中國當代戲劇的強身之道
——葉廷芳先生訪談錄

◎ 林 琳 葉廷芳

——葉廷芳先生訪談錄

◎ 林 琳 葉廷芳

林琳（以下簡稱林）：葉先生您好！作為最早把卡夫卡、迪倫馬特介紹到中國、并加以學術化研究的重要開拓者之一，您在德語文學研究領域享譽世界。除了文學，您還在戲劇、建筑、音樂、美術等諸多領域卓有建樹。所以很多人稱您為“跨界學者”，吳冠中先生則稱您是“通才”。追根溯源，您對戲劇的興趣是從什么時候開始的？

葉廷芳（以下簡稱葉）：我與戲劇的緣分起始于童年時代的鄉(xiāng)村經(jīng)歷，那是20世紀40年代，每年冬季鄰近的鎮(zhèn)上都有一次固定日期的集市，熱鬧好幾天，同時伴隨著民間“大班”的演出。帝王將相的金戈鐵馬令我驚心動魄，生旦角兒們的嘹亮歌聲更讓我神采飛揚。但解放后，不知為什么，這些戲班子卻突然銷聲匿跡了。這時候，我已經(jīng)上初中，我看出了農(nóng)民們的文化饑渴，便利用寒暑假，組織本村的青年農(nóng)民中的活躍分子，成立“農(nóng)村劇團”，我自任編劇和導演，利用當?shù)亓餍械脑絼∏{來填詞，義務為大家演出，很受歡迎。我嘗試編寫的第一出戲，是我根據(jù)報上一組連環(huán)畫改編的童養(yǎng)媳抗婚的故事。沒想到這么一出故事簡單、筆法幼稚的戲，卻得到農(nóng)民群眾的熱烈歡迎。在中學期間，偶爾省里有什么劇團來縣城演出，我都不遺余力地爭取去看。當時城里有個業(yè)余越劇團還把我吸收進去，讓我負責教唱越劇新唱腔。每次返校，村里的“演員”們都敲鑼打鼓送我到村口。……