段維七律創作流變論

◆ 魏耀武

段維七律創作流變論

◆ 魏耀武

近十多年來，段維在舊體詩詞方面用力頗深，對于律詩、絕句、長調、小令諸體均有涉獵，并已顯示了令人矚目的創作實績。幾乎是在舊體詩詞創作的嘗試期，段維以《故鄉紀事》十首為代表的七律在詩思與詩藝上就已非常圓熟。對于詩人乃至作家來說，起點不低，出手不凡，當然是一件幸事，但也未必盡然。太多的詩人、作家再也走不出少作的光暈，再也不能超越處女作的高度，或在咀嚼與回味中消磨了生命，或在苦苦掙扎中耗盡了熱情。為了避免創作生命的枯竭，同時也為了給其他文體提供寫作經驗，段維的七律，在對故鄉進行了回望與審視之后，攜帶者帶著故鄉的情感與道義，將目光投向城市的邊緣與底層，又緊密關注社會時事與熱點，在取材方式、言說對象、言說范式等方面呈現了明顯的變化。

一

段維生于鄂東英山，高中畢業后即離開故鄉到城市求學，工作。“山鄉風物神來筆，閱盡天涯魂夢牽” (《故鄉紀事》之一)，雖然離開故土在城市生活多年，但他始終是一個流寓在城市中的“異鄉客”，地處大別山心腹的英山，是他的精神原鄉和創作源泉。

故鄉的峰嶺、溪澗、平湖、柳堤、梯田、稻菽、瓜果，是段維早期七律中常見的意象，熔鑄著詩人濃濃的鄉愁。“弦月沉江疑下釣，銀鰱起舞伴鳴榔”(《故鄉紀事》之五)， “粉蝶桃花相仿佛，紫藤麥穗好纏綿”(《故鄉紀事》之一)，“湖中鵝白層云厚，藤上瓜紅落日圓”(《故鄉紀事》之二)，在段維的七律中，故鄉的風物，明麗疏朗，靜謐安適。……