《萬物生》：新時代的鄉村蛻變

郭冬勇 南 英

《萬物生》：新時代的鄉村蛻變

郭冬勇 南 英

作為昭通作家群的中堅力量，沈洋長期以來都在中篇小說方向上努力，并取得了一定的成績，先后出版了《紅裙子的流向》、《穿透瓦房的陽光》兩個集子，其中篇作品《包裹》在社會上引起了較大的反響，被改編為同名電影。2012年，沈洋開始創作長篇小說《大救駕》，故事以明代永樂年間建文皇帝在云南的流亡為線索，通過曲折的情節和生動的人物展示了云南人民生活的美麗畫卷。這部以歷史傳奇為題材的小說，作為沈洋在長篇創作上的一次 “試水”，與其說是拓展了他對長篇小說的藝術把握能力，不如說是進一步勾起了他對長篇小說創作的欲望。2015年，在參與電視劇《鍛刀》劇本創作的同時，沈洋又推出了自己新的一部長篇小說《萬物生》。相比于第一部長篇小說來說，《萬物生》這部作品傾注了沈洋更多的心血，在作品的內容和藝術上都有了非常大的提高。

一、深扎生活一線的心血結晶

《萬物生》這部作品，是沈洋長期“深扎”農村生活第一線的心血結晶。早在2009年，沈洋就開始深入昭通市永豐鎮三甲村體驗生活，2012年被任命為永豐鎮新農村建設工作隊隊長，一直持續到2014年初。在這幾年里，沈洋扎根農村，認真幫助民眾辦實事，帶領農村工作隊爭取資金項目，改善鄉村文化、教育等設施，多次舉辦了核桃栽培、蘋果種植等實用技術培訓，同時還利用自己的工作室，幫助鄉村小學興辦圖書室，自己出錢為學校訂閱各種學習讀物和期刊雜志，參與幫助當地農村土特產經濟項目的文化品牌創建，用自己的實際行動，融入到新農村的建設當中。

作家離開自己的工作崗位，深入農村生活的第一線，到人民生活的廣闊天地里去挖掘創作的資源、尋求創作的靈感這是當代作家的一個重要傳統，也就是我們常說的“掛職鍛煉”，在談到“掛職鍛煉”這個問題時，宋家宏先生曾說，“作家掛職，與干部下派掛職有根本的區別，他不是去‘幫助工作’，也不是去取得基層工作的經驗，而是為了創作出文學作品”，當然，這中間有的作家作品出的快一些，有的出的就慢一些，沈洋在掛職之初，遲遲沒有下筆，直至掛職結束，又拖了一年的時間，才推出這部長篇作品，應該說那些在三甲掛職時期的生活在沈洋的內心中經過的“反芻”時間是比較長的。

這種創作材料在作家內心長時間“反芻”的原因，除了作家對于創作材料的藝術處理方面的考慮，對于沈洋來說，可能還有別樣的原因。傳統上作家到基層掛職，是要體驗和觀察生活，這種生活往往是他們不熟悉的生活，而沈洋對于基層生活太熟悉了，他就是在這樣的生活中成長起來的。他生在昭通另一個貧困的高寒地區大山包，可以說是一位地道的農村小伙，做過鄉鎮中學的教師，鄉政府辦的秘書，直到進城在昭通文聯工作，都一直和鄉村保持著密切的聯系，任新農村建設工作隊的隊長，也不過是從一個鄉村到了另一個鄉村而已。鄉村這些年發生的變化他是非常熟悉的，但是突破口在哪里，如何在自己深度體驗的生活中，又同這樣的生活保持一定的距離，在一個新時代的背景上用藝術家的眼光去發現當下農村正在進行變革的本質，并將其通過文學的方式進行反映，可能就不是一朝一夕的事情了。正如同沈洋所說的那樣：“至于在創作中遇到的最大困難，我認為就是如何處理好正能量與負能量如何交鋒的問題，因為矛盾不尖銳，不足以推動故事發展，太尖銳，又會觸及現實生活中的很多人和事，有些還會對號入座，把握不好，甚至還會出現導向上的偏差。”而如何避免這種情況的出現，對于沈洋這樣一個在“本鄉本土”進行“掛職鍛煉”的作家來說，成了一個必須嚴密思考的問題，這在一個方面上延長了他對于生活素材的琢磨時間，而另一個方面卻又為他真正的藝術發現提供了更為深層的錘煉空間。

