當民族遭遇性別
——讀金仁順的“故事新編”小說

◆ 孫 琳

——讀金仁順的“故事新編”小說

◆ 孫 琳

閱讀金仁順是很早的事情。當“70后”女作家以集體的姿態浮出歷史地表，我不自覺地留意了這位來自故鄉的作家。短篇小說是一幅短短的錦，太短，禁不起鋪張。金仁順是個好織女，有著葛朗臺般的固執，處心積慮地籌劃著每一個字，力爭讓每個字、每個標點都“錦上添花”。像她所鐘愛的阿加莎·克里斯蒂一樣，她偏愛“短暫的煞尾”，往往在高潮的時候戛然而止。這一切都增強了文字的速度感和精細度，使金仁順的小說禁得起摩挲和把玩。更難得的是，在這個“出名要趁早”的時代，她閑庭信步，不慌不忙，定期出產。她的恬淡和質量均齊使得施戰軍很早就預言了她可以期待的前途。

一

盡管如此，在“被閱讀、被闡釋”的過程中，金仁順起初并不出眾。當衛慧、棉棉以性感的方式創造“美女作家”的概念，當盛可以貢獻了具有社會效應的《北妹》，當魯敏、魏微、朱文穎因其鮮明的敘述特色或性別觀念逐一進入研究者視野時，金仁順還常常是“70后”女作家隊列中的那個可以被省略的“等等”。除本省評論之外，有關金仁順的專論殊為少見。金仁順真正獲得“全國”聲譽是在2008年(雖然此前也有短篇小說《彼此》的獲獎嶄露頭角)。這一年她發表了長篇小說《春香》，同時受惠于《收獲》雜志的影響力，作品論、討論會接踵而至。由于金仁順的朝鮮族身份，加之《春香》的民間故事底本，她的少數民族作家身份被“發現”。2012年《春香》順理成章地獲得了國家級少數民族文學大獎——“駿馬獎”?！?br>