(yuǎn)的山頭，看到敵人的車輛駛過，騰云駕霧般“飛”至其上空，三拳兩腳讓敵人灰飛煙滅。

有專門演日軍的群眾演員戲稱：一天要死十幾回，不想當(dāng)日軍，想當(dāng)八路軍。試想，如果當(dāng)年日軍真的如此不堪一擊，如果八路軍真的如此神勇，抗日何須十四年？

史鐵生說過：“歷史難免是一部御制經(jīng)典，文學(xué)要彌補(bǔ)它，所以看重的是那些沉默的心魂。歷史慣以時(shí)間為序，勾畫空間中的真實(shí)，藝術(shù)不滿足這樣的簡(jiǎn)化，所以去看這人間戲劇深處的復(fù)雜，在被普遍所遺漏的地方去詢問獨(dú)具的心流。”歷史，無論是書籍亦或是影視，容不得半點(diǎn)虛假。在中國(guó)人的認(rèn)知中歷史的語言似乎因?yàn)樨?fù)載了太多或緊張或沉重的話題，沒有思想的附麗，語言總是暗淡，量變堆積歷史，質(zhì)變分割歷史。唯有不被歷史的牢籠所限，真誠(chéng)的體察才能深味。其實(shí)，歷史也需要靈魂安靜的對(duì)話與反思。

“我打開一本書/一個(gè)靈魂就蘇醒/……/我閱讀一個(gè)家族的預(yù)言/我看到的痛苦并不比痛苦更多/歷史僅記錄少數(shù)人的豐功偉績(jī)/其他人說話匯合為沉默。”我想起西川的詩(shī)。

左手塵埃，右手繁華，一左一右，體味著世界的變化。在往昔與今天之間，一點(diǎn)點(diǎn)地成長(zhǎng)；在衰敗與繁盛中，小心翼翼地行走；在物質(zhì)與精神間，努力地保持著平衡。

荊棘叢滿目蒼涼，春日的生機(jī)尚未到，藤蔓還參差披拂，蔥蔥蘢蘢纏繞著花束，似乎是一種束縛，卻綁不住她的芳華。記憶，或炮火連天。她還是微笑著迎接她的開始。每一個(gè)角落被花朵擁簇，鮮艷欲滴的美麗，彌漫在春日的黎明。我揚(yáng)起嘴角，走過花叢，卻花香圍繞，連呼吸都彌漫著醇香。春天風(fēng)情由此散發(fā)，懶散的余寒終了。

大地復(fù)蘇了。

（指導(dǎo)教師/李新平 素材來源：《作文與考試》本期45頁(yè)《我們的花環(huán)，我們的荊棘》）

編輯/ 華放 關(guān)曉星endprint