二、貼近農村現實的歷史觀照

對于掛職鍛煉的作家來說，由于其主動地參與到生活當中，近距離的體驗和觀察生活的原因，所產生的作品一般會帶上一種作家給自己的創作進行限定的“命題作文”的感覺，特別是在反應農村的變化和建設方面，由于時代的客觀要求，他們往往會采取現實主義的創作方法，上個世紀50年代柳青的《創業史》就是典型代表。就云南省內來說，獲得第十屆駿馬獎長篇小說獎的作家潘靈，其獲獎作品《泥太陽》也是在他到保山掛職時創作的，并且同樣也是反映邊疆農村的當下狀況，也采用了現實主義的方法。當然，采用什么樣的創作方法，內容和題材僅僅是一個方面的因素，還要看作家擅長于那種創作方式，但是不論作家之間所掌握的創作方法上如何不同，作品都必然要對現實生活進行藝術反映和觀照，這是涵蓋文學在內的一切藝術永遠不變的內核。

沈洋是擅長于現實主義創作的，《萬物生》也持續了他之前的創作精神。在這樣的一部反映當下農村生活的長篇作品中，他所擅長的現實主義落腳在哪里，通過這種現實主義的方式，他觀照鄉村生活的視點又聚焦到哪里，這才是問題的關鍵所在。

在《萬物生》這部作品中，我們可以清晰地看到，鶴鎮蘋果村自上個世紀改革開放以來，隨著家庭聯產承包責任制解放了農村的生產力，群眾的經濟生活狀況發生了翻天覆地的變化，一部分人先富了起來，大部分的村民在物質生活上已經解決了溫飽問題，但是從整個農村發展的形勢上看，距離我們要求的全面整體的小康社會還有著一定的差距，仍然有一段路要走，早期先行富裕起來的部分人開始成為農村發展不均衡局面的制造者。作品中以宗官員為代表的宗族勢力，通過先富起來的經濟實力把控著蘋果村，搞小動作使絆子，甚至不惜犧牲其他村民，其根本目的是繼續保持以他為首的小部分群眾在村子中的較高富裕地位，維護既得利益，他們不愿意看到村民的共同發展。當前農村改革需要進一步的深化，改革的成果要更為廣泛地落實在人民群眾的身上，這不僅是黨和政府的要求，更是廣大人民群眾的心愿，人民群眾的主觀愿望和客觀實際情勢之間存在的差距，是作家在生活中所體驗到的真實生活狀況。然而，要打破這種發展不均衡的局面，適應新時代農村發展的新要求，在廣大的農村進行土地流轉，搞好農村產業的規模化經營，從而在更深層次上推進農村經濟文化各方面的發展，從農村的部分富裕走向整體富裕，就必然要深化改革，就必然會觸動部分人的既得利益，就必然會有阻力，如何破解這種改革阻力，從而取得深化改革的實際成果，也就成為《萬物生》這樣一部作品的焦點所在。作品中一方是以文雅琪為主要人物的新農村工作隊，一方是以宗官員為主的宗族勢力，改革的引領力量和阻撓力量構成整個作品矛盾沖突的雙方，以鶴鎮蘋果村為舞臺，上演了一出新時代農村建設的大戲，重點突出了新時代下社會發展大情勢推動下，農村改革的新生力量的逐步成長和老舊勢力的逐步轉變和瓦解。在此，正負兩房能量的交鋒，成為沈洋這部作品的聚焦點，這部作品的核心訴求在這種交鋒中得以表達。

三、時代變奏中對新人的殷切期盼

自從上世紀以來，在中國的鄉土小說中，一直持續著一種情懷，就是渴望“新人”的出現，希望在廣闊的農村天地中，發現這些能夠引領時代，投身到時代變革中的新人。從《暴風驟雨》中的郭全海，《創業史》中的梁生寶，到《平凡的世界》中的孫少平、孫少安，《浮躁》中的金狗，他們都在時代的發展中鍛煉自己，成為時代的“弄潮兒”。進入新世紀之后，隨著中國農村社會的迅速發展，當下的社會和時代，也同樣需要這些“新人”，而具體到現今，在農村改革進一步深化的背景下，如何塑造新人，塑造什么樣的新人，也成為今天的新鄉土小說所要反映的問題。

