在詼諧之余
——評祁十木小說《純色成人禮》

向 晚

——評祁十木小說《純色成人禮》

向 晚

祁十木的這篇小說《純色成人禮》，以十八歲生日作為背景，表姐莫名服藥輕生作為引線，并以此表現出“我”對表姐阿月的那種復雜而微妙的感情，以及阿月的愛情與婚姻的遭遇。這其中既有那種曖昧而不能的自嘲式諷刺，又有那種無法改變的現實所帶來的沉重感——當讀完這篇小說時，不知道是怎樣的五味雜陳。

小說中阿中是一個比較滑稽而荒誕的人物，根據弗洛伊德本能說，是一個有著俄狄浦斯情結的人，從小喜歡跟在表姐阿月身邊，像一個跟屁蟲一樣，隨著年齡的增長，對姐姐的那種情感，從最初的親人般的依賴，變成了青少年時的性幻想對象，第一部分就明顯的表現出了這種俄狄浦斯情結。此外阿中還有一些玩世不恭的性格特征，從表姐服藥一直到送往醫院之后，都表現出了一種不著急、不焦慮的心態，好像不管什么時候，發生什么事都與“我”無關。相對的，阿月是一個較為偏激的人，因為經歷過一段愛情，因為上一段愛情的刻骨銘心，也因為家人的一句“不可能”，所以對婚姻相當苛刻，因為“我沒有辦法愛上一個陌生人”，即使是犧牲自己。

全文分五個部分，每一個部分都是一個時間點，從文本角度來說，既滿足了每個時間點的主體人物的獨立性，也滿足了小說整體的情節安排和張本布置。

22日00點，即第一部分，在時間上屬于第三個時段，也就是小說中阿中和阿月的十八歲生日的當天零點，敘述的主角是阿中，從小就和表姐生活在一起，對表姐有著一種特殊的情感，甚至可以說是“戀姐”，但令我們感到意外的時，在這一部分阿中在看到表姐服藥輕生時并沒有太大反應，反倒是不緊不慢，這一點倒是與小說中的二舅和二舅母焦灼的表現產生強烈對比，這種有悖于現實倫理關系的原因更值得我們去揪其究竟，值得一提的是，第一部分的安排可以說最為精彩，通過表述阿月莫名其妙的服藥輕生，為后文做了出色鋪墊，為第四部分阿中的回憶與自我矛盾心理的出現打下必然性烙印。

第二部分則是21日18點，作者使用時間倒敘法來安排小說布局讓我們感到出人意料，驚訝之余，我們從第二部分開頭就知道作者這部分的重點描寫人物是阿月，于是我們想起第一部分昏迷的阿月，就會思考阿月為什么會暈倒，她經歷過了什么事情，這種由果溯因的思維方法讓我們對作者這篇小說又換了一種反傳統閱讀方式，于是我們跟隨作者的思路借助阿中的視野開始追尋這一切事故發生的原因。第二部分寫阿月結婚的場景、人事，首先簡單介紹了習俗，然后將所有的焦點都集中在一件婚紗上面，而這婚紗所要表現給我們看的并不止是一件價格不菲的婚紗，而是關于第二部分小說中出現的人物的態度，例如新郎一方對阿月提出買婚紗，并直到21日才肯讓阿中拿過去，人群都在談論新郎和婚紗，阿月媽媽也是“把婚紗恭恭敬敬放了進去，然后緩緩地關上柜子門，她甚至忘了讓女兒試穿一下。”可見這件婚紗受重視的程度遠比婚禮與祝福大的多，連阿月自己看見婚紗也是眼中反射出一道光，但敗給為婚紗做飾的鉆石的光。這里我們可以看出婚紗也可以代表“物質”，更反映出一種社會審美腐朽落后以及唯物的詬病，而在這些詬病中只有阿中是健康的，只有他抱怨婚紗重，只有他關注阿月的一舉一動，細心地揣度出阿月當下的心情，也可以看出作者是有意對阿中圍了一層‘保護膜’，阿中的視覺更像作者自己的視覺，我們可以深刻感受到作者對拜金社會現象的對抗。所以婚紗不僅是態度和物質，更折射出社會根深蒂固傳統的落后的唯物審美觀。“我們好像看得到一切，又好像什么都看不到?！边@句則說明我們正處于這種現象里，但無力改變現貌的無奈。

而第三部分還是21日，作者在這一部分出其不意的調換主人公，使我們從接觸阿月到通過阿中的視覺看阿月，再到用阿月去融入阿月。雖然主角調換看上去十分突兀，但里面卻有一條循序漸進的層次感，當我們越來越接近阿月這個角色的時候，這種突兀就會變成理所當然，我們終于由遠及近，甚至與阿月融為一體，這就是從靜觀到對話再到融合的藝術過程，作者將這種手法拿捏的恰到好處?；氐叫≌f，我們已然變成了第一人稱的阿月，我們終于知道阿月輕生的病根了。阿月愛著“蕩婦的兒子”，她親手斬斷這段不被看好的愛情，嫁給父親生意伙伴的兒子，傳統門當戶對型，阿月這種欲愛不能反嫁他人的矛盾與憂愁，使她只好用輕生來了結自己所有的煩惱，這就是阿月輕生的原因。我們透過阿月的事件看見這種封建審美觀與傳統封建禮教對人毒害之深，以及阿月對純美愛情向往的少女情懷，這是作者分別痛恨和憐憫的情感關鍵所在。

第四部分又從21日到了22日，第一人稱又回到了第一部分睡著的阿中身上，他正在凌晨三點做著夢，第三部分的描寫就從阿中的夢里開始進行，寫阿中在童年時與表姐阿月嬉戲時那段純真童年時光，一切都不染纖塵、不帶物質，一切快樂都十分自然，以及描寫阿中對阿月產生不可言說的微妙情愫的過程，阿中如何看待表姐與“蕩婦的兒子”的愛情，他們被拆散之后阿中矛盾的心理，以及表姐在‘我’臆造的夢里死后各類人的行為情緒，寫出親情的淡漠、世事的物質化、真愛的可貴，以及‘我’對表姐仍存有欲望，這里雖是滑稽可笑，卻可見‘我’內心對‘逝去純真童年’的執著與越長大越膨脹的孤獨，這部分是整篇小說情緒至低點，發人深省。

第五部分是22日8點05分，阿中夢醒之后，索性一切都不算太壞，表姐并沒有在現實死去，就在我們沉浸在被軟化的溫情中時，結局卻意外安排了“陌生”的新郎出場，就在我們以為故事結束的同時，又似乎是故事開始的時候。沒有結局的結局給讀者留下深刻印象和遐想，不管后事如何，作者在這要交代和表達的東西已經全盤托出了，至于后話我們也不再追究，畢竟當前我們所面對的社會的詬病遠比故事使人毛骨悚然，并且將和故事一樣沒有結局的追隨我們下去，再次發人深省。

一個或許沒有結束的故事，像一場這個冬天少有的雪花，正在經歷一個漫長的季節：雪花勢必會落在這里的每一個人身上，是暖冬，還是寒冬？

[責任編輯：李 東]

向晚，安徽省作協會員。作品散見《人民文學》《時代文學》《星星》《詩選刊》《青年作家》等報刊。曾參加《人民文學》第三屆“新浪潮”詩會等。