感恩樹（外一章）

蔡麗雙【香港】

佳作賞析陳志澤 主持

感恩樹（外一章）

蔡麗雙【香港】

在我的心靈底版上，永遠(yuǎn)珍藏著一幅恒美的畫卷，一直在熏陶著我，敢于迎來一個(gè)個(gè)朝陽(yáng)，執(zhí)意留住一個(gè)個(gè)明月，緊握韶華，與四季對(duì)話。

那是我慈祥的雙親數(shù)著日子，催我長(zhǎng)大；長(zhǎng)大后又常常數(shù)著我天真爛漫的童年。

終于到了離巢的日子，父親顫抖著雙手，撫摸著我烏秀的長(zhǎng)發(fā)；母親含著淚光，輕吻我的笑渦。此時(shí)，父母才發(fā)現(xiàn)自己松樹皮般的手，早已把我呵護(hù)成一個(gè)亭亭玉立的大姑娘。

我是父母用心血灌溉的一棵挺直的白楊，我是一棵屹立在莽莽大地的感恩樹。

（選自《感恩樹》，香港文學(xué)報(bào)社2003年出版）

殘 荷

殘荷，搖曳于清秋。一枝枯折的莖并未走向死亡，高昂的頭顱伸向天庭親吻甘露，深藏在泥土中的藕，默禱著來年的新生。

殘荷，挺立著枯枝與秋風(fēng)周旋，被風(fēng)蹂躪，留下風(fēng)的擦痕，拖著一頭散亂的長(zhǎng)發(fā)，簇?fù)碇蛔鸩磺牡裣瘢﹃?yáng)中，早有青蛙立在上面，撐起一片晚霞。

殘荷，曾以融融春水般的眼光傾注愛慕，用心的熾熱，綴成一瓣清秀，以美聲揚(yáng)吼，帶著蛙鳴，駛進(jìn)你唯美的天池，瀟灑綠蔭四海的品質(zhì)。

秋風(fēng)中，柔情和體溫迢迢遞來，氣息若蘭，伴有乳汁的濃香。池塘邊，一群女子涉波而來，又將踏歌而去。烈陽(yáng)中殘荷和芳魂，獨(dú)戰(zhàn)西風(fēng)成驕子，悲壯的誓言，年年歲歲，在這一池清冽中回響到永遠(yuǎn)。

（選自《散文詩(shī)世界》2006年4期）

[陳志澤 賞析]

我有個(gè)比較武斷的看法：散文詩(shī)有沒有意象，意象創(chuàng)造成功不成功決定作品的成敗。美國(guó)詩(shī)人龐德說：“一個(gè)人與其在一生中寫浩瀚的著作，還不如在一生中呈現(xiàn)一個(gè)意象。”他所說的一生中的“一個(gè)意象”，我看也可理解為散文詩(shī)創(chuàng)作中的成功意象。

意象的創(chuàng)造極為重要。

蔡麗雙女士的散文詩(shī)《感恩樹》《殘荷》給我的印象較深，就是因?yàn)椴坏幸庀螅庀蟮膭?chuàng)造還很成功，作品的題旨因?yàn)橐庀蟮某休d而不飄浮、不空泛，給人深刻的思想、哲理與詩(shī)美的感染以及散文詩(shī)這一文體應(yīng)有的藝術(shù)魅力的享受。

《感恩樹》分為兩部分，上半部分在心靈底版上一幅畫卷的背景下高度簡(jiǎn)潔地描繪父母親的愛。說它簡(jiǎn)潔是作者沒有吃力不討好地全面抒寫父母親的愛的種種表現(xiàn)而是只選取一個(gè)最有代表性的細(xì)節(jié)，用詩(shī)的筆觸展示出來。這個(gè)細(xì)節(jié)就是“數(shù)”的動(dòng)作，“數(shù)著日子，催我長(zhǎng)大”，長(zhǎng)大后又“數(shù)著我天真爛漫的童年”，這是選取長(zhǎng)期生活在農(nóng)村的父母的一種習(xí)慣性的、特征性的動(dòng)作，表達(dá)父母親殷切希望兒女成長(zhǎng)的、諸如點(diǎn)數(shù)著錢，讓孩子交學(xué)費(fèi)等一切上學(xué)所需的費(fèi)用，數(shù)看著孩子的作業(yè)的完成情況，板著手指算著兒女的生日的遠(yuǎn)近，各種重要日子的來臨還有多少時(shí)間，需要做什么準(zhǔn)備等等，涵蓋量巨大。這就是“數(shù)”這個(gè)動(dòng)作形象描寫之妙了。

作品的下半部分寫自己對(duì)于父母親的感恩，在終于到了離巢的日子，“父親顫抖著雙手，撫摸著我烏秀的長(zhǎng)發(fā)；母親含著淚光，輕吻我的笑渦”，又是兩個(gè)富有特征性動(dòng)作“撫摸”和“親吻”的描寫。特別用意精深的是父母親撫摸孩子的手是“松樹皮般的”，父母親為了孩子成長(zhǎng)的操勞和辛苦就“不著一字盡得風(fēng)流”地表現(xiàn)出來了。作品的最后一句“我是父母用心血灌溉的一棵挺直的白楊，我是一棵屹立在莽莽大地的感恩樹”是兒女對(duì)于父母恩情的一個(gè)回應(yīng)。這是作品題旨的有力表達(dá)。將感恩的責(zé)無旁貸化虛為實(shí)地想象為一棵樹，一棵感恩的樹，這是貌似平實(shí)實(shí)則奇特而動(dòng)人的意象創(chuàng)造。

《殘荷》也是一篇意象創(chuàng)造成功的精美的散文詩(shī)。

“高昂的頭顱伸向天庭親吻甘露”，這是看得見的殘荷的外表形象，因?yàn)橄胂鬄椤邦^顱”“伸向天庭”，一點(diǎn)不自悲，不衰老，而是挺拔、高昂，還“親吻甘露”，表現(xiàn)出一種柔美與深情，如此，殘荷的形象而又融入思想與情感而成為意象了。作者更看到本來看不到的“深藏在泥土中的藕”，并且感覺到藕在“默禱著來年的新生”，殘荷的崇高與寄托就立體地刻畫出來，殘荷的品格就形象地刻畫出來，令人感動(dòng)。

之所以說作者塑造的殘荷非常成功，是因?yàn)樽髡叩囊庀髣?chuàng)造不斷地深入與皴染而別具詩(shī)美。作品接下來又渲染了殘荷不但不殘，還那么美麗挺拔。“挺立著枯枝與秋風(fēng)周旋，被風(fēng)蹂躪，留下風(fēng)的擦痕，拖著一頭散亂的長(zhǎng)發(fā)，簇?fù)碇蛔鸩磺牡裣瘢﹃?yáng)中，早有青蛙立在上面，撐起一片晚霞”。殘荷在與秋風(fēng)周旋，這是富有象征性的藝術(shù)想象，這當(dāng)中最動(dòng)人、最美妙的是“被風(fēng)蹂躪，留下風(fēng)的擦痕”，擦痕的想象與殘荷外表的“殘”相一致了，想象就精確、豐滿和鮮明。“夕陽(yáng)中，早有青蛙立在上面，撐起一片晚霞”，又是一個(gè)匠心獨(dú)具的美妙描畫，其內(nèi)涵特別豐富、深刻。

作品接下來還有兩段對(duì)于殘荷刻畫的遞補(bǔ)，表達(dá)了作者對(duì)于“殘荷”其實(shí)不但不殘，還那么值得贊美的深情與思想層面上的評(píng)判與概括。