從《萬物生》這一作品來看，對于“新人”塑造的問題，沈洋是有著自己的思考的。在作品中，沈洋著重塑造了兩個當代“新人”，一個是新農村工作隊隊長文雅琪，一個是鶴鎮鎮長宗澤。

用當下流行語言來看文雅琪，她是一個“小清新”，沒想過要當什么官的事情，每天開車上下班，喜歡古典文學，空閑時間聽音樂、逛商場，偶爾練練書法和朋友聚會，她追求的一種悠閑自在的生活，可以多搞點自己喜歡的事情來做，就是當了農技科的科長，也是因為單位編制的限制，調不來新人，強而為之。但是就是這樣的一個生活工作在城市女青年，她和農村又有著切不斷的聯系，讓她成為作品中所著力塑造的一個典型人物。文雅琪和今天大部分生活在城市里的人一樣，人在城市，根在農村，上至父輩和祖輩，都是農民，農村廣闊天地里的質樸生活印象是今天的“城里人”感情上的羈絆。對文雅琪來說，雖然城市的各種便利設施豐富了她的生活，但是，她一到農村，便會馬上勾起對于鄉村田園的無限向往。正如沈洋自己所說的那樣，“就是走到都市的中心，也改變不了粘在腳上黃泥的顏色”。正因為如此，文雅琪在工作中逐漸喚起了對于自己人生價值實現的思考，最終決定扎根蘋果村。宗澤作為土生土長的鶴鎮人，雖然當了鎮長，但是長期都在農村基層摸爬滾打，他內心也渴望鄉村能夠越變越美麗，農村的現實狀況讓他認識到今天的農村急需要更為深入的變革，才有可能進一步推動農村社會的發展。同樣是出于對家鄉故土的熱愛，他逐漸地和父輩分道揚鑣，最終為了蘋果村產業經濟的發展，獻出了自己的生命。這兩個人物相比起來，雖然在故事安排上，文雅琪作為農村工作隊隊長，顯得更為重要一些，但她代表的是深化改革的引領力量，宗澤的筆墨相對較少，卻代表的是農村土壤上自己成長起來的力量。單純的上級引領，沒有農村自身的呼應，深化改革不能得到群眾的擁護；沒有上級的引領支持，農村自身的發展又打不開思路，改革的深化同樣是一句空話。在鶴鎮蘋果村的建設工作中，文雅琪放棄了城市的優越條件轉回農村，宗澤從保守求穩走向主動創新參加產業經營，這都是一種追求上的“蛻變”，是人物形象的“升華”，他們在自我的否定中成長為時代的“新人”。沈洋在作品中通過他們之間的愛情線索，將兩股正能量結合在一起，通過自己文學上的思考表達了在當前農村社會發展中，迫切渴望“新人”的客觀要求。

四、人物和情節設定的深層意味

對于《萬物生》這部農村題材小說來講，沈洋在主題的把握和內容的聚焦方面，相比于他的第一部長篇小說無疑是有了非常大的提高。在通過故事情節塑造人物的方面，沈洋雖然表現出了自己獨特的眼光和思考，但是距離讀者的要求可能仍然存在著一定的空間。

文雅琪和宗澤這兩個人物，作為作者在作品中著力塑造的一代新人，相比較起來，似乎文雅琪過于鮮明，而宗澤這個人物稍顯薄弱。關于這一點，著名評論家雷達先生曾說：“小說在處理文雅琪與宗澤和康夢的愛情方面，顯得弱了一些，尤其宗澤這個人，感覺能力很差，很弱，沒有足夠的魅力讓文雅琪這么死心塌地地愛他”。雷達先生雖然只是從作品中愛情線索的角度上進行的評價，但是也已經把握了作者在對人物整體塑造上存在的局限。當前中國新時代的農村建設才剛剛起步，還有很長的道路要走，在這條艱苦的征途中，農村工作隊的角色，如同宣傳隊和播種機，他們帶來農村發展的新思路和新理念，讓它們在農村中生根發芽。工作隊要做的是引領任務，是營造出大環境，農村的最終發展還是要靠自身，靠農村新人的成長來支撐。工作隊就像造血干細胞一樣，帶動和培養著新鮮健康的力量，從而讓我們看到鄉村自身再次煥發出改革的新活力。從這個角度上看，作者對宗澤的形象處理，就確實顯得不夠堅實。除了在愛情追求當中，缺乏自信心之外，在基層工作中，他也顧慮重重，不敢大膽提出自己的見解；在蘋果村的建設方略已經確定之后，明明知道父親的磚廠和煤礦可能存在安全隱患，影響蘋果村的產業化經營，也不敢以鮮明的態度同父親斗爭，這些方面都成為宗澤這個人物形象的“減分項目”。

