感恩樹（外一章）

蔡麗雙【香港】

佳作賞析陳志澤 主持

感恩樹（外一章）

蔡麗雙【香港】

在我的心靈底版上，永遠珍藏著一幅恒美的畫卷，一直在熏陶著我，敢于迎來一個個朝陽，執意留住一個個明月，緊握韶華，與四季對話。

那是我慈祥的雙親數著日子，催我長大；長大后又常常數著我天真爛漫的童年。

終于到了離巢的日子，父親顫抖著雙手，撫摸著我烏秀的長發；母親含著淚光，輕吻我的笑渦。此時，父母才發現自己松樹皮般的手，早已把我呵護成一個亭亭玉立的大姑娘。

我是父母用心血灌溉的一棵挺直的白楊，我是一棵屹立在莽莽大地的感恩樹。

（選自《感恩樹》，香港文學報社2003年出版）

殘 荷

殘荷，搖曳于清秋。一枝枯折的莖并未走向死亡，高昂的頭顱伸向天庭親吻甘露，深藏在泥土中的藕，默禱著來年的新生。

殘荷，挺立著枯枝與秋風周旋，被風蹂躪，留下風的擦痕，拖著一頭散亂的長發，簇擁著一尊不屈的雕像，夕陽中，早有青蛙立在上面，撐起一片晚霞。

殘荷，曾以融融春水般的眼光傾注愛慕，用心的熾熱，綴成一瓣清秀，以美聲揚吼，帶著蛙鳴，駛進你唯美的天池，瀟灑綠蔭四海的品質。

秋風中，柔情和體溫迢迢遞來，氣息若蘭，伴有乳汁的濃香。池塘邊，一群女子涉波而來，又將踏歌而去。烈陽中殘荷和芳魂，獨戰西風成驕子，悲壯的誓言，年年歲歲，在這一池清冽中回響到永遠。

（選自《散文詩世界》2006年4期）

[陳志澤 賞析]

我有個比較武斷的看法：散文詩有沒有意象，意象創造成功不成功決定作品的成敗。美國詩人龐德說：“一個人與其在一生中寫浩瀚的著作，還不如在一生中呈現一個意象。”他所說的一生中的“一個意象”，我看也可理解為散文詩創作中的成功意象。

意象的創造極為重要。

蔡麗雙女士的散文詩《感恩樹》《殘荷》給我的印象較深，就是因為不但有意象，意象的創造還很成功，作品的題旨因為意象的承載而不飄浮、不空泛，給人深刻的思想、哲理與詩美的感染以及散文詩這一文體應有的藝術魅力的享受。

《感恩樹》分為兩部分，上半部分在心靈底版上一幅畫卷的背景下高度簡潔地描繪父母親的愛。說它簡潔是作者沒有吃力不討好地全面抒寫父母親的愛的種種表現而是只選取一個最有代表性的細節，用詩的筆觸展示出來。這個細節就是“數”的動作，“數著日子，催我長大”，長大后又“數著我天真爛漫的童年”，這是選取長期生活在農村的父母的一種習慣性的、特征性的動作，表達父母親殷切希望兒女成長的、諸如點數著錢，讓孩子交學費等一切上學所需的費用，數看著孩子的作業的完成情況，板著手指算著兒女的生日的遠近，各種重要日子的來臨還有多少時間，需要做什么準備等等，涵蓋量巨大。這就是“數”這個動作形象描寫之妙了。

作品的下半部分寫自己對于父母親的感恩，在終于到了離巢的日子，“父親顫抖著雙手，撫摸著我烏秀的長發；母親含著淚光，輕吻我的笑渦”，又是兩個富有特征性動作“撫摸”和“親吻”的描寫。特別用意精深的是父母親撫摸孩子的手是“松樹皮般的”，父母親為了孩子成長的操勞和辛苦就“不著一字盡得風流”地表現出來了。作品的最后一句“我是父母用心血灌溉的一棵挺直的白楊，我是一棵屹立在莽莽大地的感恩樹”是兒女對于父母恩情的一個回應。這是作品題旨的有力表達。將感恩的責無旁貸化虛為實地想象為一棵樹，一棵感恩的樹，這是貌似平實實則奇特而動人的意象創造。

《殘荷》也是一篇意象創造成功的精美的散文詩。

“高昂的頭顱伸向天庭親吻甘露”，這是看得見的殘荷的外表形象，因為想象為“頭顱”“伸向天庭”，一點不自悲，不衰老，而是挺拔、高昂，還“親吻甘露”，表現出一種柔美與深情，如此，殘荷的形象而又融入思想與情感而成為意象了。作者更看到本來看不到的“深藏在泥土中的藕”，并且感覺到藕在“默禱著來年的新生”，殘荷的崇高與寄托就立體地刻畫出來，殘荷的品格就形象地刻畫出來，令人感動。

之所以說作者塑造的殘荷非常成功，是因為作者的意象創造不斷地深入與皴染而別具詩美。作品接下來又渲染了殘荷不但不殘，還那么美麗挺拔。“挺立著枯枝與秋風周旋，被風蹂躪，留下風的擦痕，拖著一頭散亂的長發，簇擁著一尊不屈的雕像，夕陽中，早有青蛙立在上面，撐起一片晚霞”。殘荷在與秋風周旋，這是富有象征性的藝術想象，這當中最動人、最美妙的是“被風蹂躪，留下風的擦痕”，擦痕的想象與殘荷外表的“殘”相一致了，想象就精確、豐滿和鮮明。“夕陽中，早有青蛙立在上面，撐起一片晚霞”，又是一個匠心獨具的美妙描畫，其內涵特別豐富、深刻。

作品接下來還有兩段對于殘荷刻畫的遞補，表達了作者對于“殘荷”其實不但不殘，還那么值得贊美的深情與思想層面上的評判與概括。