但是從另外的方面看，作者對宗澤這個人物所顯示出的“薄弱化”設定，似乎又有著更為深層的意味。宗澤身上的“減分項目”其實恰恰說明了他是當下農村正在成長起來的“新人”。宗澤的父親宗官員，他是一個復雜的農村政治經濟的混合體，他身上既有著宗族勢力的封建縮影，又有著早期資本家式的唯利是圖，他利用改革初期發展起來的經濟力量混入了農村的基層組織，背地里控制著中國農村最底層的政治生態，并使用各種手段，使宗澤進入村官隊伍，進而鞏固自己的地位攫取更大的經濟利益。在這樣的環境中，決定了宗澤不可能有一個快速的成長與轉變。之后宗澤因為交通事故而意外死亡，剛剛成長起來的新人夭折的命運似乎也預示著，新人培養的任務是如此的艱巨，要想取得深化改革的進一步勝利，不是敲鑼打鼓就能實現的，未來的路還有很長的距離要走。

結尾部分，文雅琪和宗澤的骨灰盒結婚的情節安排，看似增添了一些“魔幻”因素，在主觀上試圖表達一種美好的愿望，但事實上這種技術方面的刻意處理，反而影響了對于整個故事真實度的感受；再者，整部作品的主線脈絡雖然非常清楚，但是作者出于對家鄉的熱愛，總希望作品總能夠包括更多的本土元素，風土人情、民俗美食、文化歷史等幾乎無所不包，在內容上就稍顯的枝蔓過于延展，又給故事主線的突出增添了一些可能會“被淹沒”的感覺。

五、結語

近些年來，隨著中國社會改革開放的逐步深化發展，鄉村社會的變革也在逐步深入，如何通過文藝的形式反映農村的建設，是當前的文藝工作者們都應該思考的一個問題。

沈洋這些年來，一直扎根農村，積極地為新農村的建設熱情地工作。他敏銳地發現了農村正在發生著新一輪的變革，看到了地處邊遠的烏蒙山區貌似平靜的鄉村也正在醞釀著打破原有格局的力量，重新煥發出更為旺盛的生命力。因此，他用自己的筆，將自己在農村工作中的點滴在內心進行凝聚和萃取，找準了對農村變革發展進行藝術反映的突破口，《萬物生》對于沈洋來說，是他在長篇創作上回歸鄉土生活的一次新鍛煉。

當然，不可否認的是從局部的藝術掌控上來看，《萬物生》仍存在著一定的不足，但是，對于一位熱愛鄉土作家來說，只要沈洋能夠繼續扎根生活，在藝術技巧上不斷琢磨，相信他在今后的創作道路上一定能打造出更優秀的作品。

①宋家宏，《闡釋與建構——云南當代文學專論》，云南人民出版社，2011年，第254頁

②夏天敏主編，《來自‘深扎’第一線的報告：沈洋文學作品評論》，云南人民出版社，2016年，第75頁

③沈洋，《穿透瓦房的陽光》，云南人民出版社，2009年，第265頁

④夏天敏主編，《來自‘深扎’第一線的報告：沈洋文學作品評論》，云南人民出版社，2016年，第5頁

（第一作者郭冬勇系昭通學院人文學院副教授）

該文為云南省教育廳科學研究基金資助性項目“昭通作家群發展的可持續性研究（2016ZZX232）”、云南省哲學社會科學規劃項目“云南小說的地域性與美學特質研究（項目編號：YB2017065）”的階段性成果

責任編輯：臧子逸